CC BY
50
УДК 82.0(470.621) ББК 83.3(2=Ады) Ш 78
Шовгенова Ж. И.
Студентка 5 курса филологического факультета Адыгейского государственного университета, e-mail: filfak-agu@mail. ru
О некоторых особенностях развития прозы на «тему войны» в адыгских литературах 60-70-х гг. ХХ века
(Рецензирована)
Аннотация:
Рассматриваются особенности формирования прозы на «военную тему» в адыгских литературах 60-70-х гг. ХХ века. Отмечается, что на адыгейскую, кабардинскую и черкесскую военную прозу оказала сильное влияние лиро-эпическая тенденция и аналитическая линия художественного анализа. Констатируется, что отмеченные изменения отражаются в творчестве Х. Ашинова, П. Кошубаева, Б. Карданова, А. Налоева, А. Туаршева, Ц. Коховой и др. Устанавливается, что общеадыгское искусство слова складывается в типологических рамках отечественной литературы «современного этапа».
Ключевые слова:
Новописьменная проза, структурно-типологическая классификация, проза на «тему войны», лиро-эпическая тенденция, жанровое своеобразие, комментарий, диалог, художественный подтекст.
Shovgenova Zh.I.
Student of the 5th course of Philological Faculty, Adyghe State University, e-mail: [email protected]
On some features of development of prose about war in the Adyghean literatures of the 1960-1970s
Abstract:
The paper deals with features of formation of prose with «a military subject» in the Adyghean literatures of the 1960-1970s. The author shows that the lyric-epic tendency and the analytical line of the art analysis had strong impact on the Adyghean, Kabardian and Circassian military prose. It is noted that the above-mentioned changes are reflected in creativity of Kh. Ashinov, P. Koshubayev, B. Kardanov, A. Naloyev, A. Tuarshev, Ts. Kokhova, etc. It is inferred that the general Adyghean art of the word develops in a typological framework of domestic literature of «present stage».
Keywords:
New prose, structural and typological classification, prose with «a war subject», a lyric-epic tendency, a genre originality, the comment, dialogue, art subtext.
Новый или, как его нередко называют, «современный этап» [1] развития отечественной литературы ХХ века определяется, безусловно, значительными культурноисторическими изменения в жизни российского общества начала 60-х гг. Особенности литературы данного периода связывают с «кризисом социалистического реализма», «поисками новых концепций личности, разных эстетических подходов в творчестве и обновлением реализма» [2: 40].
Попытки более глубокого художественного осмысления реальности становятся характерными в это время и для адыгских новописьменных литератур. Адыгейская проза о войне, к примеру, с характерным для нее небольшим количеством художественных явлений смогла отразить основные закономерности отечественной литературы. Сказанное проявляется в активизации документальных жанров, военно-мемуарной литературы 60-х-начала 70-х гг. Именно использование документа стало основой для усиления достоверности и обостренного показа настоящей правды о войне. Эту роль могли сыграть очерки и статьи А. Евтыха, А. Кешокова, А. Шортанова, С. Яхутля, Ю. Тлюстена, К. Жане, А. Охтова и др.
Повторяется в адыгских литературах и другая общая черта: значительно
активизируются малые и средние жанровые формирования - рассказ, повесть, небольшой роман характеров и акцентированных проблем. При этом проза испытывает сильное влияние лирического начала. В развитых литературах эти тенденции проявились по времени раньше и с большей наглядностью. Можно назвать «Альпийскую балладу» В. Быкова, «Я вижу солнце» Н. Думбадзе. И это объяснимо - здесь давно сложились богатые традиции и был накоплен значительный опыт. В новописьменных же литературах сравнительно долго существовало влияние описательного стиля, героико-событийной, риторической манеры повествования. Об этом говорит повесть черкесского автора А. Туаршева «Испытание мужества».
И все же в общеадыгской прозе также заметно усиление художественного анализа за счет синтеза лирического элемента и эпического начала. Проявилось это в небольшой повести кабардинского автора Б. Карданова «Я - рядовой Залим Бидов», в произведении адыгейского прозаика П. Кошубаева «Семь дождливых дней», в повести-трилогии черкесской писательницы Ц. Коховой «Фатимат». Характерно, что Б. Карданов в своем рассказе намеренно уходит от односторонней эпической манеры повествования. События, конечно же, не игнорируются. Героико-патриотическая линия повествования также присутствует. Она по традиции связывается с четко расставленными персонажами. Но важно, что объединяющим действие элементом оказывается лирическое чувство центрального персонажа - Залима Бидова. Именно воспоминания и размышления молодого человека и за ними просматриваемая непростая история мужания характера накладываются на традиционную фабульную линию произведения. Это значительно оживляет действие.
К повествованию от имени персонажа, молодого человека, даже подростка с еще неокрепшим характером, обращается и П. Кошубаев. В повести «Семь дождливых дней» война не становится объектом прямого показа. Она как бы отодвинута на задний план, но на самом деле определяет жизнь и судьбы тех, кто даже не принимал в ней участия. Именно важнейшая проблема тяжелых последствий войны как исторического урока для отдельной личности и для всего человеческого сообщества определяет жанровые и структурностилевые поиски автора. Писатель в этом случае не идет по пути героико-эпического повествования о военных событиях, он не разворачивает сопоставленные характеры. В
центре его внимания оказываются обычные, на первый взгляд простые чувства и отношения, за которыми скрываются, как проясняется, определяющие жизнь и судьбы людей явления жизни.
Чтобы раскрыть замысел, молодой писатель использует, с одной стороны, последовательную фабульную линию, представляющую историю отношений отца и его сына-подростка. Она сама по себе значительна и способствует раскрытию идейно-художественного содержания произведения. Но важнейшим для реализации авторской мысли оказывается второй план изложения. П. Кошубаев с самого начала передоверяет рассказ молодому герою. Именно воспоминания и впечатления юного персонажа становятся определяющими смысл повествования. Они включают не только наблюдения героя над поведением отца, который, как ему кажется, сильно изменился в последнее время, но и ретроспективное изложение, связанное с судьбой матери. Автор сам мало комментирует. Он больше использует реакцию молодого человека, характерную деталь, скупой диалог, опирающийся на содержательный подтекст, прием, на первый взгляд, нейтрального мотива, который может перерасти в лейтмотив скорби и одиночества. Таким образом воссоздается образ драматической фигуры - отца Касея, у которого война отняла не просто жену, а самое дорогое - веру в жизнь.
Тенденция «дегероизации» темы войны определяет и содержание рассказа кабардинского писателя А. Налоева «Водяная бабка». В центре внимания небольшого произведения оказывается трагическая история старой женщины, потерявшей на фронте двух сыновей. Через некоторое время оказывается, что один из них жив и что он находится где-то в новой семье. Сын, вопреки ожиданиям матери, так и не появляется дома, а потрясенная мать со временем лишается разума.
Автор и здесь пытается отойти от распространенной манеры развернутого повествования с последовательным сюжетом и четко сопоставленными персонажами. Комментарий писателя и размышления персонажа также не становятся решающим организующим средством создания художественной картины. Движение лирического чувства центрального героя, которое оказывается основой сюжетно-композиционного строя произведения, передоверяется характерному поступку и психологически мотивированной детали. Это значительно обостряет действие и усиливает художественный рисунок.
Как видно, в выше отмеченных произведениях отмечается влияние характерной для отечественной литературы 60-х гг. «лиро-эпической и аналитической тенденции, связанной с новым уровнем идейно-художественного осмысления военной темы» [3: 113].
Примечания:
1. Суровцев Ю.В. Советская литература // Краткая литературная энциклопедия. Т. 6. М., 1971. Стлб. 996-1025; Бореев Ю. Художественная мысль и концепция мира // Актуальные проблемы социалистического реализма. М., 1969.
2. Панеш УМ., Сиюхов С.Н. Об актуальных вопросах периодизации и структурнотипологической классификации отечественной литературы ХХ века // Вестник Адыгейского государственного университета. Сер. Филология и искусствоведение. Майкоп, 2013. Вып. 1 (114). С. 36-41.
3. Панеш УМ. Специфика формирования и развития новописьменных литератур. Ламберт: Академик Публишинг, 2013. 167 с.
References:
See: Surovtsev Yu.V Soviet literature // Short literary encyclopedia. V. 6. M., 1971. Stlb. 996-1025; Boreev Yu. Artistic thought and world conception // Actual problems of socialist realism. M., 1969.
Panesh U.M., Siyukhov S.N. On topical issues of periodization and structural-typological classification of the national literature of the XX century // The Bulletin of the Adyghe State University. Series «Philology and the Arts». Maikop, 2013. Iss. 1 (114). P. 36-41.
Panesh U.M. Specifics of formation and development of new written literatures. Lambert: Academic Publishing, 2013. 167 pp.
