ХРОНИКИ ДАГЕРОТИПИИ Текст научной статьи по специальности «История и археология»

Рецензии. Обзоры. Иконография

УДК 77.086; 771.31

Е. Н. Лопатина Хроники дагеротипии

Дагеротипия с высоты прошедших 180 лет видится чем-то далеким, необыкновенным и потому непознаваемым. Тем не менее все основные направления и задачи развития фотографии сформулированы именно в период появления и развития дагеротипного процесса. Проблемы удешевления и уменьшения веса пластинок, вопросы повышения чувствительности, прочности изображения, вирирования и даже задачи тиражирования изображений впервые были решены еще в самом начале существования дагеротипии, в 1839-1840 гг.

Дагеротипия — это в буквальном смысле фотография на серебряном зеркале. Она является родоначальницей одноступенчатого фотографического процесса, и с ее изобретением в 1839 г. связывают рождение фотографии как таковой. Авторство дагеротипии принадлежит Луи Жаку Манде Дагеру1 — французскому художнику-декоратору и владельцу диорамы, на протяжении ряда лет сотрудничавшему с Нисефором и Исидором Ньепсами.

Луи Жак Манде Дагер спешил утвердить право на изобретение и 27 сентября 1835 г. опубликовал в Journal des Artistes статью о том, что найден «способ фиксировать изображение, получаемое в камере-обскуре», и даже о возможности портретной съемки [1, S. 74], а перед этим 9 мая 1835 г. был подписан договор об учреждении товарищества между Л. Дагером и И. Ньепсом под фирмой «Дагер и Исидор Ньепс» «для эксплуатации изобретения, сделанного Дагером и покойным Н. Ньепсом» [2, с. 432-433].

Долгое время Дагеру не удавалось обнаружить вещество для закрепления полученного на металлической пластине изображения. Только в 1837 г. [1, S. 74] он нашел фиксаж — простой соляной раствор. После того как все этапы и стадии технологического процесса были опробованы, началась разработка юридических основ для коммерческой эксплуатации изобретения. Право на его использование стали публиковать и продавать по подписке. 13 июня 1837 г. [2, с. 451-453] был составлен договор, предусматривавший анонсирование, способы и средства подписки, а также возможные варианты ее распространения. Основное содержание договора сводилось к следующему:

— подписные листы открыть 15 марта и закрыть 15 апреля 1838 г.;

— стоимость одного подписного листа оценить в 1000 франков;

— подписные листы заверяет нотариус, который и собирает взносы по подписке;

— число подписчиков не должно превышать 400 чел.;

— условия будут благоприятны, если публикация произойдет тогда, когда наберется как минимум 100 подписчиков; в противном случае акционеры могут найти другой способ обнародования изобретения;

— если подписчики захотят приобрести изобретение, то продавать его следует за 200 тыс. франков.

Между тем Луи Дагер неустанно работал над получением образцов дагеротипов для рекламной выставки фирмы «Дагер и Исидор Ньепс». По этому поводу он писал 17 января 1838 г. Исидору Ньепсу: «Я изготовил также несколько образцов портретов; один из них вышел очень хорошо. У меня является желание иметь один или два образца портретов на нашей выставке, но для этого нужно сделать специальный аппарат... Теперь, когда я очень свыкся с процессом, постараюсь, как только позволит погода, сделать несколько новых снимков. Думаю, что двадцати хороших снимков нам хватит» [2, с. 456-459]. Дагер продолжал совершенствовать процесс и в период написания письма работал над повышением стойкости изображения, достигнув в этом абсолютного успеха: выставленные на солнце в течение длительного времени дагеротипы не угасали.

В. Байер отмечает, что первым ученым, увидевшим дагеротипы Дагера, стал Александр фон Гумбольт2, который в письмах выражал восхищение этими светописными рисунками еще до того, как узнал о работах У. Ф. Тальбота [1, S. 80].

Подписные листы на дагеротипы были выпущены 15 мая 1838 г. [1, S. 75], но подписка не имела успеха. Все живо интересовались образцами (например, герцог и герцогиня Орлеанские [2, с. 458]), изъявляли пожелание посмотреть на них, но вкладывать средства в развитие предприятия не спешили [2, с. 463].

Однако Дагер не отчаивался. Он обращается к физику Франсуа Араго3 — секретарю Французской академии наук и члену палаты депутатов парламента Франции [2, с. 464]. Араго проявил живейший интерес к изобретению — об этом Луи Дагер пишет И. Ньепсу 2 января 1839 г. [2, с. 462-464]. Он подчеркивает, что Араго высоко оценил их изобретение как всемирно важное открытие. Отметив, что подписка по 1000 франков за лист невозможна при сохранении изобретения в тайне, Дагер склоняется к предложению Араго продать изобретение правительству, это поддержат многие депутаты.

Первый доклад Франсуа Араго о дагеротипии на заседании Академии наук состоялся 7 января 1839 г. [2, с. 76-77]4. С первых же слов он смог передать эмоциональное воздействие и необычные свойства получаемой в камере-обскуре дагеротипной пластинки, превращавшейся, говоря современным языком, в «носитель памяти». При описании изобретения Араго сообщает о характере цветопередачи («красный, желтый, зеленый и другие цвета передаются оттенками серого»), сравнивает изобразительные особенности дагеротипа с гравюрой («в

воспроизведениях г-на Дагера проявляются только белый, черный и серый цвета, только свет, тени и полутени»; дагеротипы имеют «наибольшее сходство с офортом в технике акватинты»), отмечает передачу изображения на дагеротипах, представленных трем академикам — господам Гумбольту, Био5 и Араго, как математически точную. Дагер представил на суд ученых несколько снимков на металле: «Вид большой галереи, соединяющей Лувр и Тюильри... вид на центр города со шпилями собора Нотр-Дам. вид на Сену с ее многочисленными мостами. изображения городских стен столицы» [1, S. 76-77]. Араго отметил высокую четкость изображений, снижающихся только для движущихся объектов.

В докладе приводятся также сведения о необходимой для получения изображения выдержке, зависящей от времени суток, времени года и даже от географического положения места съемок, и соответствующие примеры. Так, в Париже летом в полдень съемки требуют от 8 до 10 мин. экспозиции, а в Египте в то же время для получения такого же по качеству изображения на дагеротипной пластинке достаточно 2-3 мин.

В докладе Араго есть особо важные для истории фотографии сведения и оценки. В качестве одного из главных достоинств метода Дагера отмечено, что «в отличие от силуэтов на светочувствительной хлоросеребряной эмульсии», передающих изображение в негативном стиле, дагеротипы в «изображении видов и объектов сохраняют естественную передачу светлых и темных деталей». Подчеркивается, что Дагеру удалось решить проблему закрепления проявленного изображения. Впервые проблема негативного изображения обозначена Ж. Н. Ньепсом еще в 1818 г. [2, с. 97-103]. Понятие «негатив», а также способ трансформации негативного изображения в позитивное и его закрепления в январе 1839 г. не были известны мировой научной общественности.

Острота момента усугублялась еще и тем, что сам Франсуа Араго являлся экспертом в этом вопросе. Ранее, входя в состав комиссии Академии наук (помимо него, в нее входили академики Лаплас6 и Малюс7), Араго проводил эксперименты по получению изображений Луны с помощью хлоросеребряных светочувствительных солей. Именно тогда он столкнулся с проблемой негативного изображения и его закрепления [1, S. 76-77]. Важны и свидетельства Жана-Батиста Био, по словам которого Дагер также экспериментировал с бумагой, пропитанной светочувствительными хлоросеребряными солями8. Дагер отказался от этого метода, так как не смог найти ни способа закрепления изображения, ни метода трансформации негативного изображения в позитивное. Решения указанных проблем не имел и Ж.-Б. Био. Как и Араго, он видел одним из важнейших достижений дагеротипии не только естественную передачу света и тени, но и закрепление изображения [1, S. 78].

Во второй половине доклада Араго подчеркнул, что Луи Дагер несколько лет сотрудничал с Ж. Н. Ньепсом [2, с. 188-191, 299-301, 325-333]9.

Стараниям Франсуа Араго Дагер и Ньепс получили предварительный договор, по условиям которого их изобретение переходило в собственность французского правительства, представленного министром внутренних дел Танги Дюшателем10. Этим договором, подписанным 14 июля 1839 г. [1, S. 76-77], для каждого из изобретателей предусматривалась пожизненная годовая рента в размере 4000 франков. Кроме того, Дагеру назначалась особая пенсия, выплачивавшаяся с марта 1839 г., в качестве компенсации за его сгоревшую в Париже диораму.

Затем прошло утверждение законопроекта об ассигновании ренты Дагеру и Ньепсу. Сначала, 3 июня 1839 г., в палате депутатов выступил с докладом Араго [1, Б. 76-77], а затем, 30 июля 1839 г., в палате пэров состоялся доклад

Ж. Л. Гей-Люссака11 [1, S. 76-77]. Окончательное обнародование изобретения Дагера произошло в торжественной обстановке на объединенном заседании Академии наук и Академии изящных искусств 19 августа 1839 г. [1, S. 76-77]. Сообщение об изобретении, сделанное Араго, в архивах Академии наук не сохранилось. Было издано сообщение, которое Араго сделал в палате депутатов, однако лишь в примечаниях [1, S. 80].

Кроме того, товарищество под фирмой «Дагер и Нисефор Ньепс» без согласования с Араго взяло английский патент на изобретение. Заявку подали 1 июня 1839 г., а патент был выдан 14 августа 1839 г. Доктор В. Байер пишет: «Тем самым Дагер совершил весьма неблаговидный поступок, во всеуслышание опровергнув обещание Араго подарить изобретение французскому правительству и то, что оно должно принадлежать всему миру», — это заявление Франсуа Араго сделал еще 7 января 1839 г. [1, S. 78]. Тем не менее Дагер выполнил обещание Араго: он лично обучал технологии дагеротипии (см. четыре операции, следующие после подготовки дагеротипной пластины; ил. 1-4). Во второй половине 1839 г. Дагер опубликовал практическое пособие с подробным описанием и инструкциями по применению дагеротипии. Оно было издано в Гамбурге на французском языке, а затем в журнале «Отчеты Академии наук» в 1839 и 1844 гг. вышли еще две публикации, содержавшие небольшие усовершенствования дагеротипного метода [3; 4]. В середине 1840-х гг. Луи Дагер полностью отошел от дел и поселился в загородном домике в Пти-Бри-сюр-Марн, где умер 10 июля 1851 г. Французское общество изящных искусств поставило Дагеру памятник на его могиле на кладбище Пти-Бри-сюр-Марн. Вскоре после публикаций Дагера появились пособия по дагеротипии по всему миру (см., напр., [40], ил. 5).

Светочувствительность

Дагеротипные пластинки в первых опытах Дагера изготавливались из цельного серебра. Попытки заменить их платиновыми не были реализованы. Однако во второй половине 1839 г. Дагер перешел на медные пластинки, плакированные серебром. Ученый мир очень быстро подключился к процессу совершенствования дагеротипии, и уже в 1840 г. появились технологии изготовления медных пластинок, покрытых серебряной фольгой, толщина которой варьировалась от 0,004 до 0,2 мм. Однако вершиной этого направления стало изобретение в июне 1840 г. гальванопластического метода серебрения медных и латунных пластинок русским дагеротипистом Алексеем Федоровичем Грековым (1800-1855)12 [8, с. 13].

Светочувствительность дагеротипных пластинок с йодированным серебряным слоем была настолько низкой, что не позволяла вести коммерчески успешную портретную съемку. Исследования с целью повышения чувствительности дагеротипного процесса начались сразу же после его обнародования и принесли первые плоды уже в 1840 г. В декабре 1840 г. в газете The Literary Gasette свое открытие опубликовал англичанин Джон Фредерик Годдард13. Он достиг значительных успехов в опытах с бромом, повышавшим светочувствительность пластин, и получал снимки в условиях пасмурной погоды и лондонского смога, а также при использовании искусственных источников света. Снимок при дневном свете экспонировался в течение нескольких минут. Дагеротипирование гипсового бюста при освещении газовым источником света потребовало 3-4 мин. экспозиции [1, S. 123].

Повышением светочувствительности дагеротипных пластинок занимались и два австрийских студента медицинского факультета Венского университета — братья

Trtj^/M

Ил. Т. Сенсабилизация. Пластинка закрепляется на специальной доске с помощью металлических полос и крючков. Доска-держатель устанавливается в ящике в специальные направляющие серебряной поверхностью вверх [40, Tajel II]. Из архива Е. Н. Лопатиной

Йозеф и Иоганн Наттерер14. Они применили смесь хлора и йода при очувствлении серебряного слоя. Экспериментальную съемку видов и портретов они вели с помощью фотокамеры Фойхтлендера с объективом Петцваля. При пасмурной погоде выдержка составляла 5-6 с, в солнечный день в тени — 2 с, а на солнце — менее 1 с. В качестве затвора братья использовали крышечку объектива — это был первый шаг к моментальной фотографии. Благодаря изобретению братьев Наттерер стали возможны групповые снимки, поражающие современников своим портретным сходством, фотографии городских пейзажей, насыщенных людьми и экипажами, снимки живой природы, различных достопримечательностей.

Йодирование по методу Дагера хорошо очищенной серебряной пластинки продолжалось до приобретения ею красноватой окраски. Затем уже подготовленную йодированную пластинку подвергали окуриванию парами хлора в течение нескольких секунд, для чего использовали испарения водного раствора хлора комнатной температуры, окрашенного в желтый цвет15. Признаком достаточного воздействия паров хлора является окрашивание серебряного слоя в интенсивный красный цвет. Весь процесс

йодирования и хлорирования должен происходить в полной темноте. Доктор Беррес сообщает о собственных опытах по проверке метода: «Очувствленные дагеротипные пластинки позволяют получить снимки при искусственном свете. Так, мною за 35 мин. была скопирована гравюра при свете двух керосиновых ламп. При этом на обработанном в течение часа после экспонирования серебряном слое не видно теней, а пламя лампы едва видно» [1, S. 122]. Вторая публикация профессора Берреса об этом методе вышла в том же году в Dinglers Polytechnisches Journal (1841. No. 81).

Реализации этого изобретения способствовали инструкции по использованию дагеротипной камеры Фойхтлендера, которые составил сам Фридрих фон Фойхтлендер16. Беррес подробно описывает все известные на тот момент усовершенствования дагеротипии, особо выделяя нововведения венских любителей и подчеркивая значение объектива Петцваля. Он дает различные рецепты по подготовке и обработке дагеротипных пластинок. Освещая метод очувствления братьев Наттерер, Беррес сообщает, что благодаря ему можно делать снимки бегущих лошадей. Автором первых дагеротипных снимков с бегущими лошадьми стал Карл Шу17. Беррес говорит о получении микрофотографий при искусственном друм-мондовом свете, о возможности портретной съемки [1, S. 123]. Достижения в деле повышения чувствительности очень быстро стали известны во всем мире. Так, о фототехнике Фойхтлендера, изобретениях Франца Кратохвила, братьев Наттерер, успехах австрийского дагеротиписта Карла Шу и публикациях д-ра Берреса можно узнать в газете «Московские ведомости» (1841. № 60) [9, с. 9].

В феврале 1841 г. Д. Ф. Годдард продолжил совершенствовать метод очувствления дагеротипных пластинок, экспериментируя с галогенами йода, хлором, бромом и фтором.

Очень важны для истории фотографии сведения еще об одном усовершенствовании метода Дагера, сделанном знаменитым фотохудожником из плеяды первых даге-ротипистов Великобритании Антуаном Клоде18, который добился получения портретов за 5-15 с. Свое изобретение он представил в начале мая 1841 г. на заседаниях Королевского общества и Французской академии наук. Клоде экспериментировал как с хлором, так и с бромом.

Суть метода с хлором состоит в том, что для очувствления серебряного слоя непосредственно в процессе подготовки дагеротипных пластинок применялся монохлорид йода: серебряный слой поочередно окуривался сначала незначительное время йодом (при этом не допускалось появление желтоватого тона на серебряном слое), затем в течение нескольких секунд хлором, потом снова йодом до окончательного очувствления, т. е. до получения пластинкой насыщенного желтого цвета. Клоде подчеркивал, что у однохлористого йода есть преимущества перед хлоридом брома как в эффективности, так и в безопасности — при съемке одним и тем же аппаратом в первом случае снимки получаются за 10 с, а во втором — за 4-5 мин. [1, S. 124].

Таким образом, в 1840-1841 гг. для повышения светочувствительности дагеротипных пластинок ввели двойную сенсибилизацию.

В 1847 г. сразу в двух изданиях — Annals de Chemie и Journal für praktische Chemie, von Erdmann und Marchand [1, S. 124] — были опубликованы материалы об использовании брома для более тонкой и точной передачи оттенков; сообщение сделали Анри Бельфилд-Лефевр19 и Леон Фуко20.

Благодаря данному методу стало возможным передавать на дагеротипе облака, рисунок листвы в кронах и белые здания. Это объясняет, почему применение брома

на фоне хлора оказалось приоритетным, несмотря на то что его использование влечет за собой «падение светочувствительности на треть». Долгое время указанный метод не применялся — неудачи ранних дагеротипов с тонопередачей оттенков белого, с изображением облаков и листвы связаны с мизерной фотографической широтой дагеротипных пластинок [i, S. i24-i25].

Золочение

Одной из труднопреодолимых проблем дагеротипии была низкая стойкость поверхностного слоя к истиранию, из-за которой Ф. Араго сравнивал непрочность дагеротипа с крыльями бабочки [is]. Задачу укрепления поверхностного слоя дагеротипа пытались решить с помощью золотых виражных ванн. Одновременно с защитой от механического воздействия тонирование золотым виражом смягчало слишком холодные оттенки серого необработанной пластины. Применение золотого виража не закончилось после ухода с исторической сцены дагеротипного процесса — он широко использовался в позитивном процессе на фотографической бумаге. Дополнительным преимуществом применения золочения оказалась относительная устойчивость дагеротипа к угасанию под воздействием агрессивной окружающей среды21.

Немецкий химик и физик из Гёттингена Карл Химли22 провел успешные опыты по тонированию и защите дагеротипа от механических повреждений с помощью виража. i9 октября i839 г. он представил доклад Королевскому обществу наук в Гёттингене и продемонстрировал образец своих опытов. 9 декабря i839 г. об его изобретении было сделано сообщение в научном журнале Journal für praktische Chemie, von Erdmann und Marchard [i, S. 125].

Суть метода сводится к следующему. Дагеротип помещали в содовую ванну, затем нагревали над пламенем горелки и заливали раствором хлорного золота. В результате обработки повышались контрастность и четкость изображения, прочность слоя мелкодисперсных зерен амальгамированного серебра, из которых оно состоит; само изображение приобретало мягкий теплый оттенок. Практика и теория вирирования дагеротипов стремительно расширялись, и уже в i842 г. в печати и на заседаниях научных обществ обсуждаются возможности использования платиновых и золотых солей для получения на дагеротипах изображений бархатисто-черных, жемчужно-серых и золотистых оттенков. В журнале Kunst- und Gewerbeblatt des Polytechnischen Vereins für das Königreich Bayern за i842 г. статью об этом напечатал мюнхенский профессор Генрих Александер23: «Также д-р Химли из Гёттингена фиксирует свои изображения погружением в раствор солей золота без применения гальванического электричества. Профессор д-р Штенгель сразу же после публикации гальванического осаждения меди покрывал дагеротип тонкой медной пленкой, благодаря которой изображение становилось насыщенным и защищенным от механических повреждений. Позже для тех же целей он стал использовать золочение» [цит. по: i, S. i25].

Гальванопластику изобрел в 18з6-18з8 гг. Борис Семенович Якоби24. Первые публикации об этом появились в октябре — декабре 18з8 г.25 Европа познакомилась с открытием Якоби благодаря перепечаткам статьи о гальванопластике из «Санкт-Петербургской немецкой газеты» английскими, французскими и немецкими периодическими изданиями в декабре 18з9 г. Якоби не патентовал свое изобретение, Мануфактурный совет России предложил сделать

Ил. 2. Экспонирование. В камеру вставляется рамка с дагеротипной пластинкой. Камера Дагера была снабжена механизмом фокусировки по матовому стеклу, прототипом кассетной части с арретиром и прототипом кассеты [40, Tajel IV]. Из архива Е. Н. Лопатиной

его достоянием всего мира. В качестве благодарности Якоби назначили вознаграждение в виде Демидовской премии в 25 тыс. руб. серебром. Итогом этого соглашения стал фундаментальный научный труд «Гальванопластика или способъ, по даннымъ образцамъ производить медныя изделия изъ медныхъ растворовъ, помощию гальванизма», вышедший в 1840 г. В том же году в Петербурге было выпущено издание на немецком языке, а в следующем, 1841 г. книгу перевели и опубликовали в Англии: в Манчестере и Лондоне. Книгу на немецком языке Якоби разослал ведущим западноевропейским ученым, предположительно в феврале 1840 г. В Германии с ней познакомились не позднее первых чисел марта 1840 г., — во всяком случае, известный немецкий естествоиспытатель А. Гумбольдт в своем письме к Якоби (от 13 марта 1840 г.) восхищался открытой им гальванопластикой, познанием и талантом Якоби как изобретателя [20]. Вероятно, тогда же, т. е. в первых числах марта 1840 г., ознакомился с трудами Б. С. Якоби и А. Штенгель. Так что свои первые гальванопластические опыты Штенгель мог завершить не раньше чем в июле — августе 1840 г., а публикация вышла в свет в 1842 г. [1, S. 125]. Этот примечательный факт важен для понимания приоритета А. Ф. Грекова в деле золочения дагеротипов методом гальванопластики.

Заметки Грекова о его опытах по совершенствованию дагеротипии появились уже с мая 1840 г. в газете «Московские ведомости» [21]. 19 июня 1840 г. опубликована статья Грекова об его опытах по золочению дагеротипов, в том числе методом гальванопластики. Вполне вероятно, что устойчивые результаты экспериментов и образцы золочения дагеротипов Греков получил в апреле — мае 1840 г. В Париже его метод стал известен в ноябре 1840 г. благодаря публикации в издании Французской академии наук Comptes Rendus (1840. Vol. XI. P. 824) [1, S. 126]. В 1842 г. Греков издал труд «Теоретическое и практическое руководство к золочению, серебрению, платинированию...», где, в частности, дает подробное описание получения посеребренных дагеротипных пластинок методом гальванопластики [20].

В опытах Грекова и других исследователей по золочению дагеротипов чередовались два метода: превращение амальгамированного серебра в другие соединения при нагревании раствора виражных солей и метод осаждения металла из раствора на серебряном слое дагеротипа под действием электролиза. Конкуренция этих двух методов дала толчок многочисленным исследованиям по тонированию дагеротипных изображений, в том числе виражами на солях других металлов. Так, 9 марта 1840 г. на заседании Французской академии наук был представлен способ тонирования дагеротипного изображения в теплые тона с помощью купания в растворе хлорида меди. Доклад об этом, который сделал французский химик Марк Антуан Годен26, напечатан в академическом издании Comptes Rendus (1840. Vol. X). Не успело изобретение Годена получить известность, как уже 23 марта 1840 г. французский физик Ипполит Физо27, тогда еще 19-летний юноша, представил и опубликовал в том же томе Comptes Rendus [1, S. 126] более совершенный метод. Он применил для золочения хлорид золота, и изображение стало более контрастным. Дагеротип приобрел глубокий серебряно-серый тон, который, окисляясь, превращался в богатый пурпурно-коричневый. Короткое сообщение об изобретении Физо сделал Араго: «Сегодня я был уведомлен г-ном Физо о представленном им пробном дагеротипе, полученном изобретенным им способом. Проверка и анализ образцов, представленных Академии, показали следующее. Изображения на дагеротипах содержат тонкие детали, но при этом потеряли свой блеск. Однако этот факт нельзя вменить в вину дагеротипам г-на Физо, так как они в действительности ничем не уступают дагеротипам г-на Дагера. Кроме того, они не требуют при обращении тех предосторожностей, которые необходимо применять к обычным дагеротипам. Они хорошо защищены. Г-н Физо подчеркнул, что операции, необходимые для получения его дагеротипов, не очень сложные, что они повышают насыщенность изображений в тенях и усиливают блеск в светáх» [1, S. 126].

Физо назвал изобретенное им соединение Sel double — двойная соль. Она была получена в результате смешения приготовленных в заданных пропорциях растворов хлорида золота и бикарбоната натрия (соды). Физо для обозначения процедуры обработки слоя амальгамированного серебра двойной солью ввел понятие «вираж-фиксаж», ставшее распространенным в более позднее время. Он выступил на заседании Академии наук с докладом об использовании этого термина, доклад опубликован в августе 1840 г. в Comptes Rendus (1840. Vol. XI.) [1, S. 126].

Заслуга промышленного производства и широкого распространения изобретения Физо принадлежит двум французским химикам, сотрудникам Коллеж де Франс М.-И. Фордосу28 и А. Гелису29. Они выделили его

основной ингредиент в кристаллической форме и идентифицировали как ауротиосульфат натрия, в современной интерпретации — дитиосульфатоаурат (I) натрия. Затем компаньоны издали брошюру «Исследование влияния хлорида золота на гипоосилфит натрия» («Étude sur l'effet du chloride d'or sur l'Hypoosilfite de sodium») [1, S. 127], организовали и наладили его фабричное производство и продажу. В фотографической среде это вещество получило название Sel d'or, или золотой вираж.

Тиражирование

Дагеротипия, представляя собой одноступенный процесс, позволяла получать только уникальные изображения. Попытка тиражирования дагеротипов была предпринята уже в сентябре 1839 г. Основная идея состояла в фотомеханическом способе получения отпечатков. Первым предложение выдвинул врач и бактериолог д-р Альфред Донне30, его метод заключался в гравировании дагеротипа путем травления и получения оттиска в технике акватинта. Донне представил образцы гравированных дагеротипов и отпечатков с них Французской академии наук 23 сентября 1839 г., доклад опубликован в Comptes Rendus (1839. Vol. IX) [1, S. 127]. Через восемь дней Луи Дагер развернул дискуссию вокруг метода Донне в письме Араго, напечатанном в том же издании. Дагер критикует любые попытки тиражирования дагеротипов методом их гравирования, указывая, что они с Репсом многократно применяли этот метод ранее и убедились в его полной несостоятельности. Дискуссия между Донне и Дагером, продолженная в 1840 г., также опубликована в Comptes Rendus [1, S. 128]. Донне поддержал врач и анатом профессор Й. Беррес, который в начале 1840 г. занимался аналогичными исследованиями. Результаты экспериментов Берреса появились в газете Augsburger Allgemeinen Zeitung и озвучены на заседании Общества врачей 30 апреля 1840 г. Доклад Берреса вышел одновременно в Comptes Rendus (1840. Vol. X, no. 77) и Dinglers Polytechnisches Journal (1840. No. 77). 3 августа 1840 г. Беррес опубликовал брошюру по технике и технологии травления дагеротипов «Bildätzkunst» [1, S. 128-129]. Репродукционные возможности этого метода позволяли получать с одного протравленного дагеротипа до отпечатков высокого качества.

Метод Берреса по репродуцированию дагеротипов травлением нашел коммерческое приложение. В начале 1840-х гг. венский коммерсант и гравер Йозеф Аксман31 использовал протравленные по методу Берреса дагеротипы для последующего более глубокого травления и получения художественных оттисков [1, S. 129].

Предположительно в рамках развернутой Дагером и Донне дискуссии французский ученый, член Французского исторического общества Густав-Эфранор Марен-Дарбель32 послал Араго письмо с образцами и полным изложением известных на тот момент усовершенствований русского мастера Грекова, в их числе — способ репродуцирования дагеротипов [8, с. 12-13], основанный на изобретенном Грековым в 1834 г. методе плоской печати — металлографии. Первое сообщение о способе Грекова вышло в Санкт-Петербурге в газете «Посредник» в 1840 г. (№ 43), второе — в той же газете в 1841 г. (№ 26). Французская академия наук быстро откликнулась на письмо Г.-Э. Марен-Дарбеля, и в ноябре 1840 г. доклад о новых изобретениях Грекова был сделан Араго и опубликован в Comptes Rendus (1840. Vol. XI. P. 824) [23].

В период с 1841 по 1848 г. [1, S. 129] метод Берреса, как получивший коммерческий успех, вызывал неизменный интерес, его многократно пытались усовершенствовать, и на его основе сформировался особый вид тиражирования изображений — фотомеханические способы печати.

22 февраля 1841 г. Араго выступил с докладом об экспериментах Физо по тиражированию дагеротипов с использованием метода гальванопластики. Краткая заметка с описанием результатов исследований Физо напечатана в газете Gasette de France (1841. 5 марта) [i, S. 129]. Работа заняла у Физо четыре года и завершилась изданием атласа по анатомии, составленного Донне. Иллюстрации представляли собой отпечатки с дагеротипов, снятых Л. Фуко по разработанному им методу. Атлас включал в себя 80 иллюстраций. Метод Физо позволял сделать 30-40 репродукций с одного дагеротипа без потери качества [1, S. 130].

Согласно этому методу, дагеротип помещали в раствор медного купороса. С помощью проводника, подключенного к дагеротипу, последний превращали в анод. При протекании электрического тока в электролите на дагеротипе осаждалась медь. В результате на слое амальгамированного серебра возникал микрорельеф, который затем покрывали типографской краской и делали оттиск на бумаге обычным для гравюры способом [1, S. 130].

В 1845 г. любитель-дагеротипист Константин фон Вурцбах33 во время пребывания во Львове разработал и осуществил метод «дублирования дагеротипов гальваническим способом, т. е. переносом дагеротипов на медь». Затем он послал наиболее удачные пробы лично редактору и издателю венской газеты Sonntagsblatter. Сообщение об этом изобретении газета напечатала в рубрике «Kunstbericht» (1845. No. 35) [1, S. 130] — фон Вурцбах в своих экспериментах переносил изображения дагеротипа на медную пластинку методом электролиза [24].

Венский типограф Пауль Претш (Претч)34 изобрел еще один метод тиражирования дагеротипов, названный фотогальванографией. Это был фотографический способ изготовления печатных пластин по фотографическим и художественным полутоновым изображениям, представлявший собой разновидность метода Берреса [1, S. 129].

В 1841-1846 гг. проблемой гальванического травления дагеротипов занимался английский физик, профессор Лондонского института Уильям Роберт Грове35, опубликовавший результаты своих первых экспериментов в 1841-1842 гг. Он помещал дагеротип в электролит, «самостоятельно не растворяющий в себе ни серебро, ни амальгаму ртути». На дагеротип подавался положительный заряд, в результате чего на пластине образовывался «протравленный рельеф», выполненный с «микроскопической точностью», «так что самый маленький шрифт можно рассмотреть под микроскопом» [1, S. 130].

В 1847 г. попытку изобрести метод травления дагеротипов для превращения их в печатную форму сделал Альфонс Луис Пуатевен36, французский химик, фотограф и инженер. В 1848 г. аналогичными исследованиями занялся Антуан Анри Беккерель37. Об их достижениях сообщалось в Comptes Rendus (1848. Vol. XXVII) [1, S. 131].

Форматы

Разработкой форматов своих металлических снимков Луи Дагер занимался не случайно. Имея дело с камерой-обскурой и написанием картин для своей диорамы, Дагер опытным путем, как художник, вывел закономерность между длиной фокуса объектива и форматом дагеротипной пластинки. В адресованном Нисефору Ньепсу письме от 19 апреля 1833 г. [2, с. 411-415] он сформулировал основной принцип построения фотографических камер для художественных фоторабот, определивший их конструкцию на многие десятилетия: «Чем длиннее фокус по сравнению с размерами фотопластины, тем совершеннее изображение».

В 1839 г. Дагер ввел следующие форматы [1, S. 81]:

— целый формат: 216 х 162 мм, или 8 х 6 парижских дюймов (пластинка);

— половина: 162 х 108 мм;

— четверть: 108 х 81 мм;

— одна шестая: 81 х 72 мм;

— одна восьмая: 81 х 54 мм;

— одна девятая: 72 х 34 мм.

Толщина пластинок составляла от 0,65 мм до 0,75 мм.

Использовались и особые форматы, в частности четыре шестых (162 х 144 мм для стереодагеротипов), а также круглые пластинки совсем маленьких форматов для брошей, медальонов и брелоков.

Объективы

Снижение времени экспонирования за счет повышения светочувствительности дагеротипной пластинки имело свои пределы. Во французской печати анализ состояния и развития дагеротипии широко освещал Арманд Ипполит Луи Физо. В частности, он не только писал о повышении светочувствительности дагеротипных пластинок, но и высказал мысль о необходимости разработки и применения для дагеротипии светосильных объективов.

Фотообъективом в камере Дагера была ландшафтная линза Шарля Шевалье38 — первый в мире ахроматический фотообъектив. Шевалье лично знал Ньепса и Дагера. Нисефору Ньепсу его представил отец, Винсент Шевалье39, долгие годы выполнявший заказы Нисефора Ньепса, а затем Дагера и Исидора Ньепса по поставке фотокамер, оптики и материалов для опытов.

После обнародования изобретения Дагера Шарль Шевалье продолжил работы по совершенствованию фотообъектива и представил свою новую оптическую комбинацию Французской академии наук в 1841 г., о чем свидетельствуют сообщения в Comptes Rendus (1841. Vols XII-XIII) [1, S. 131].

К решению той же задачи обратился и венский математик, профессор Венского университета Йозеф Петцваль40, которого заинтересовал этой работой его коллега и друг — венский профессор Эттингсхаузен41. Будучи физиком, он обратил внимание на очень низкую светосилу объектива в фотокамере Дагера (камера Жиру) и предложил Петцвалю решить эту проблему. Откликнувшись на просьбу своего коллеги, Петцваль зимой 1840 г. приступил к исследованиям [1, S. 131, 133].

Задача ахроматизации изображения для малых полей зрения в приборах наблюдения (микроскопах, лупах, зрительных трубах, телескопах, биноклях) была решена уже в середине XVIII в., но для оптических систем с большим полем зрения, таких как камера-обскура, окончательного решения к середине XIX в. еще не имелось.

Первое упоминание об использовании в камере-обскуре линзы относится к XVI в.: 1550 г. — изобретена двояковыпуклая линза, 1568-1585 гг. — разработана плосковыпуклая линза. Следующим этапом стало использование многолинзовой системы — сочетания из двух и более линз. В 1611 г. впервые появилась комбинация из двух линз — положительной и отрицательной. Период с 1626 по 1657 г. — это время поиска оптимальной нескле-енной трехлинзовой системы, что связано с изучением оптического устройства глаза. Возникновение двух-компонентного объектива для камеры-обскуры также приходится на XVI в. Первое письменное свидетельство о зарисовке с помощью камеры-обскуры, оснащенной зрительной трубой Иоганна Кеплера42 в качестве объектива, датируется 1630 г. Лишь через полвека, в 1685 г., создан первый прототип двухкомпонентного телеобъектива43.

Проблема коррекции аберраций для камеры-обскуры с линзой была впервые поставлена в 1680 г. [27, p. 48, 111, 132]44, а в 1694 г. [27, p. 15] впервые предложили один из способов коррекции астигматизма и кривизны поля — самых проблематичных аберраций третьего порядка. Этот полуторавековой период развития оптической системы камеры-обскуры позволил опытным путем установить базовые принципы построения оптической системы и коррекции изображения в ней45. Тем не менее сложные конструкции объективов еще не могли получить должного распространения. Подавляющее число камер-обскур вплоть до начала XIX в. оснащались плосковыпуклыми или двояковыпуклыми линзами [38; 39]. Первый ахроматический объектив для оптических систем, строящих действительное изображение, сконструировали только в 1839 г., и предназначался он не для камеры-обскуры, а для фотографической камеры Дагера — это был ахроматический объектив Шарля Шевалье [40], получивший название «ландшафтная линза Шевалье», но в нем хроматическую аберрацию наклонных пучков исправить не удалось (ил. 6). Вот почему, несмотря на то что в конструкции Шевалье частично корригировалась еще и аберрация кривизны поля, диафрагмировать объектив приходилось очень сильно. Его относительное отверстие составляло всего 1:16 при световом диаметре 67,8 мм и фокусном расстоянии около 360 мм [1, S. 133].

В 1840 г. Французская академия наук объявила конкурс на лучший светосильный портретный фотообъектив. Шевалье представил на него комбинированный объектив Photographe à Verres Combinés (P. V. C), Й. Петцваль — портретный объектив своей конструкции, изготовленный фирмой «Фойхтлендер»46. Объектив Петцваля выигрывал в светосиле на фоне объектива P. V. C., но премию присудили Шарлю Шевалье [1, S. 132; 41, S. 189]. В 1843 г. Сергей Львович Левицкий (1819-1898), первый русский фотохудожник и к тому же придворный «фотограф двух империй», выполнил целый ряд снимков кавказских видов камерой Алексея Федоровича Грекова. Камеру Грекова Левицкий оснастил объективом P. V. C. Несколько своих лучших дагеротипов С. Л. Левицкий послал изобретателю объектива. В 1849 г. на Всемирной промышленной выставке в Париже за дагеротипы с видами Пятигорска и его окрестностей оптику Шарлю Шевалье была присуждена высшая награда — золотая медаль [41, S. 189; 42, с. 13-14].

При создании объектива P. V. C. Шевалье применил бытовавший еще со времен зарождения оптики эмпирический метод проверки вариантов новой оптической комбинации, заключающийся в последовательном измерении радиуса кривизны линз и подборе сочетания показателей преломления для каждой оптической поверхности с постоянным контролем достигнутого при этом качества изображения. P. V. C. — комбинированный объектив со сменным фронтальным компонентом, что обеспечивает возможность изменять фокусное расстояние комбинации [43, p. 10]. При удаленном фронтальном компоненте объектив превращается в ландшафтный [41, S. 189, 190]. Портретная комбинация состоит из четырех линз в двух склеенных компонентах, которые представляют собой склеенные ахроматические дублеты, обращенные друг к другу плоско-вогнутыми отрицательными линзами. Диафрагма находится перед фронтальной линзой, относительное отверстие составляет 1:4,9 при базовом фокусном расстоянии в 290 мм. При удалении переднего компонента получают усовершенствованную уже известную ландшафтную линзу Шевалье для съемки пейзажей. Светосила портретного объектива Й. Петцваля [44], изготовленного Ф. Фойхтлендером, имела светосилу 1:3,6 при фокусном расстоянии близком к 140 мм.

Как говорилось выше, Петцваль приступил к исследованиям зимой 1840 г. Цель работы состояла не только в конструировании светосильного портретного объектива, но и в разработке аналитического метода расчета оптических систем. Работа полностью завершилась в 1843 г. [1, S. 132] и содержала решения целого ряда проблем прикладной оптики: определение типа оптической системы, создание основ техники аберрационного расчета, оценка качества оптического изображения. Петцваль вывел закон, получивший название «условие Петцваля», благодаря которому корригируется аберрация кривизны поля. Оптическая схема, разработанная Петцвалем, представляет собой подлинный оптический шедевр. Тонко манипулируя величиной и формой воздушных промежутков, Петцваль обеспечил большую светосилу и коррекцию почти всех аберраций: сферической, комы, астигматизма, хроматизма, минимизацию дисторсии, хроматизма положения и кривизны поля. При этом падение качества изображения к краю поля зрения происходит плавно, нелинейно. В современном мире фотографии мягкий, особо живописный оптический рисунок портретного объектива Петцваля получил название «закрученный или витой баке». Был разработан составной объектив, позволяющий собрать трехкомпонентные четы-рехлинзовые объективы с разным фокусным расстоянием. Комплект должен состоит из трех обойм, сочетанием двух из которых можно было получить портретный объектив или ландшафтный для съемки пейзажей. Первая обойма содержит склеенный ахромат с первой собирающей линзой и вторым отрицательным вогнуто-плоским мениском. Во второй и третьей обоймах монтировались два последних компонента, разделенных небольшим воздушным промежутком. Диафрагма в обеих комбинациях находится между первым и вторым компонентами [1, S. 575; 41, S. 191]. При сборке обойм в объектив между первым и вторым компонентами образовывался воздушный промежуток значительных размеров, который служил для компенсации астигматизма и сферической аберрации склеенной ахроматической пары. Кома корригируется диафрагмой, дисторсия минимизируется близкой к симметричной оптической схемой, сочетание двояковыпуклых линз и двояковогнутых слабых менисков частично компенсируют кривизну поля. Для получения портретного объектива должна использоваться в качестве второй обоймы комбинация из переднего отрицательного выпукло-вогнутого мениска и положительной двояковыпуклой линзы. Ландшафтный объектив составляли с использованием в качестве второй обоймы комбинацию из передней двояковогнутой отрицательной линзы и заднего вогнуто-выпуклого положительного мениска [1, S. 575; 41, S. 191].

В ландшафтной комбинации составного объектива Петцваля второй и третий однолинзовые компоненты образуют отрицательный несклеенный ахроматический дублет, который увеличивает изображение, построенное первым компонентом [45]. Тем самым достигаются сразу два результата: во-первых, уменьшается фокус и, следовательно, увеличивается угловое поле; во-вторых, фокус объектива сдвинут ближе к переднему компоненту, а значит, главная плоскость смещается в сторону фронтальной линзы. Это было очень важное дополнение к ящичным камерам. Из-за своих габаритов и конструкции ящичные камеры имели очень маленькую длину хода механизма фокусировки и поэтому не позволяли применять сменную оптику. При укороченном заднем отрезке эта проблема частично решалась.

Конструктивное решение ландшафтной комбинации (или ландшафтного объектива Петцваля) содержит две революционные идеи: создание короткофокусной

фотографической оптики и управление положением главной плоскости объектива величиной заднего отрезка. Первая идея привела к изобретению широкоугольных объективов в конце 1850-х гг. [41, S. 193], вторая сначала воплотилась в создании телеобъективов в начале 1890-х гг. [41, S. 192], в которых главная плоскость вынесена далеко перед фронтальной линзой, а задний отрезок укорочен. А через 110 лет были созданы ретроширокоугольные фотообъективы с главной плоскостью, отодвинутой за пределы тыльной линзы, и удлиненным задним отрезком. Первый ретрофокусный объектив собрали в 1950 г. независимо друг от друга французский оптик Пьер Анженье47 и Гарри Цёльнер48 из ГДР [47, с. 17].

Расчеты своего составного объектива Петцваль, по его же словам, закончил летом 1840 г. [1, S. 133]. Однако начальные варианты расчетов он, предположительно, передал своему другу Фридриху Фойхтлендеру ранее, так как известно, что в мае 1840 г. первые образцы портретного объектива Петцваля были уже готовы [1, S. 132], а идею составного объектива Петцваля так никогда и не реализовали. В настоящее время рукопись Петцваля с расчетами и оптической схемой составного объектива находится в Брауншвейге (Германия) в музее VoigtländerMuseum [1, S. 575]. К сожалению, Петцваль не оформил юридически свой заказ и сотрудничество с фирмой «Фойхтлендер». К тому же защита авторских прав изобретателей в 1840-е гг. лишь формировалась, а большинство правовых норм уходили в средневековые цеховые правила защиты интеллектуальной собственности [48]. По этим правилам Петцваль, не состоя в Оптической гильдии Вены, даже не имел права открыть собственное оптическое предприятие. По той же причине он проиграл все суды, в которых пытался отстоять собственное авторское право. В результате его знаменитый портретный объектив получил широчайшее распространение в Европе второй трети XIX в. под названием «Объектив немецкой системы» [1, S. 137].

Конфликт с Петцвалем побудил Фойхтлендера открыть в 1845 г. предприятие по производству фотографической техники в Брауншвейге, за пределами досягаемости правовых претензий Петцваля. В середине 1850-х гг. Петцваль организовал совместное производство своих объективов с одним из немецких оптиков. Однако в 1859 г. на его дом напали грабители. Во вспыхнувшем пожаре безвозвратно погибли все рукописи и материалы исследований, после чего Петцваль отошел от занятий прикладной оптикой [1, S. 137; 49, S. 3-10].

Исследования Петцваля по созданию основ общей теории оптических систем не ограничились фотографической оптикой — он распространял научные интересы и на теорию построения приборов наблюдения. Первый этап исследований Петцваль завершил в 1843 г. публикацией книги «Отчет по результатам некоторых диоптических изысканий» («Bericht über die Ergebnisse einiger dioptrischer Untersuchungen») [1, S. 132], из которой можно узнать, что он проводил свои исследования под покровительством эрцгерцога Австрии [1, S. 132], генерал-директора от артиллерии Людвига Австрийского49.

Йозеф Петцваль разработал и впервые использовал модель работы параллельной вычислительной системы с применением человеческих ресурсов (привлекались нижние офицерские чины знаменитого императорского и королевского Артиллерийского корпуса). В работе Петцваля сохранились сведения о привлечении к вычислительным работам двух обер-фойерверкеров — Лешера и Гаина (Löschar und Hain), а также восьми бомбардиров от диспозиции. Расчеты заняли около шести месяцев [1, S. 132].

Ил. 3. Проявление. Изъятая из кассетной части рамка с пластинкой помещается в ящик для проявления в расположенные внутри под углом 45° направляющие доски черного цвета вниз серебряной стороной. На дне ящика размещена кювета с ртутью [40, Tajel V]. Из архива Е. Н. Лопатиной

Конечный результат оказался очень хорош. В портретной комбинации составного объектива Петцваля относительное отверстие достигало 1:3,7 (чуть меньше, чем у Фойхтлендера), а угловое поле было очень маленьким и не превышало 2Ш=20° при фокусном расстоянии в 139,4 мм [i, S. 135; 41, S. 189]. Ландшафтная комбинация имела меньшее значение относительного отверстия — 1:8,7. Однако угловое поле у нее было больше и составляло приблизительно 2Ш=24°. Хроматизм положения в составном объективе Петцваля исправлен так же, как и в приборах наблюдения, т. е. для двух длин волн C (красная линия) и F (голубая линия) [1, S. 135]. Коррекция хроматизма положения с ориентацией на спектральную чувствительность человеческого глаза характерна для всех первых фотообъективов 1839-1840 гг. Тем не менее химический фокус был открыт в конце 1839 г.50 Известный ливерпульский ученый и фабрикант Джон Т. Тоуссон51 опубликовал в научном журнале The Philosophical Magazine (1839. Vol. XV) обширную статью о спектральной чувствительности солей серебра. Там же он указал на существование химического фокуса в фотографическом объективе, вычислив величину

фокусов линз, одна из которых изготовлена из кронгласа, а другая из флинтгласа. «Если линза для световых лучей имеет фокусное расстояние в 16 дюймов, то химический фокус для флинтгласа будет равен около 15,504 дюймов, для кронгласа — 15,744 дюйма». Далее Тоусон пишет, что «использование объективов с линзами больших диаметров с корригированным фокусом могло бы... сделать возможным, практическое применение дагеротипии» в портретировании с натуры. Он указал, что тем самым значительно сократится время экспонирования при портретной съемке «и цель будет достигнута в самое короткое время». Оказалось, что для коррекции по химическому фокусу необходимо исправлять хроматизм положения для длин волн D (насыщенно-желтая линия) и G (фиолетовая линия) [цит. по: 1, S. 136, 137].

Тема обсуждалась и исследовалась вплоть до 1851 г. Так, упоминавшийся британский фотохудожник и изобретатель Антуан Клоде сделал несколько докладов по этой теме во Французской академии наук, которые были опубликованы в Comptes Rendus (1844. Vol. XVIII; 1847. Vol. XXV; 1851. Vol. XXXII) [1, S. 137]. В 1841 г. лондонский оптик Эндрю Росс52 изготовил портретный объектив для У. Ф. Тальбота. Это был дублет большой светосилы с относительным отверстием 1:4, но с такой большой кривизной поля, что негативную соленую бумагу приходилось зажимать между двумя изогнутыми стеклянными пластинами [1, S. 137].

Еще в конце 1839 г. совершена попытка создать фотообъектив, в котором решалась бы проблема не только хроматизма положения, но и хроматизма увеличения. Американский специалист в области точной механики Александр Уолкотт53 разработал и запатентовал зеркальный объектив, состоящий из одного вогнутого зеркала. Перед фокусом зеркала помещался держатель с дагеротипной пластинкой, расположенной тыльной стороной к портретируемому. Зеркало улавливало свет, отраженный от модели, и строило изобра-жжение на дагеротипной пластинке. Зеркальные объективы еще трижды применяли в 1839-1840 гг. немецкие оптики [1, S. 137]. Использование зеркала радикально решало проблему хроматической аберрации, но история зеркально-линзовых телеобъективов начнется только в XX столетии.

Первый получивший практическое применение объектив, в котором хроматизм положения исправлен с учетом химического фокуса, разработан в 1846 г. [1, S. 137] парижским оптиком-механиком Ноэль-Мари Леребуром54. За базовую модель был взят портретный объектив Петцваля.

Петцваль усовершенствовал свой объектив с учетом химического фокуса только в 1857 г., после того как у него появилась возможность производства объективов собственной конструкции. В 1854 г. Петцваль создал вместе с другом, венским оптиком Карлом Дитцлером55, оптическое предприятие под названием Petzval &Dietzler. В 1856-1857 гг. их фирма выпустила сразу три разных типа новых фотообъективов: ландшафтный объектив Петцваля Dialyt (1856), репродукционный объектив Петцваля (1857), корригированный портретный объектив Portraitobjektiv Deutsches System (1857). Название ландшафтного объектива Петцваля Dialyt в самом конце 1850-х гг. было изменено на Ortoscop. Под этим именем в 1858-1859 гг. фирма «Фойхтлендер» приступила к производству ландшафтного объектива по расчетам Петцваля, переданным Фойхтлендеру еще весной 1840 г., вслед за фирмой Petzval & Dietzler. Петцваль и Дитцлер пошли на смену бренда ввиду большой популярности Ортоскопа.

Фотоаппараты

Официально первая фотографическая камера была изготовлена по патенту Дагера в 1839 г. фирмой Daguerre & Giroux [43, p. 9], впоследствии Alph. Giroux & C («Альф.

o

Жиру & К »), и носит название «камера Жиру». Ф. Тальбот при конструировании фотокамер для своих опытов обращался к услугам английского оптика Росса. Фотокамеры Ньепса (1820-1833), Дагера, Тальбота (1834-1835) и Шевалье (1840), а также созданная в 1840 г. Грековым камера для производства дагеротипов с внутрикамерной обработкой дагеротипных пластинок имеют общие морфологические признаки с конструкцией и общей компоновкой ящичной зеркальной камеры-обскуры конца XVIII — начала XIX в.

Конструктивные особенности фотокамер Петцваля (1839) и Фойхтлендера морфологически схожи с конструкцией корпуса демонстрационного солнечного микроскопа первой половины XIX в. австрийской фирмы Plößl.

Общая компоновка фотоаппарата А. Штенгеля (1839), астронома по образованию, полностью соответствует компоновке зрительной трубы. Фотоаппарат был изготовлен в декабре 1839 г. [1, S. 285] и позволял делать дагеротипы круглой формы. Визирование происходило по матовому стеклу в съемной оправе. В ту же оправу после настройки камеры вставляли и дагеротипную пластинку. Штенгель проводил свои опыты с дагеротипом на свежем воздухе, и камера Дагера была слишком тяжела, к тому же штатив еще не изобрели. Поэтому Штенгель взял за основу предыдущую сконструированную им фотокамеру, с помощью которой проводил эксперименты со светочувствительной бумагой. Дагеротипная камера Штенгеля [1, S. 584] представляла собой фотокамеру жесткой конструкции с постоянным фокусом, корпусом цилиндрической формы, сопряженного со штативом шаровым шарниром, благодаря этому имела все необходимые подвижки и уклоны как по высоте, так и по горизонтали. Штатив был ручным, т. е. небольшие размеры и перемещался в пространстве одной рукой с последующей установкой на любой горизонтальной плоскости. Концептуально в этой камере заложены все те дополнительные функции по управлению положением оптической оси фотообъектива в пространстве, которыми фотокамера постепенно обзаведется только к середине 1880-х гг. [41, S. 39-41].

Камера Фойхтлендера сыграла исключительную роль в исследованиях по увеличению чувствительности дагеротипных пластинок. Очень многие изобретатели в 1840-1841 гг. использовали ее в своих опытах. Она выполнена целиком из латуни [41, S. 17], впереди на конически сужающемся корпусе укреплен портретный объектив Петцваля, на другом конце корпус резьбовым соединением сопряжен с более короткой конической фоку-сировочной насадкой, которая снабжена матовым стеклом и лупой. Камера уложена в ложе штатива в виде вилки, штатив состоит из втулки, штативной колонны и основания с тремя юстировочными винтами и регулируется по высоте. Выбранное положение фиксируется стопорным винтом. После фокусировки камера вынималась из вилки, помещалась в темную комнату, в которой матовое стекло заменялось держателем с дагеротипной пластинкой диаметром 9,4 см. После этого камера опять помещалась в вилку, а пластинка экспонировалась. Затвором служила латунная крышка объектива.

Камера Фойхтлендера повлияла на другие изобретения. Так, в 1839 г. сконструирована аналогичная дагеротипная фотокамера, а ее чертежи опубликованы [54]. Интересный вариант дагеротипной камеры с фокусировкой кремальерой объектива разработал в 1840-е гг. [55, p. 25] Йозеф Франтишек Сметана56, профессор гимназии из Пльзеня. Камера оснащена портретным объективом Петцваля венской оптической фирмы F. Waibl. Формат камеры 72 х 81 мм. Корпус кубической формы из тикового дерева, кассетная часть или матовое стекло выдвигаются влево.

Камера покоится на ручном деревянном штативе. Штатив состоит из конусообразной колонки, сопряженной с основанием. Основание фигурной формы «трехпалое» с установочными винтами.

Существовали и совсем экзотические конструкции. Дагеротипная камера Bourquin camera [43, p. 14] парижской фирмы John Peter Bourquin & Co57 1845 г. из красного полированного дерева выглядит как предмет дорогой мебели. Камера снабжена портретным объективом Петцваля. Фокусировка с визированием по матовому стеклу осуществляется при перемещении объектива с помощью кремальеры в переходной оправе. Рамка матового стекла выдвигается вертикально. Кассетная часть квадратной формы с внешней стороны богато украшено резьбой. С ней консольно сопряжен корпус пирамидальной формы с квадратным основанием. Корпус покоится на двух бронзовых золоченых фигурках драконов с оскаленными мордами и мощными лапами — куратор коллекций фототехники музея George Eastman House Тодд Густавсон58 считает, что у них есть вполне определенная функция: удержание взгляда портретируемого в одной точке (на фигурках драконов) в течение всего времени выдержки. По его мнению, с 1845 г. началась эпоха знаменитой птички, вылетающей из объектива.

Для подготовки дагеротипных пластинок к съемке было создано приспособление — специальный держатель меньше самой пластинки, снабженный по углам металлическими клеммами, две из них регулируемые. Для более надежного обращения с ним служит рукоятка на задней стороне держателя. Рабочая поверхность — полировочная доска, представляет собой длинный кусок дерева с мягкой замшевой обивкой, с тыльной стороны которого размещен кронштейн для крепления доски в струбцине. Полировальная масса наносится на полировочную доску, держателем полируется рабочая поверхность дагеротипной пластинки.

На дне сенсибилизационного ящика кубической формы с крышкой располагается керамическая или стеклянная кювета с кристаллами йода. В качестве сменных элементов конструкции в комплект входят несколько рамок — держателей пластинок с подвижными клеммами. С введением в 1840-1841 гг. двойной сенсибилизации ящик увеличился в размерах так, чтобы в его две секции помещались две кюветы или два контейнера с кристаллами йода и с водным раствором брома или хлора. Держатель с пластинками перемещался от одной секции к другой, а время сенсибилизации парами химических реактивов регулировалось с помощью подвижной стеклянной пластинки.

Проявочный ящик с крышкой имеет форму параллелепипеда с квадратным основанием; на его дне — кювета из стекла или из керамики, в которую помещается ртуть. Ящик стоит на ножках или боковых опорах (в нерабочем состоянии они снимаются или складываются) так, что спиртовка располагается под ящиком, чтобы подогревать кювету. Пазы в верхней части ящика обеспечивали положение держателя под 45°. Для наблюдения за процессом предусмотрено окно из желтого или красного стекла на боковых и передней стенках ящика. Частью конструкции был термометр, с помощью которого точно контролировалась температура ртути.

Кассет в первых дагеротипных камерах не имелось. Их прототипом оказались специальные рамки-держатели дагеротипных пластинок. На примере комплекта для дагеротипии фирмы Daguerre & Giroux 1839 г. из собрания фототехники музея фирмы Eastman Kodak Co — George Eastman House [43, p. 8-9] видна конструкция этих держателей пластинок, представляющих собой рамку из

красного дерева со ступенчатым срезом по бокам. С тыльной стороны он имеет подвижные фиксаторы: четыре по горизонтали и два по вертикали. С фронтальной стороны слой мелкодисперсных зерен амальгамированного серебра защищает двухстворчатая откидная крышка. Кроме того, держатель снабжен двумя плоскими пружинами, расположенными слева, которые позволяют манипулировать створками. В комплект входит футляр с ячейками для хранения склянок, собственно склянки с химреактивами, коробка с набором дагеротипных пластинок, сенсибилиза-ционный и проявочный ящики, спиртовка, фотокамера и еще несколько мелочей для обеспечения технологического процесса. Все это богатство помещается в огромный пенал квадратного сечения. В четырех секциях, как в шкафчике на полках, находятся все принадлежности. Пенал закрывается вдвижной крышкой сверху вниз.

Кассеты появляются уже в 1842 г. В дагеротипный комплект из тикового дерева парижской фирмы A. Richebourg [43, p. 11] входят футляр с шестью кассетами для дагеротипных пластинок, корпус со ступенчатым срезом по бокам, задняя стенка которого откидная, а передняя — выдвижная. Внутрь кассеты вкладывается держатель-вкладыш с сенсибилизированной дагеротипной пластинкой. Подобная логика конструирования кассет с вкладышами сохранится и для мокроколлоди-онного процесса.

В 1840 г. французский физик Ипполит Физо не только разработал технологию золочения проявленных дагеротипов, но и сконструировал необходимые для этого приспособления. Дагеротип укладывают проэкспо-нированной стороной вверх на уголки, приваренные к закрепленной в штативе горизонтальной металлической рамке. Штатив состоит из колонки и массивного круглого основания с тремя юстировочными винтами. На горизонтально расположенную пластинку наносится раствор хлорида золота и подогревается на медленном огне спиртовки, установленной под пластинкой.

Штатив в виде треноги был изобретен во Франции уже в 1839 г. Немецкий историк фотографии Гельмут Гернсхайм59 очень эмоционально описывает ажиотаж, возникший сразу после обнародования изобретения дагеротипии [43, p. 18]. Он подчеркивает, что уже в 1839 г. «все площади и улицы перед церквями, соборами и дворцами были заставлены камерами-обскурами, установленными на треноге» [67, p. 115-120]. Как выглядели эти штативы, хорошо видно на знаменитой калотипии 1846 г. коммерческой фотостудии The Reading Establishment [68, S. 20] Тальбота. Роль штативной головки выполняет столешница прямоугольной формы с бортиками по бокам, она цилиндрическими шарнирами сопряжена с тремя опорами. Опоры двигаются независимо относительно друг друга. Каждая опора конструктивно представляет собой треугольную раму с острием на конце. Позже, вероятно после 1843-1846 гг., в опорах появятся перемычки для большей жесткости. Камера свободно устанавливалась на столешнице и перемещалась по ней по желанию даге-ротиписта. На литографии «Дагеротипомания. Декабрь 1839 года» есть также изображение штатива с полноценной штативной головкой, позволяющей делать уклоны по вертикали. Эту колоритную цветную литографию создал француз Теодор Мауриссе (1803-1860) в Париже в 1839 г. Она хранится в фондах музея George Eastman House и в 2009 г. опубликована в издании музея [43, p. 18].

В 1841 г. Марк Антуан Годен изобрел металлическую камеру в цилиндрическом корпусе, на одном конце которого была размещена круглая объективная доска, а на другом — квадратная оправа для держателя

Ил. 4. Закрепление. Две подогреваемые кюветы наполняют закрепителем (раствор морской соли или слабый раствор гипосульфита) и обычной водой. Пластинку погружают в чистую воду, затем в соляной раствор и снова в чистую воду. После этого ее помещают на наклонную плоскость и поливают горячей дистиллированной водой [40, Tajel VI]. Из архива Е. Н. Лопатиной

дагеротипной пластинки. Сконструированная и изготовленная Леребуром маленькая металлическая камера Novel Apparreil Gaudin делала снимки диаметром 7 см [43, p. 13]. Эта камера была встроена в больший деревянный ящик, в котором помещалось все необходимое для дагеротипного процесса оборудование. Ахроматический объектив ее оснащен револьверной диафрагмой с тремя отверстиями. Наибольшему отверстию присущ мягкорисующий эффект, который использовался для оптической ретуши. Экспонирование фотопластинки достигалось при откидывании черного покрывала [41, S. 18].

Впервые аберрации объектива становятся частью художественной выразительности ранней светописи.

Американец Александр Уолкотт для своего зеркального объектива также сконструировал дагеротипную фотокамеру и получил на свое изобретение патент 8 мая 1840 г. Вогнутое зеркало (зеркальный объектив) находится на задней стенке длинного ящика. Проволочная рамка, которая использовалась в качестве держателя дагеротипной пластинки (пластинка ставилась светочувствительным

слоем к задней стенке камеры), перемещается относительно зеркала посредством кремальеры. Через большое круглое отверстие, минуя дагеротипную пластинку, свет попадает на зеркало и отражается на светочувствительный слой пластинки, где и возникает изображение. На боковой и верхней стенках корпуса имеются клапаны, помогающие контролировать качество изображения. Экспонирование осуществляется при открытом переднем клапане. 13 июня 1940 г. Ричард Бирд60 построил по патенту Уолкотта камеру с зеркальным объективом собственной конструкции и открыл дагеротипное ателье [41, S. 18-19].

Принцип однообъективной зеркальной фотокамеры старше самой фотографии. Идея, при которой зеркало располагается в потоке света после линзы камеры-обскуры под углом 45°, с тем чтобы построить изображение на горизонтальной поверхности, возникла в XVII в. Одно из ранних описаний выпустил в 1676 г. Христоф Штурм61. Веджвуд, Ньепс и Тальбот, проводя первые фотографические эксперименты, употребляли все известные варианты камер-обскур, но вынуждены были констатировать, что при использовании зеркала потери света и четкости изображения оказывались слишком сильны. В первых успешных фотокамерах, вопреки прямой логике восприятия перевернутого изображения, привычка пользоваться зеркальной камерой-обскурой потребовала введения дополнительных оптических элементов для его обращения. Некоторые из первых дагеротипных камер имели зеркала или призмы для обращения перевернутого действительного изображения, построенного объективом. Одна из таких камер — ящичная камера Ш. Шевалье 1841 г. [43, p. 14], который использовал для обращения изображения призматическую насадку на объектив. Первые поступившие в 1839 г. в продажу камеры для Дагера изготовлял А. Жиру62, и они обладали своеобразным видом зеркального видоискателя [43, p. 9]. Матовое стекло было оснащено крышкой на шарнире, которая с внутренней стороны имела плоское зеркало. При взгляде на зеркало сверху можно было видеть обращенное изображение. Как только матовое стекло стали удалять перед установкой фотокассеты, большая часть однообъективных зеркальных фотокамер — те, которые позволяли наблюдать изображение незадолго до экспозиции, — прекратили свое существование [41, S. 133].

В 1841-1847 гг. оптические фирмы еще не имели возможности организовать серийный выпуск фотокамер: они делались на заказ или небольшими партиями, инфраструктура производства фототехники еще не сформировалась. Приобрести необходимые приборы и дагеротипные пластинки можно было в магазинах писчей бумаги и канцелярских принадлежностей, в магазинах художественных товаров, в книжных магазинах, в аптеках, иногда в магазинах при оптических фирмах или выписать по почте.

Общепринятой моделью в 1840-1850-е гг. стала «шибекастенкамера», распространенная вплоть до рубежа XIX и XX вв. Одна из интереснейших моделей — складная «шибекастенкамера» Шевалье с магазином для кассет Le Grand Photographe 1843 г. [43, p. 10]. Фотокамера представляла собой деревянный ящик, изготовленный из полос тикового дерева. Боковые стенки на шарнирах, кассетная и объективная части съемные, при удалении их стенки складываются. Грубое наведение на резкость осуществляется перемещением внутреннего ящика при вращении латунного диска, расположенного на верхней панели камеры. На задней стенке внутреннего ящика — матовое стекло для контроля качества изображения. Внешний ящик почти на треть больше внутреннего — этим обеспечивается запас хода механизма фокусировки. Часть этого пространства служит в качестве магазина для кассет, перемещаемых

вручную. Данная конструкция имеет историческое значение, так как повлияла на возникновение камеры Le Photographe, которая не только тиражировала изображения, но и сформулировала концепцию ручных ящичных магазинных камер — их очередь придет в конце XIX в. Камера Le Photographe оказалась очень популярна и долгое время производилась разными оптическими фирмами с неизменным указанием авторства Ш. Шевалье. В собрании Политехнического музея в Москве хранится дагеротипная камера Le Photographe [69] парижской фирмы Anciene Maison Jamin, Darlot succéder, opticien breveté с клеймом этой фирмы на объективе. Фирма «Бывший дом Жамин, Дарло преемник» выпустила эту камеру на фотографический рынок в 1863-1869 гг. В отличие от камеры Le Grand Photographe, корпус этой камеры не складывается — он по углам скреплен медными уголками и состоит из полос красного и тикового дерева. На корпусе имеются два гнезда под винт штативной головки. Камера рассчитана на два формата и имеет набор кассет альбомного типа с шибером и откидной задней стенкой. Внутри кассеты находится вкладыш-держатель для дагеротипной пластинки.

Даже после повсеместного распространения фотокамер со складным мехом, «шибекастенкамеры» еще долго использовались в качестве павильонных. Кроме того, они были предпочтительны для съемок в тропических странах, так как более устойчивы по сравнению с камерами с мехом к действиям влажности и насекомых. В отличие от камеры Le Grand Photographe Шевалье, почти все другие «шибекастенкамеры» построены по одному и тому же принципу: в переднем ящике укреплен объектив, чаще всего оснащенный кремальерой, на основании расположен второй подвижный ящик, меньший по размерам, а в кассетной части меньшего ящика предусмотрены два ряда вертикальных направляющих, облегчающих установку рамки матового стекла или держателя пластинки (в дальнейшем — кассеты). Фокусировка осуществлялась перемещением внутреннего ящика — в ранних моделях это было скольжение под давлением руки дагеротиписта, а в более поздних конструкциях ящик перемещался посредством бесконечного винта в основании внешнего ящика. Фиксацию положения производили стопорным винтом в пазу тыльной части основания. Тонкая фокусировка производилась перемещением объектива. Некоторые павильонные «шибекастенкамеры» 1860-1870-х гг. оснащались мультипликатором для получения нескольких снимков на одной фотопластинке. В дагеротипии данное приспособление применялось при стереосъемке. Первые камеры этого вида с подвижками объективной доски по высоте появились в 1850-е гг., благодаря чему перспектива изменялась так, что на снимке можно увидеть крыши высоких зданий, не наклоняя назад саму камеру, что привело бы к искажению линий снимаемого объекта [41, S. 20].

В 1842 г. американская фирма из Бостона John Plumbe Jr. предложила оригинальную конструкцию камеры с винтом фокусировки справа от объектива [43, p. 20]. Такое эргономичное решение стало возможным благодаря тому, что объективная часть была перенесена на внутренний ящик, а внешний ящик стал сквозным. Использование длиннофокусных объективов очень сильно повышали габариты «шибекастенкамер». Одним из путей выхода из сложившейся затруднительной ситуации стало создание в 1845 г. во Франции камер с тройным раздвижением. С 1848 г. американские производители фототехники стали выпускать фотокамеры особого дизайна — в так называемом американском стиле. Для них была характерна особая конструкция объективной

части со скошенными передними гранями [43, p. 15-16]. Эта конструкция стала переходной от ящичных штативных камер к фабричным штативным фотокамерам с мехом.

По мнению некоторых специалистов, в том числе Б. Коу63, известного британского историка фототехники, первую конструкцию меха для фотографической камеры создал Н. Ньепс. Между тем некоторые зарубежные исследователи считают, что находящийся в музее Ньепса в Шалон-сюр-Сон прибор с мехом — это его паровая машина на «пиеролофоре». С их точки зрения, он не имеет никакого отношения к фотографии [73, p. 29]. Согласно Б. Коу, наиболее вероятно, что первая конструкция меха происходит от конструкции, предложенной бароном Арманом Пьером Сегье64 во время представления в октябре 1839 г. большой дагеротипной камеры Обществу поощрения во Франции. Оба меха, на которых закреплялись объективная доска и держатель пластинки, можно было вытянуть из центральной корпусной детали вперед и назад. Когда полотно меха свешивалось со штатива, получалась походная фотолаборатория типа «темная палатка». Вся химическая посуда для сенсибилизации и проявления дагеротипов находилась с камерой в одном кофре [73, p. 29].

В музее George Eastman House хранится собственная фотокамера Исидора Ньепса, датируемая 1840-ми гг. [43, p. 5]. У нее конфигурация меха в сложенном состоянии сильно отличается от конфигурации меха призматической формы. Камера вертикального формата с оригинальным поворотным механизмом сложения в собранном виде представляет собой пенал. В рабочем состоянии собственно камера устанавливается вертикально внутри пенала-основания и фиксируется распорками. Фокусировка осуществляется перемещением объективной доски вручную. При упаковке камеру горизонтально укладывают в пенал и задвигают крышку. Здесь впервые применены распорки. Будущее этого конструктивного элемента блестяще — благодаря ему стали возможны складные компактные конструкции штатив-ных камер с мехом, ручные складные камеры с откидной передней стенкой и клапп-камеры. Все это разнообразие конструкций появится в конце 1880-х — начале 1890-х гг.

Многочисленные историки фотоаппаратуры утверждают, что изобретателем складного призматического меха был русский профессиональный фотограф-художник Сергей Львович Левицкий. В 1847 г. он предложил использовать для изготовления меха хромовую кожу, взяв за базовую модель меха ручной гармони [42, с. 12]. Это произошло во время первого пребывания Левицкого в Европе в 18451849 гг. В каталогах антикварной техники фотокамеры с призматическим мехом красно-бордового цвета обозначены как «камеры с русским мехом».

Первые повсеместно применяемые фотокамеры со складным мехом произведены фирмой W & W. H. Lewis из Нью-Йорка, они назывались Lewis camera [43, p. 16]. Патент был выдан 11 ноября 1851 г. Мех квадратного сечения соединял неподвижную со скошенными передними гранями объективную часть и подвижную корпусную часть с матовым стеклом; он позволял сильно раздвигать камеру, но не сделал ее компактной или складной. Фирма создала камеру, которая позволяла делать дагеротипы различных форматов — от четвертного до двойного большого [41, S. 29].

В 1857 г. шотландский фотограф и конструктор фотокамер Чарльз Киннер65 из Эдинбурга сконструировал камеру с мехом, которая для большинства штативных и ручных камер предопределила главное направление развития. Эта модель с форматом 26,7 х 31,8 см построена фирмой Bell в Эдинбурге. Камера имела пирамидально сужающийся мех, складывающийся в плоскую фигуру так,

Ил. 5. Обложка книги «Описание того, как делать снимки по методу Дагера» [40]. Из архива Е. Н. Лопатиной

что каждая предыдущая складка помещалась в следующую большую складку. Конструкция Киннеара была первой штативной камерой с откидной основной доской. Один из типичных примеров — камера Universal Improved Kinnear фирмы Rouch 1859 г., в которой объективная доска установлена на конце выдвижной части откидного основания и перемещается с помощью бесконечного винта, вращающегося благодаря кривошипу, расположенному в задней части камеры [41, S. 29].

В том же 1857 г. Й. Петцваль сконструировал и выпустил в продажу первую репродукционную фотокамеру [41, S. 39]. Он создал крупноформатную карданную штатив-ную камеру с двойным растяжением меха с трехгранной призматической направляющей. Каждая часть камеры (объективная, центральная и кассетная) после скольжения фиксировалась стопорным винтом. Объективная доска консольного типа со сменной объективной доской имела подвижки по горизонтали, а кассетная часть — уклон по вертикали.

Кроме репродукционных камер, дагеротипия пополнила арсенал светописцев еще несколькими видами специальных камер.

Первые стереоскопические дагеротипы выполнены Физо и Клоде в 1839 г. — эти дагеротипные стереопары снимались методом смещения фотоаппарата. В 1844 г. немецкий физик профессор Людвиг Мозер66 сконструировал первую стереоскопическую камеру для дагеротипов. В Байер считает, что Мозер это сделал еще в 1841 г. [1, S. 168, 289]. Описания камеры Байер не приводит, но относит ее к

типу фотокамер с механизмом смещения. Известна дагеротипная стереокамера данного типа лондонской фирмы Latimer Clark, патент на которую выдан 5 мая 1853 г. [41, S. 155, 156]. Камера предназначалась для получения стерео-дагеротипов формата 8,3 х 17,1 см. К задней части обычной дагеротипной камеры прикреплялся реечный пантограф-держатель. Он позволял сместить камеру параллельно себе на расстояние 6,4 см. В результате получалась стереопара с размером кадра 6,6 х 6,4 см.

С дагеротипией связано зарождение панорамной фотографии. Первая панорамная фотокамера была представлена на рассмотрение Французской академии наук в 1845 г. немецким гравером Фридрихом Мартенсом67, сведения о котором собрал В. Байер [1, S. 161, 287, 444]. Панорамная камера Мартенса имела постоянный фокус и предполагала использование изогнутой в дугу с большой кривизной дагеротипной пластинки размером 12 х 38 см. Съемка осуществлялась перемещением вручную по дуге объектива с коротким фокусом. В качестве диафрагмы перед объективом была предусмотрена также вогнутая дугой пластина с щелью. Сканирование в вертикальной плоскости охватывало горизонт в пределах 150°. В. Родионов приводит панорамный дагеротип Ф. Мартенса с панорамой Парижа 1845 г. [76, с. 12]. Трудности в изготовлении изогнутых дагеротипных пластинок помешали коммерческому распространению этого изобретения. Мартенс неоднократно модернизировал свою панорамную камеру, разработал методику съемки панорамы из 14 частей для мокроколлодионных пластинок,

сконструировал калотипную панорамную камеру. Этой камерой в 1854 г. он снял потрясающие панорамные кало-типные снимки Швейцарии с высоты 1877 м. Конструкцию Мартенса в 1894-1903 гг. реализовали панорамные камеры Al-Vista фирмы Multiscope & Film C (США) и No.1 Panoram-Kodak68 разных моделей фирмы Eastman Kodak Co [1, S. 444].

Дальнейшее развитие фотокамер связано уже с другими фотографическими процессами.

Сплав технического и художественного творчества

Первые фотокамеры с вертикальной регулировкой положения объективной доски и матового стекла, обеспечивавшие на снимке привычную для человеческого глаза перспективу, появились только около 1850 г. [77, с. 34-35]. Сразу стали возможны съемки архитектуры и портретов в интерьере. Уклоны матового стекла получат широкое распространение только в конце 1860-х — начале 1870-х гг. (хотя впервые этот механизм применил в 1857 г. Й. Петцваль). Без них получить одинаково резкое изображение лица и ног модели невозможно. Дагеротипные камеры уклонов не имели. Поэтому все дагеротипные портреты погрудные или поколенные [78, с. 129-131]. Редкое исключение составляют портреты совсем маленьких детей, но тогда нижняя часть фигуры тает в расплывчатом ореоле аберраций [78, с. 250]. Большее влияние на возможности дагеротипии оказали ландшафтный объектив Петцваля (1857), более известный под названием Ortoscop, камеры Э. Росса с постоянным уклоном оправы объектива 1850 г. и, вероятно, конструкция кассетной части репродукционной камеры Петцваля (1857). Благодаря им стала возможна, например, съемка скульптур в полный рост, как это видно на дагеротипах с изображением скульптур для Исаакиевского собора из собрания Государственного исторического музея в Москве [78, с. 92-93].

Дагеротипу справедливо приписывают статичность композиции и повторяемость художественных приемов, но при этом игнорируют возможную тиражи-руемость как затребованное обществом качество, часть знаковой системы камерного павильонного фотопортрета. Камера с магазином для кассет легко справляется с данной проблемой: в процессе съемки кассеты с отснятыми дагеротипными пластинками быстро заменяются новыми (камера Le Grand Photograph Ш. Шевалье, 1843 г.).

У всех дагеротипных портретов композиция фронтальная, так как слабая коррекция фотообъектива сильно сказывалась на глубине резко изображаемого пространства и съемка осуществлялась только в одном плане [78, с. 95]. Съемка крупным планом встречается крайне редко по той же причине. Исключением может послужить дагеротипный портрет, возможно, работы А. Ф. Грекова из собрания Государственного исторического музея [78, с. 93]. Дагеротипист применил крупный план с использованием перспективных искажений и заниженную точку съемки, сконцентрировав внимание на руках модели, спокойно сложенных на коленях. Тем самым он придал особую выразительность и динамику портрету, заставляя взгляд наблюдателя двигаться от переднего плана вглубь картинной плоскости. Взаимное положение фигур на снимке действительно составляет статичную композицию в прямоугольнике: чтобы скомпенсировать кривизну поля фотообъектива, фотограф располагал портретируемых по дуге или так, чтобы проекция на плоскость трансформировалась в линию. Динамичность композиции выявляется при сопоставлении ее деталей: композиция в прямоугольнике разбивается на систему треугольников, стороны которых образованы направлением взгляда портретируемых, сгруппированных перед фотообъективом по воле

Ил. 6. Ландшафтная линза Шевалье [40, Tajel IV. Fig. 2]. Из архива Е. Н. Лопатиной

опытного фотографа. Ярко выраженная дисторсия фотообъектива заставляла стоящие с краю фигуры грациозно склониться над сидящими в первом ряду [78, с. 84-91]. Со временем эта вынужденная мера превратилась в хорошо узнаваемый изобразительный прием, объединявший группу в одно целое и позволявший фотографу передать тепло и нежность семейных отношений.

Чтобы придать снимку большую пространственную глубину при решении композиционных задач, во второй трети XIX в. предметное пространство насыщали салонной мебелью, декоративными предметами, драпировками. Это позволяло проводить сопоставление крупных предметов с мелкими, масштабное сопоставление фигур переднего и заднего планов. Предпочтение отдавали предметам с ярко выраженным рельефным декором, наилучшим образом отображаемым на снимке посредством светотени, и редко использовали предметы с бликующими поверхностями. Однако для дагеротипии, как ранней поры светописи, все эти приемы павильонного фотопортрета были недоступны за редким исключением. Мизерная глубина резко изображаемого пространства, кривизна поля изображения, астигматизм и дисторсия оказывались почти непреодолимыми для дагеротипного портрета, поэтому на большинстве ранних дагеротипов пространство обозначено

романтической дымкой. За ней как бы скрывается весь внешний мир, и на портрете личность предстает наедине с собой в напряженной позе, которая продиктована необходимостью располагать главные детали портрета (глаза, руки, украшения) в одной плоскости [78, с. 86]. Исключения редки, но тем они и более ценны, — например, мужской портрет 1841 г. из собрания Музея Джорджа Истмана (США) [43, p. 13] работы анонимного автора, выполненный камерой Леребура Novel Apparreil Gaudin с мягкорисующим объективом. Мастерски настроив камеру на оптическую бесконечность, используя мягкорисующий объектив и заключив всю композицию в круг, неизвестный фотограф превратил непреодолимые технические преграды в инструмент художественной выразительности.

Ближе к 1850-м гг. пространство картинной плоскости начинает насыщаться предметами интерьера: колоннами, подлокотниками или спинкой кресла, столиками. Здесь на первый план выступают другие приемы. Опытный фотограф с художественным вкусом использует предмет интерьера так, что круглый столик или округлые подлокотники кресла с растительным узором помогут скрыть дисторсию и астигматизм. Съемка под небольшим углом к фронтальной плоскости, развернутая под небольшим углом поза прекрасно позволяют решить эту задачу [78, с. 99].

В 1857-1865 гг. появляются камеры с мехом, что дает возможность применения сменной оптики — это усовершенствованные объективы Петцваля и даже первые апланаты. У объектива на камере есть небольшой уклон, или в кассетной части есть небольшая свобода уклона матового стекла по вертикали. В кадр попадает резная мебель причудливой формы, свет играет на полированном темном дереве, выделяются блеск эполетов, выразительный взгляд в сторону от объектива [78, с. 126]. Все находки и приемы, которые дагеротиписты отвоевали у несовершенной техники, они стали применять позже на бумажных снимках, развивая камерный павильонный фотопортрет и обогащая его чисто фотографическими изобразительными средствами и художественными приемами [79, с. 172-177].

Заключение

Дагеротип одновременно позволяет наблюдать как позитивное, так и негативное изображение, в зависимости от угла падения света на него. Это означает, что дагеротипия, представляя собой одноступенчатый фотопроцесс, одновременно выступает формой негативного фотопроцесса на металлическом носителе. Эволюция пошла по пути двухступенчатого процесса, но идея оперативного получения готовых снимков на протяжении всего пути проявлялась в области конструирования и изобретения новых фотопроцессов.

Уже на этапе дагеротипии возникли фотокамеры для внутрикамерной обработки отснятого фотоматериала. Так, в 1840 г. А. Ф. Греков сконструировал ящичную камеру для внутрикамерной обработки дагеротипных пластинок [42, с. 12-13]. Камеру Леребура Novel Apparreil Gaudin 1841 г. в какой-то степени тоже можно считать таковой. Камеры аналогичного назначения, имевшие в своей конструкции встроенную лабораторию, производились в разные годы и для мокроколлодионного процесса, и для броможелатиновых фотопластинок. Последней разработкой в этом ряду стала фотокамера с внутрикамерной обработкой фотопленки 1923 г., ее запатентовал американский изобретатель польского происхождения Самуэль Шлафрок [80]69. Окончательно формирование фотопроцесса на светочувствительных фотоэмульсиях завершилось с изобретением одноступенчатого диффузионного фотопроцесса

одновременно с созданием в l948 г. фотокамеры Polaroid Land Q5 с автоматическим проявлением встроенными хим-реактивами. Тем не менее конечный результат оказался неудовлетворительным: фотокамера была несовместима с высокоточными объективами и затворами.

Между изобретением дагеротипии и изобретением фирмы Polaroid прошло l09 лет, и создание фотоаппаратов с автоматическим проявлением встроенными химреакти-вами фотоматериалов для одноступенчатого фотопроцесса ознаменовало начало заката аналоговой фототехники. За ним последовал период бурного развития фотоаппаратуры и фотохимии, который завершился созданием совершенно нового прибора — фотокамеры с цифровым носителем — ПЗС-матрицей. Первая ПЗС-матрица изобретена в l969 г., а в 198i г. фирма Sony создала электронную модель фотоаппарата Movica на базе зеркальной фотокамеры со сменными объективами. Задача, поставленная еще при зарождении дагеротипии, — оперативное получение готовых снимков — оказалась достигнута. Началась эпоха цифровой фотографии.

Литература

1. Baier, W. Quellendarstellungen zur Geschichte der Fotografie. Halle; Saale: VEB Fotokinoverl, l964. 703 S.

2. Документы по истории изобретения фотографии: переписка Ж. Н. Ньепса, Ж. М. Дагерра и других лиц I ред. Т. П. Кравец. М.; Л.: АН СССР, l949. 5lo c.

3. Comptes Rendus. 18з9. Vol. IX. P. 4l2.

4. Comptes Rendus. l844. Vol. XVIII. P. 756.

5. Описание металлографии и вновь изобретенного способа печатать всякого рода металлическими досками (как то: медными, цинковыми, жестяными и т. п.) различные рисунки и рукописи, не гравируя на сих досках резцом или крепкою водкою I соч. В. Окергиескела. СПб.: тип. К. Вингебера, 18з4. ll с. [автор установлен: А. Ф. Греков]

6. Живописец без кисти и без красок, снимающий всякие изображения, портреты, ландшафты и проч. в настоящем их цвете и со всеми оттенками в несколько минут. М.: тип. Н. Степанова, 1841. 16 с. [автор установлен: А. Ф. Греков]

7. Теоретическое и практическое руководство к золочению, серебрению, платинированию, лужению и т. п. по вновь открытому гальваническому способу, введенному уже во Франции вместо обыкновенного золочения чрез огонь как дешевейшего и безопаснейшего, с присовокуплением способа отливания медалей и других изображений посредством гальванопластики и гальванографии I сост. А. Г-в. М.: Унив. тип., 1842. 94 с. [автор установлен: А. Ф. Греков]

8. Морозов С. А. Творческая фотография. М.: Планета, 1985. 414 с.

9. Шипова Т. Н. Фотографы Москвы — на память будущему (1839-1930 гг.): альбом-справочник. М.: Мосгорархив, 2001. 366 с.

10. Johnson, H. J. The Medico-chirurgical Review and Journal of Medical Science. Vol. 24 I transl. by H. B. Lefevre. London, printed by S. Highley, 1834. 586 p.

11. Recherches sur la nature, la distribution et l'organe du sens tactile. Paris: Rignoux, 1837. 79 p.

12. Des Procédés galvanoplastiques I par H. Belfield Lefevre. Bourgogne et Martinet, 1843. 76 p.

13. Williams, E. A. The physical and the moral: anthropology, physiology, and philosophical medicine in France, 1750-1850. Cambridge: Cambridge Univ. Press, 2002. 274 p.

14. National Library of Medicine (U. S.). Index-catalogue of the Library of the Surgeon-General's Office, United States Army: Authors and subjects. Washington: U. S. Government Printing Office, 1904. 374 p.

15. Возвращение дагеротипа в Россию // Foto & video. 2008. № 12. С. 86-93. URL: http://www.foto-video.ru/practice/ pract/39145 (дата обращения: 12.11.2020).

16. Леменовский Д. А, Гарбар Н. М., Брусова Г. П., Локшин Б. В. Восстановить мгновение // Природа. 2004. № 6. С. 8-14.

17. Adreßbuch von München und der Vorstadt Au: 1842. München: Litterarisch-Artistische Anst., 1842. 285 S.

18. Polytechnischer Verein für das Königreich Bayern. München: Fleischmann, 1837. 616 S.

19. Гальванопластика, или способ по данным образцам производить медные изделия из медных растворов, помощью гальванизма / шч. М. Г. Якоби. СПб.: тип. И. Глазунова и К°, 1840. 66 с.

20. Кудрявцев В. Н. Заметки об истории гальванопластики в России в XIX веке // Российское общество гальванотехников и специалистов в области обработки поверхности. URL: http://www.galvanicrus.ru/founders/yakobi.php (дата обращения: 15.11.2020).

21. Исаева С. Фотограф-изобретатель Алексей Греков: Дореволюционная Россия // История государства. URL: https://statehistory.ru/2028/Fotograf-izobretatel-Aleksey-Grekov (дата обращения: 15.11.2020).

22. Мильчина В. А. Французы полезные и вредные: надзор за иностранцами в России при Николае I. М.: Новое литературное обозрение, 2017. URL: htpps://dom-knig.com/ read_193987-44 (дата обращения: 16.11.2020).

23. История фотографии в России. Краткие сведения по истории изобретения фотографии // PhotoDrom. URL: http:// www.Photodrom.com/book/history/histcam9.htm (дата обращения: 15.11.2020).

24. Constantin Ritter von // Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. Bd. 59. Wien: Aus der kaiserlichköniglichen Hof- und Staatsdruckerei, 1890. URL: https:// de.wikisource.org/wiki/BLK%C3%96:Wurzbach-Tannenberg,_ 25. Constantin_Ritter_von (дата обращения: 10.12.2020). Catalogue des instruments d'optique et me'te'orologie usuelles de la Maison Carles-Chevalier. Paris, 1860. 48 p.

26. Шарль-Луи Шевалье // Единая коллекция цифровых образовательных ресурсов. URL: http://files.school-collection.edu.ru/ dlrstore/33f9120d-b524-4ced-9501-1252c010d151/Shevale-biog. htm (дата обращения: 22.08.2021).

27. Lefevre, W. Inside the Camera Obscura — Optics and Art under the Spell of the Projected Image. Berlin: Max Planck Institute for the History of Science, 2007. 266 p.

28. Cardanus, H. De Subtilitate libri XXI. Nuremberg: J. Petreius, 1550. 269 p.

29. Неблит К. Общий курс фотографии. Кн. 1-3. М.: Акционерное издательское общество «Огонек», 1930-1932. 583 с.

30. Porta, della G. Magia Naturalis. 1st ed. (4 vols). Naples, 1558. 622 p.

31. Barbaro, D. La pratica della perspettiva. Venice: Camillo et Rutilio Borgominieri, 1568. 243 p.

32. Benedetti, G. Diversarum speculationum mathematicarum et physicarum liber. Torino, 1585. 84 p.

33. Kepler, J. Dioptrice. Auguste Vindelicorum: Typis Davidis Franci, 1611. 129 p.

34. Scheiner, Ch Rosa ursina: sive sol ex admirando facularum & macularum suarum phaenomeno varius: necnon circa centrum suum et axem fixum ab occasu in ortum annua, circaque alium axem mobilem ab ortu in occasum conuersione quasi menstrua, super polos proprios, libris quatuor mobilis ostensus. Bracciani: apud Andream Phaeum typographum ducalem, 1626. 921 p.

35. Zahn, J. Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium: Ex Abditis rerum Naturalium & Artificialium principiis protractum nova methodo, eaque solida explicatum ac e' triplici Fundamento, Physico seu Naturali, Mathematico Dioptrico Et Mechanico, seu Practito stabilitum. 2 vols. Würzburg: Sumptibus Quirini Heyl. 1685-1686. 190 S.

36. Микроскоп ахроматический конструкции Ф. Эпинуса // Госкаталог РФ. URL: http://goskatalog.ru/portal/#/ collections?id=5755061 (дата обращения: 15.11.2020).

37. Майстров Л. Е. Приборы и инструменты исторического значения. Микроскопы. М.: Наука, 1974. 168 с.

38. Brander, G. F. Kurze Beschreibung einer ganz neuen Art einer Camerae obscurae, ingleichen eines Sonnen Microscops, welches man bequem aller Orten hinstellen und ohne Verfinsterung des Zimmers gebrauchen kann womit auch allerley Objekte auf eine sehr leichte Art in einer selbst beliebigen Größe gezeichnet und aufgerissen werden können. Augsburg: Eberhard Kletts, 1769. 27 S.

39. Fiorentini, E. Drawing with Optical Instruments. Devices and Concepts of Visuality and Representation. Open Digital Library with Image Collection. Berlin: Freie Universität Berlin, Institut für Kunstgeschichte. 2003-2008. URL: http://vision.mpiwg-berlin.mpg.de/home/project.html (дата обращения: 15.11.2020).

40. Daguerre képei elkészitése môdjânak leirâsa. Német utân közli Zimmermann Jakab. Bécsben: Hâgenauer Fridr. özvegye s târsai, 1840. 27 p.

41. Coe, B. Kameras von der Dagerreotypie zum Sofortbild. Gothenburg: Authorised Germany ed., 1978. 240 S.

42. Сыров А. А. Первые русские фотоаппараты. М.: Госкиноиздат, 1951. 56 с.

43. Gustavson, T. L. Camera: A History of Photography from Dguerreotype to Digital. New York: Sterling Publ., 2009. 360 p.

44. Фотообъектив портретный. КП ПМ № 16338 ГК №7295225 // Госкаталог. URL: https://goskatalog.ru/portal/#/ collections?id=7295225 (дата обращения: 16.10.2020).

45. Lungov, W. Orthoskop: Voigtlander, the second Petzval. London: Wagner Lungov, 2016. URL: https://apenasimagens. com/en/author/wlungov/ (дата обращения: 18.11.2020).

46. Prof. Dr. Harry Zöllner — Verdienter Erfinder auf dem Gebiet der Optik // Reise durch 800 Jahre Stadtgeschichte Weida. URL: https://www.stadtgeschichte-weida.de/persoenlichkeiten/ harry-zoellner (дата обращения: 22.08.2021).

47. Самарин В., Шеклеин А., Hieks R., Shell B. Объективы начала XXI века // Фотомагазин. 2001. № 9 (64). С. 14-30.

48. Stevenson, B. Robert Brettell Bate // Early Makers of Microscopes and Other Equipment: Historical Makers of Microscopes and Microscope Slides. London: Brian Stevenson, 2018. URL: http://www.microscopist.net/baterb.html (дата обращения: 11.10.2019).

49. Mûzeum J. M. Petzvala v Spisskej Belej. Kosicia: Vychosljvenskè vydavatelstvo, 1973. S. 3-10.

50. Andrew Ross // Historic Camera: Photography Librarium Database. URL: http://www.historiccamera.com/cgi-bin/ librarium2/pm.cgi?action=app_display&app=datasheet&app_ id=1789 (дата обращения: 20.11.2019).

51. Biographie universelle et portative des contemporains. T. 2, partie 1. Paris: Bureau de la Biographie, 1836. 747 p.

52. Jean-Noël Lerebours // Wikipédia: L'encyclopédie libre que chacun peut améliorer. URL: https://fr.wikipedia.org/wiki/ No%C3%ABl-Jean_Lerebours (дата обращения: 20.11.2019).

53. D'Agostini C. Old photographic lenses in 19th century. Florence: Old photographic lenses, 2016. URL: http://www. oldphotographiclenses.com/dietzler2.html (дата обращения: 03.11.2019).

54. Netto, F. A. W. Vollständige Anweisung zur Verfertigung Daguerrescher Lichtbilder auf Papier, Malertuch und Metallplatten. Halle: Knapp, 1839. 20 S.

55. Janga, J. Camera Obscuras. Photographic Cameras 18401940: Camera Collection Catalogue / transl. from czes. by Z. Vyplel. Prague: National Museum of Technology, 1982. 303 p.

56. Bourquin: Company Details // EarlyPhotography. URL: http://www.earlyphotography.co.uk/site/companies.html#B (дата обращения: 20.08.2019).

57. Heathcote, B. V. and P. F. The Brunell camera // History of Photography. 1982. Vol. 6, iss. 3. P. 283.

58. E. Bourquin & Fils Geneve rare hunting cased pocket // Liveauctioneers. URL: https://www.liveauctioneers.com/ item/66268930_e-bourquin-and-fils-geneve-rare-hunting-cased-pocket (дата обращения: 20.08.2019).

59. Anderson, B. P., Gustavson, T. L., Kasevich, M. A. Atom trapping in nondissipative optical lattices // Physical Review A. 1996. Vol. 53, iss. 6. P. R3727-R3730.

60. Gustavson, T. L. Precision rotation sensing using atom interferometry. Dissertation submitted to the department of physics and the committee on graduate studies of Stanford university in partial fulfillment of the requirements for the degree of doctor of philosophy. 2000. 167 p.

61. Gustavson, T. L., Bouyer, P., Kasevich, M. A. Dual-atomic-beam matter-wave gyroscope // Methods for Ultrasensitive Detection. 1998. Vol. 3270. P. 62-69.

62. Easton, E. W. Snapshot: Painters and Photography, Bonnard to Vuillard. Yale University Press, 2011. 248 p.

63. Black, A. T., Gustavson, T. L., Young, B. C. Phase control for dual atom interferometers. US Patent 9,019,506, 2015. URL: https://scholar.google.com/citations7view_ op = view_citation&hl = ru&user=644t524AAAAJ&citat ion_for_view=644t524AAAAJ:4DMP91E08xMC (дата обращения: 14.10.2018).

64. Gustavson, T. L., Weber, A. G. Method for optimizing laser diode operating current. US Patent 7,515,620, 2009. URL: https://scholar.google.com/citations7view_ op = view_citation&hl = en&user=644t524AAAAJ&citat ion_for_view=644t524AAAAJ:Se3iqnhoufwC (дата обращения: 14.10.2018).

65. Durfee, D., Fixler, J., Foster, G. et al. Atom interferometer inertial force sensors // Position Location and Navigation Symposium. IEEE, 2000. P. 395-398.

66. Eastman House, G., Gustavson, T. 500 Cameras: 170 Years of Photographic Innovation. Sterling Signature, 2011. 480 p.

67. Gernsheim, H., Gernsheim, A. The History of Photography. Oxford: Oxford University Press, 1955. 600 p.

68. Abring, H. D. Von Dаgerre bis Heute: in 2 Bd. Bd. 1. Herne 2: Privates Foto-Museum, 1981. 290 S.

69. Фотокамера Photographe Шевалье для производства дагеротипов. КП ПМ 1394/ 1-5 ГК 4754774, 7213090, 7213102, 7213089, 7213040 // Госкаталог. URL: https://goskatalog.ru/ portal/#/collections7q=4754774&imageExists=null; https:// goskatalog.ru/portal/#/collections7q=7213090&imageExists= null; https://goskatalog.ru/portal/#/collections?q=7213102&i mageExists=null; https://goskatalog.ru/portal/#/collections? q=7213089&imageExists=null; https://goskatalog.ru/portal/#/ collections?q=7213040&imageExists=null (дата обращения: 15.11.2020).

70. Coe, B. George Eastman and the Early Photographers. London: Priory Press, 1973. 96 p.

71. Coe, B. The Birth of Photography: The story of the formative years, 1800-1900. Ash & Grant, 1976. 144 p.

72. Coe, B. The History of Movie Photography. New York: Zoetrope, U. S., 1981.

73. Coe, B. Cameras: from Daguerreotypes to Instant Pictures. New York: Crown Publishers, 1978. 254 p.

74. Coe, B. Kodak Cameras: the First Hundred Years. Hove Books, 1988. 310 p.

75. Pritchard, M. Brian Coe // The Guardian. 2007. URL: https:// www.theguardian.com/news/2007/nov/29/guardianobituaries. artsobituaries1 (дата обращения: 20.10.2020).

76. Радионов В. Новая история светописи. СПб., 2019. URL: http://storage.piter.com/upload/contents/978591180947/9785 91180947_p.pdf (дата обращения: 15.10.2020).

77. Фисенко Е. Н. Павильонная фотокамера фирмы «Мигер» // Памятники науки и техники в музеях России: сб.-альбом / науч. ред. Г. Г. Григорян, Л. М. Кожина, В. П. Борисов. Вып. 4. М.: Наука, 2005. С. 34-35.

78. У истоков фотоискусства / авт.-сост. Т. Г. Сабурова, И. А. Семакова. М.: Арт-Родник, 1999. 142 с.

79. Синтез технологий павильонной съемки и художественной системы портретной фотографии конца XIX в. с позиции историко-технического анализа // Музеи XXI века: взгляд в прошлое и будущее: материалы междунар. науч.-практ. конф. Пермь, 1999. С. 172-177.

80. Szmuel (Samuel) Shlafrock // Geni Family Tree. URL: https://www.geni.com/people/Szmuel-Samuel-Shlafrock/6000000024960231589 (дата обращения: 20.10.2020).

1 Луи Жак Манде Дагер (Daguerre, Louis Jacques Mandé, 17871851) — французский художник, химик и изобретатель, один из создателей фотографии.

2 Барон Фридрих Вильгельм Генрих Александр фон Гумбольдт (Humboldt, Friedrich Wilhelm Heinrich Alexander, Freiherr von, 1769-1859) — немецкий географ, натуралист и путешественник, один из основателей географии как самостоятельной науки. Член Берлинской (1800), Прусской и Баварской академий наук. Почетный член Петербургской академии наук (1818).

3 Франсуа Араго (Arago, Dominique François Jean, 1786-1853) — французский физик и астроном, издатель научного журнала, непременный секретарь Французской академии наук, левый депутат палаты депутатов, член Временного правительства во время Февральской буржуазно-демократической революции во Франции 1848 г.

4 Текст первого доклада Ф. Араго находится в архиве РАН и является частью фонда академика Гамеля; не опубликован. Цитирование доклада доктором В. Байером [1] — первая частичная публикация доклада.

5 Жан-Батист Био (Biot, Jean-Baptiste, 1774-1862) — французский ученый, физик, геодезист и астроном, член Парижской академии наук (1803).

6 Пьер-Симон, маркиз де Лаплас (Laplace, Pierre-Simon de, 1749-1827) — французский математик, механик, физик и астроном; известен работами в области небесной механики, дифференциальных уравнений, один из создателей теории

вероятностей. Заслуги Лапласа в области чистой и прикладной математики и особенно в астрономии громадны: он усовершенствовал почти все разделы этих наук. Лаплас состоял членом шести академий наук и королевских обществ, в том числе Петербургской академии (1802), и членом Французского географического общества.

7 Этьенн Луи Малюс (Malus, Étienne Louis, 1775-1812) — французский инженер, физик и математик. Мемуар Малюса о явлениях поляризации при отражении и двойном лучепреломлении премирован Парижской академией и награжден Лондонским королевским обществом медалью Румфорда. В 1810 г. Малюс избран членом Французской академии наук.

8 Термин «соленая бумага» появился после получения У. Ф. Тальботом в 1841 г. патента на свой метод, названный калотипией (от греч. kalos — красивый и typos — отпечаток).

9 Упоминания о первых деловых контактах Ж. Н. Ньепса и Л. Ж. М. Дагера относятся к периоду между январем и ноябрем 1827 г. 14 декабря 1829 г. они подписали договор об учреждении «товарищества под фирмой "Н. Ньепс — Ж. Дагер" для совместной работы над усовершенствованием... изобретения, сделанного г. Ньепсом и усовершенствованного г. Дагером» [2, с. 32, 325].

10 Шарль Мари Танги Дюшатель (Duchâtel, Charles-MarieTanneguy, 1803-1867) — французский государственный деятель, граф. Избранный в 1832 г. в палату депутатов, он был назначен в 1836 г. министром финансов. Оставив этот пост

в 1837 г., принял участие в коалиции против министерства Моле и после его падения занял пост министра внутренних дел в кабинете Сульта. После короткого перерыва Дюшатель занял то же место в кабинете Гизо, где оказался в числе самых энергичных противников каких бы то ни было реформ. От него исходило запрещение банкета, готовившегося в Париже 22 февраля 1848 г., — эта мера послужила поводом к началу Февральской революции. После падения Июльской монархии Дюшатель не возвращался к политической деятельности.

11 Жозеф Луи Гей-Люссак (Gay-Lussac, Joseph Louis, 1778-1850) — французский химик и физик, член Французской академии наук (1806). С 1809 г. профессор химии в Политехнической школе и профессор физики в Сорбонне (Париж), с 1832 г. — профессор химии в Парижском ботаническом саду (Jardin des Plantes). В 1831-1839 гг. — член палаты депутатов, где выступал только по научным и техническим вопросам, с 1839 г. — пэр Франции. В 1815-1850 гг. редактировал совместно с Ф. Араго журнал Annales de chimie et de physique. Кроме того, Гей-Люссак занимал должность пробирера в Bureau de Garantie и в качестве члена правительственных комиссий способствовал решению многих важных технических вопросов. Иностранный почетный член Петербургской академии наук (1826).

12 Алексей Федорович Греков (1800-1855) — русский полиграфист и изобретатель в области фотографии. Разработал и внедрил процессы золочения дагеротипов и серебрения медных дагеротипных пластинок методом гальванопластики. Опубликовал несколько работ [5-7].

13 Джон Фредерик Годдард (Goddard, John Frederick, 17951866) — английский оптик, химик, который внес важный вклад в раннее развитие фотографии. В частности, его открытие, связанное с использованием паров брома в очувствлении серебряных дагеротипных пластинок, нашло коммерческое приложение в продукции английского предпринимателя и фотографа, изготовителя фототехники Ричарда Бирда (18011885). Читал лекции по оптике в Галерее Аделаиды.

14 Йозеф Франц Наттерер (Natterer, Josef Franz, 1819-1862) — австрийский медик, изобретатель в области фотографии, натуралист-путешественник. В 1840 г. по протекции знаменитого иллюстратора Феликса Эдуарда Герен-Меневиля стал членом французского зоологического общества Société cuviérienne. Иоганн Наттерер (Natterer, Johann August, 18211909) — австрийский врач, химик и физик, изобретатель в области фотографии. В 1847 г. получил докторскую степень в Венском университете, позже практикуя медицину в Вин-Леопольдштадте. Статью с описанием метода братьев Наттерер опубликовал д-р Беррес в газете Wiener Zeitung (1841, 24 марта).

15 Водный раствор хлора получают, пропуская через дистиллированную воду газообразный хлор до тех пор, пока раствор не приобретет требуемый желтый цвет.

16 Фридрих фон Фойхтлендер (Voigtländer, Peter Wilhelm Friedrich, Ritter von, 1812-1878) — оптик-механик, глава и владелец фирмы Voigtländer. С 1864 г. кавалер Рыцарского креста ордена Франца-Иосифа, был пожалован императором Австрии в 1867 г. и возведен в наследственное рыцарское сословие, оформление соответствующего диплома состоялось в 1868 г.

17 Карл Шу (Schuh, Karl, 1800(?)-1865) — австрийский подданный, дагеротипист, владелец и основатель одного из первых дагеротипных ателье в Вене.

18 Антуане Клоде (Claudet, Jean Francois Antoine, 1797-1867) — этнический француз, переехал в Великобританию в 1827 г., наладив собственное дело. Осенью 1839 г. в Париже учился дагеротипии лично у Дагера, стал первым купившим лицензию на метод Дагера в Англии, лицензия стоила 200 фунтов стерлингов. В июне 1841 г. Клоде открыл студию Adelaide Gallery вблизи церкви Святого Мартина в Полях.

19 Анри Бельфилд-Лефевр (Belfield-Lefèvre, Henrie, ок. 1898 — после 1850) — французский физиолог, физик, переводчик, любитель-дагеротипист. Занимался совершенствованием дагеротипии и гальванопластики, сотрудничал с Леоном Фуко, в соавторстве с которым в 1847 г. напечатал две статьи по дагеротипии о применении брома для повышения точности и качества тонопередачи, увеличения фотографической

широты дагеротипных пластинок в журналах Annals de Chemie (3 ser. T. 19. P. 125) и Journal für praktische Chemie, von Erdmann und Marchand (1847. 40 Bd. S. 233) [10-14].

20 Леон Фуко (Foucault, Jean Bernard Léon, 1819-1868) — французский физик, механик и астроном, член Парижской академии наук (1865). Состоял членом Берлинской академии наук, был членом-корреспондентом Петербургской академии наук (1860), иностранным членом Лондонского королевского общества (1864). С 1845 г. редактировал научный отдел журнала Journal des Debats. В 1855 г. назначен физиком Парижской обсерватории, вскоре избран членом Бюро долгот. Известен прежде всего как создатель маятника Фуко и изобретатель гироскопа.

21 «Само изображение, сформированное из мелкодисперсных зерен амальгамированного серебра, имело сильно развитую поверхность, из-за чего было особенно чувствительно к агрессивному воздействию окружающей среды. Образующиеся оксиды и сульфиды, так называемая чернь (которая, согласно сложившимся эстетическим взглядам, придает своеобразное благородство ювелирным изделиям из серебра), резко снижали четкость и контрастность матрицы изображения. Предотвратить подобное не удавалось даже органическими покрытиями и наслоениями» [цит. по: 16, с. 9].

22 Карл Химли (Himly, Augast Friedrich Karl, 1811-1885) — немецкий химик, физик и минеролог, приват-доцент, экстраординарный профессор, доцент и профессор. С 1835 г. научный сотрудник Королевского университета Гетингена, с 1842 г. — Университета в Киле. Вошел в историю дагеротипии как изобретатель метода золочения дагеротипов раствором хлорного золота. 19 октября 1839 г. представил доклад о своем изобретении Королевскому обществу наук в Гетингене [l, S. 125].

23 Генрих Александер (Alexander, Heinrich, ок. 1799 — после 1844) — австрийский ученый, доктор, профессор Политехнической школы, ректор Окружной школы ландшафта и ремесел в Мюнхене, член Политехнического общества в Мюнхене, популяризатор дагеротипии, экспериментатор и изобретатель различных фотохимических способов получения изображений. В 1839 г. проводил опыты по выцветанию йодированной бумаги, затем перешел к экспериментам с бумагой, пропитанной солями серебра, совместно с А. Штенгелем и Ф. фон Кобеллем участвовал в экспериментах по получению негативных снимков и позитивных отпечатков на хлоросе-ребряной бумаге. В 1842 г. проводил опыты по вирированию дагеротипа платиновыми и золотыми солями для получения изображений бархатисто-черных, жемчужно-серых и золотистых оттенков [1, S. 100, 113, 125, 149; 17, S. 91; 18, S. 3].

24 Борис Семенович Якоби (Jacobi, Moritz Hermann von, 18011874) — русский физик, электротехник, изобретатель, научный сотрудник и академик Императорской академии наук. С 1835 г. — профессор архитектуры Дерптского университета, с 1847 г. — ординарный академик Императорской академии наук, автор теоремы максимальной мощности (теорема Якоби). Первооткрыватель гальванопластики, изобретатель телеграфного аппарата синхронного действия (телеграфный аппарат Якоби), первого буквопечатающего телеграфного аппарата, первого электродвигателя с вращающимся рабочим валом. Иагражден Демидовской премией, Большой золотой медалью Всемирной выставки в Париже.

25 Публикации об изобретении гальванопластики: 4 октября 1838 г. — письмо к непременному секретарю Санкт-Петербургской академии наук П. H. Фусу; 24 декабря 1838 г. — «Санкт-Петербургские новости»; 29 декабря 1838 г. — «Санкт-Петербургская немецкая газета»; 1840 г. — книга [19].

26 Марк Антуан Годен (Gaudin, Marc Antoine Auguste, 18041880) — французский химик, минеролог, теоретик дагеротипии и фотографии, изобретатель. Ученик Андре-Мари Ампера и Жана-Батиста Дюма. Шчинал карьеру в качестве вычислителя в парижском бюро Лонгитью (1835-1864). Тогда же увлекся дагеротипией. Изобретатель искусственного рубина и кварцевого стекла, внес вклад в развитие закона Авогадро, выдвинув гипотезу о том, что газы состоят из двухатомных или многоатомных молекул, определил правильный атомный вес 23 элементов.

27 Ипполит Физо (Fizeau, Armand-Hippolyte-Louis, 1819-1896) — французский физик, оптик, член Парижской академии наук (1860). В 1840-1843 гг. внес значительные усовершенствования в дагеротипный процесс. В 1847 г. произвел первые измерения длин волн в ультракрасной части спектра. В 1848 г. указал на возможность измерения скорости небесных светил (вдоль луча зрения) путем наблюдения смещения спектральных линий (явление Допплера). В 1849 г. произвел измерение скорости света в воздухе по особому, придуманному им способу вращающегося зубчатого колеса. Далее занимался вопросом о влиянии движения среды на скорость света в этой среде, интерференцией световых лучей при больших разностях хода, определением теплового расширения различных твердых веществ по интерференционному способу. Сотрудничал с Л. Фуко.

28 Матурин-Иосиф Фордос (Fordos, Mathurin-Joseph, 18161870) — французский химик, фармацевт. Сотрудник Коллеж де Франс, соучредитель в 1854-1855 гг. Société française de photographie, с 1855 г. — вице-президент Société chimique de Paris, кавалер ордена Почетного легиона (1864). В разное время руководитель трех аптек при парижских больницах Миди (1841-1842), Сент-Антуан (1842-1859) и Милосердия (1859-1878), в 1860-1863 гг. открыл синегнойную палочку (лат. Pseudomonas aeruginosa) — вид грамотрицательных подвижных палочковидных бактерий и выделил пиоци-анин, который является специфическим метаболитом синегнойной палочки.

29 Амедей Гелис (Gélis, Amédée, 1815-1882) — французский химик, фармацевт, промышленник. Сотрудник Коллеж де Франс. Сотрудничал с М.-И. Фордосом. Открыл вместе с Пелузе масляное брожение (1839), занимаясь репетиторством, подготовил Балара к поступлению в Коллеж де Франс (1841), открыл тетратионовую кислоту, автор интересных работ по тионовому ряду. Опубликовал работу «Сахариды» (Sacarido) в 1859 г. в Comptes Rendus.

30 Альфред Донне (Dônne, Alfred François, 1801-1878) — врач, бактериолог. В 1829 г. стал директором Парижской благотворительной больницы, затем заместителем директора библиотеки медицинского факультета, затем генеральным инспектором больниц. Изучал состав крови, возбудителя трихомоноза, 1-ю и 2-ю разновидности лейкоза. Первым применил дагеротип к микроскопическим наблюдениям. Ему и Леону Фуко приписывают изобретение фотоэлектрической микроскопии с использованием электрической дуги в качестве источника света.

31 Йозеф Аксман (Axmann, Joseph, 1793-1893) — австрийский гравер на меди и стали. Художественное образование начал у художника исторического жанра, затем с 1811 г. учился в Венской академии, образование гравера получил у Иоганна Блашке. В 1829 г. Аксман изобрел высокое травление на цинке и меди, в 1843 г. применил травление дагеротипов и стал действительным членом Академии изящных искусств. В 1866 г. переехал в Зальцбург. Занимался иллюстрацией научных трудов по разным дисциплинам, работал в Национальном банке и Придворной и государственной типографии. Австрийская национальная библиотека владеет полным собранием его произведений (более 500 гравюр).

32 Густав-Эфранор Марен-Дарбель (Marennes-Darbal, Gustave-Efranor, ок. 1898-1878) — французский подданный, родился предположительно в Мелене, закончил Школу Хартий в Париже между 1821 и 1825 гг. Имел интересы в сфере естественных наук. В 1834 г. в Москве опубликовал брошюру об артезианских колодцах. В 1840 г. послал во Французскую академию письмо об экспериментах А. Ф. Грекова по совершенствованию дагеротипии. 5 сентября 1836 г. был принят в члены Французского исторического общества. В дальнейшем состоял членом Общества археологии, науки, словесности и художеств департамента Сены и Марны, участвовал в работе Сельскохозяйственного общества. В Россию прибыл около 1826 г. и поступил гувернером для сына и дочери князя Гагарина. В 1854 г. вернулся в Париж [8, с. 13; 22, с. 44].

33 Константин фон Вурцбах (Wurzbach-Tannenberg, Constantin Ritter von, 1818-1893) — австрийский библиотекарь, библиограф и лексикограф, издал большое количество словарей, биографических исследований, научных описаний отечественных архитектурных шедевров. Главным делом его жизни стало написание и издание многотомного труда с биографическими сведениями выдающихся деятелей Австрии [24, S. 18-23].

34 Пауль Претш (Претч) (Pretsch, Paul, 1808-1873) — с 1842 г. типограф Государственной типографии в Вене, в 18451846 гг. — главный редактор еженедельника Der Erzähler. В 1845-1856 гг. разработал, запатентовал и внедрил в коммерческую практику свой метод фотомеханического тиражирования изображений. В 1854 г. получил английский патент на фотографический способ изготовления печатных пластин по фотографическим и художественным полутоновым изображениям, который назвал «фотогальванография». Следующий английский, французский и другие патенты, а также австрийскую привилегию на свое изобретение получил в 1856 г. В 1854 г. основал в Лондоне Patent-Photo-Galvanografic Company, а в 1856 г. выпустил в формате ин-фолио издание Photographic Art Treasures (5 тетрадей по 4 листа). Кроме того, публиковал отдельные малые и большие листы с изображениями. Из-за дороговизны и сложности технологического процесса, а также судебных претензий Ф. Тальбота разорился, в 1857 г. закрыл компанию. До 1862 г. время от времени издавал свои работы, сотрудничал с некоторыми английскими учеными. В 1863 г. вернулся в Вену, снова занялся работой типографа в Государственной типографии. Свои работы выставлял дважды: в 1851 г., во время одной из служебных командировок на Всемирной выставке в Лондоне, где был награжден медалью; в 1862 г., также на Всемирной выставке в Лондоне, в последний год проживания в Великобритании [24].

35 Уильям Роберт Грове (Grove, sir William Robert, 18111896) — английский физик и химик. В 1840 г. избран членом Лондонского королевского общества. В 1840-1847 гг. — профессор экспериментальной физики в Лондонском институте. Изобрел гальванический элемент, названный его именем (элемент Грове). Книга On correlation of Physical forces («О соотношении физических сил»), явившаяся результатом курса, прочитанного Грове в 1843 г., имела большой успех и способствовала распространению новых физических идей, приведших к формулированию закона сохранения энергии в наиболее общей его форме.

36 Альфонс Луис Пуатевен (Poitevin, Alphonse Louis, 1819-1882) — французский химик, фотограф и инженер-строитель, который открыл светочувствительные свойства бихромированной желатины, изобрел процессы фотолитографии, коллотипии.

37 Антуан Анри Беккерель (Becquerel, Antoine Henri, 18521908) — французский физик, лауреат Нобелевской премии по физике, один из первооткрывателей радиоактивности.

38 Шарль-Луи Шевалье (Chevalier, Charles Louis, 18041859) — французский дипломированный потомственный инженер-оптик [26].

39 Винсент Жак-Луи Шевалье (Chevalier, Jacques-Vincent, 1771-1841) — дипломированный инженер-оптик, член Академии индустрии и Общества поддержки национальной промышленности с 1835 г. Изобрел камеру-обскуру с мегаскопической линзой в 1819 г. Сведения о ней опубликованы в бюллетене Общества поддержки национальной промышленности и в работе Шарля Шевалье 1829 г. «Трактат о камерах обскура и камерах люцида» (Le Traité des chambers obscures et chambers claires). В 1810-е гг. расширил производство и ассортимент оптических приборов, став одним из ведущих инженеров-оптиков Франции, вел производство микроскопов, линз, метеорологических и физических приборов, пластин для гравюр. Сотрудничал с Н. Ньепсом, поставляя ему пластины для гравюр и оптические приборы для его опытов по фотографии, консультировал по вопросам оптики [25, p. I-V].

40 Йозеф Петцваль (Petzval, Josef Maximilian, 18071891) — австрийский и венгерский математик, физик и изобретатель, широко известный своими работами по оптике; член Австрийской академии наук с 1849 г. Удостоен ряда иностранных наград. Является одним из основоположников теории оптических систем, автор «условия Петцваля» — теоретических предпосылок исправления аберрации кривизны поля. Среди его изобретений — портретный и ландшафтный объективы Пецваля, театральный бинокль, которые актуальны и сегодня.

41 Андреас фон Эттингсхаузен (Ettinghausen, Andreas Ritter von, 1796-1878).

42 Кеплер Иоганн (Kepler, Johannes, 1571-1630).

43 Предлагаемая в статье периодизация эволюции объектива камеры-люциды в середине XVI — начале XIX в. разработана по результатам обобщения материалов, представленных в книге Вольфганга Лефевра [27]. Результатом этих обобщений стала следующая хронология важных для решения проблемы публикаций:

— в 1550 г. Иероним (Джероламо) Кардано упоминает в своем трактате камеру-обскуру с двояковыпуклой линзой [27, p. 149; 28; 29, с. 13-14];

— в 1558 г. Джамбатиста делла Порта рассказывает в своей работе об опытах с камерой-обскурой, оптическим элементом которой является плоско-выпуклая линза [27; 29; 30];

— в 1568 г. Даниэле Барбаро описывает камеру-обскуру с плоско-выпуклой линзой [27; 29; 31];

— в 1585 г. Джамбатиста Бенедетти также пишет о камере-обскуре с плоско-выпуклой линзой [27; 29; 32];

— в 1611 г. Иоганн Кеплер впервые предложил комбинацию из двух линз [27; 29; 33];

— в 1626 г. Кристоф Шейнер в процессе построения и изучения физической модели глаза сконструировал различные комбинации трехлинзовых несклеенных объективов [27; 34];

— в 1657 г. Каспар Шотт (Schott, Kaspar, 1608-1666) — ученый, монах ордена иезуитов и ближайший помощник немецкого ученого-энциклопедиста Атанасиса Кирхера (Kircher, Athanasius, 1601-1680) — провел ряд экспериментов по наблюдению сетчатки с помощью анатомически подготовленного бычьего глаза; он полностью выяснил физику построения действительного оптического изображения, установив, что изображение действительное, перевернутое и локализуется на сетчатке [27, p. 24, 48];

— в 1630 г. К. Шейнер впервые использует зрительную трубу Кеплера в качестве телеобъектива при зарисовке с помощью камеры-обскуры во время изучения Солнца [27, p. 30; 34];

— в 1685 г. Иоганн Цан представил в своем трактате конструкции портативных ящичных камер-обскур, предназначенных для работы с телеобъективами, а также привел изображение телеобъектива в деревянной оправе [27, p. 17, 29; 35].

44 В теории микроскопа решение проблемы коррекции ахроматизма впервые предложено в 1747 г. Леонардом Эйлером (1707-1783). В 1808 г. оно воплощено в материале, и в настоящий момент ахроматический микроскоп Ф. У. Т. Эпинуса (1724-1802) хранится в фондах Политехнического музея [36; 37, с. 17-18].

45 Во-первых, опытным путем было доказано существование действительного изображения, разработан особый прием для анализа оптических систем, а именно введены понятия пространства предметов и пространства изображений. Во-вторых, опытным путем при анализе искусственной модели глаза установлено, что суммарная оптическая сила многолинзовой системы всегда должна приводиться к сочетанию отрицательной и положительной, а в итоге всегда быть положительной. Отрицательный оптический элемент должен быть обращен в пространство предметов, а положительный — в пространство изображений. В-третьих, намечен путь для коррекции качества изображения, который заключался в компенсации аберраций переднего элемента или компонента аберрациями последующего. В-четвертых, установлено, что фокус всей оптической системы в целом зависит не только от фокусов ее составных частей, но и от взаимного их положения.

46 Фирма Voigtländer und Sohn основана в 1756 г. (по другим данным — в 1763 г.) в Вене И. Х. Фойхтлендером (Johann Christoph Voigtländer) как оптическая мастерская (Optische Werkstatt Voigtländer) по производству оптических инструментов, в частности измерительных оптических инструментов, камер-люцида и театральных биноклей. В 1837 г. в связи с приходом к управлению компанией фирма приобретает название Friedrich Voigtländer und Ko, а с 1839 г. — Friedrich Voigtländer und Sohn. С 1839 г. фирма приступила к производству фотообъективов, а с 1840 г. — дагеротипных фотокамер. В 1849 г. (по другим данным — в 1845 г.) в Брауншвайге открыт филиал, а фирма получила название Friedrich Voigtländer und Sohn, Optische Anstalt вскоре после того, как штаб-квартира в 1868 г. переехала в Брауншвайг (Саксония) по адресу Кампе-штрассе / угол Адольфштрассе (Campe-Straße / Ecke Adolfstraße). Семейное предприятие Фойхтлендеров было преобразовано в акционерное общество в 1898 г. После этого фирму переименовали в Voigtländer und Sohn Aktiengesellschaft. После 1925 г. фирма неоднократно перепродавалась с сохранением бренда Voigtländer. В 1999 г. собственником бренда Voigtländer становится японская фирма Cosina. По другим данным, фирма продана японской компании Cosina в апреле 1997 г.

47 Пьер Анженье (Angénieux, Pierre, 1907-1998) — французский инженер и оптик, один из изобретателей современного трансфокатора, наибольшую известность получил за разработку схемы объектива Angénieux retrofocus.

48 Гарри Цёльнер (Zöllner, Harry 1912(?)-2008) — немецкий оптик (ГДР), автор фундаментальных исследований и разработок в области сложных фото- и специальных объективов. В 1939 г. защитил докторскую диссертацию в области расчета оптических систем. В 1961 г. назначен профессором Ильменского технического училища. С 1969 г. до выхода на пенсию в 1977 г. он занимал должность руководителя по проектированию и испытанию оптических систем в VEB Carl Zeiss Jena, был членом немецкого оптического общества Deutsche Geselschaft für angewandte Optik с 1952 г. и благодаря своим заслугам в области технической оптики стал почетным членом общества; автор конструкции ретроширокоугольного фотообъектива Zeiss Flektogon [46].

49 Людвиг Австрийский (Habsburg, Ludwig Joseph Anton, 1784-1864) — австрийский эрцгерцог из династии Габсбургов, фельдцейхмейстер (генерала от артиллерии в императорской, австрийской и австро-венгерской армии, командующий артиллерией). Награды: Орден Святого апостола Андрея Первозванного (1835, пожалован императором Николаем I), Орден Золотого руна. В апреле 1809 г. австрийские войска вторглись в Баварию и дали несколько сражений. 20 апреля эрцгерцог Людвиг потерпел поражение в битве при Абенсберге. После поражения Австрии в войне и заключения мира с Наполеоном Людвиг не занимал больше командных постов в армии. Позднее выполнял ряд поручений своего брата императора Франца, посещая с дипломатической миссией Великобританию, Францию и Российскую империю. После революционных выступлений 1848 г. и отречения императора Фердинанда I, которое состоялось 2 декабря 1848 г. в Оломоуце, эрцгерцог Людвиг не занимал никаких государственных постов.

50 С появлением видоискателей в конце XIX в. некоторые конструкторы предусмотрели в фотокамерах видоискатели из сине-фиолетового стекла, чтобы фокусировка велась по химическому фокусу.

51 Джон Т. Тоуссон (Towson, John Thomas, 1804-1881) — английский ученый и фабрикант, физик, лауреат Нобелевской премии по физике 1906 г. с формулировкой «за исследования прохождения электричества через газы».

52 Эндрю Росс (Ross, Andrew, 1798-1859) — британский оптик, получал образование в гильдии британских оптиков с 1812 по 1816 г. Открыл собственное дело в Лондоне после 1816 г. Сначала специализировался на производстве телескопов и микроскопов. В 1841 г. выполнял заказы для Ф. Тальбота. С 1840 г. начал работать над фотообъективами.

В качестве базовой модели использовал портретные объективы Й. Петцваля. Первый фотообъектив выпустил в 1841 г. Получил множество наград, в том числе две золотые медали за ахроматизацию предметных стекол к микроскопу, за разработку полировального порошка для шлифовки оптических деталей, получил медаль за оригинальную конструкцию барометра, в 1851 г. диплом за микроскоп Росса и экваториальный телескоп Росса [l, S. 137; 41, S. 20, 21, 189, 199; 50].

53 Александр Уолкотт (Wolcott, Alexander, 1804-1844) — специалист в области точной механики, специализировался на производстве медицинских приборов, изобретатель. Открыл первое в США дагеротипное ателье, получил патент на первую в США дагеротипную камеру с зеркальным фотообъективом.

54 Ноэль-Мари Леребур (Lerebours, Noel-Marie Payme, 1807-1873) — ведущий французский оптик-механик XIX в., разработчик и изготовитель фотографических объективов, дагеротипист и популяризатор дагеротипии и фотографии, наследник и владелец оптической фирмы Lerebours, основанной его отцом Жан-Ноэль Леребуром в 1789 г. Фирма специализировалась на производстве всех видов оптических приборов и оптических элементов, в число которых входили линзы и призмы, очки, камера-люцида, астрономические приборы, микроскопы, проекционные аппараты. С 1839 г. начался выпуск фотографической техники и оптики. С 1842 г. становится дагеротипистом. С 1845 г. фирма была известна как Lerebours et Secreta. В 1840-1850-е гг. занимается совершенствованием дагеротипии. В 1864 г. издает альбом с фотомеханическими оттисками с 1200 дагеротипов, снятых по всему миру в 1841-1864 гг. (Excursions Daguerrienne, représentant les vues et monuments les plus remarquables du globe, 1841-1864 [51, p. 273-274; 52]).

55 Карл Дитцлер (Dietzler, Carl, (?)-l872) — немецкий и австрийский оптик-механик, друг и коллега Й. Петцваля, организовавший в 1854 г. совместное предприятие под фирмой Petzval S- Dietzler. Выпускал под маркой Carl Dietzler S Ko фотообъективы, разработанные Й. Петцвалем. Производством первой партии в 100 штук Й. Петцваль руководил лично. Занимался производством фотокамер, в частности производил сконструированную Й. Петцвалем репродукционную карданную фотокамеру. Наибольшей популярностью пользовались усовершенствованные портретные объективы Петцваля — репродукционный объектив Петцваля (1857), ландшафтный объектив Петцваля Dialyt (1856), позже — Ortoscop, Portraitobjektiv Deutsches System (1857). В 1862 г. предприятие разорилось не без помощи Ф. Фойхтлендера [l, S. 137; 53].

56 Йозеф Франтишек Сметана (Smetany, Josefa Frantiska, 1801-1861) — ученый, профессор, доктор философских наук, активный популяризатор всеобщего обучения и возрождения чешской нации. Дядя известного чешского композитора Бедржиха Сметаны. Памятник ему открыт 12 ноября 1874 г.

57 Фирма John Peter Bourquin S- Co основана во Франции в начале 1840-х гг. В 1847 г. открыта фирма и в Лондоне (вероятно, туда был перенесен главный офис). Просуществовала до 1866 г. Имеет английские патенты на фотохимическую кювету 1854 г. и на фотоальбом 1861 г. Торгово-промышленная фирма занималась производством дагеротипных фотокамер, торговлей, вела издательскую деятельность. Предположительно основатель фирмы Жан-Пьер Буркин (Bourquin, Jean-Pierre, l8l9(?)-l889(?)) происходит из известной женевской династии часовых дел мастеров E. Bourquin S Fils [56-58].

58 Тодд Густавсон (Gustavson, Todd L., род. в 1971 г.) — родился в Калифорнии, округ Санта-Клара, физик, специалист в области физической оптики, имеет патенты, с конца 1990-х гг. куратор коллекций фототехники музея George Eastman House [43, 59-66].

59 Гельмут Гернсхайм (Gernsheim, Helmut, 1913-1995) — немецкий (ФРГ) историк фотографии, фотограф, коллекционер.

60 Ричард Бирд (Beard, Richard, 1801-1885) — английский предприниматель и фотограф, обладатель большого количества патентов в области дагеротипии, конструирования фотокамер, один из основоположников производства фототехники в Великобритании. Первым в Великобритании приобрел английский патент Дагера на его камеру. Приобретенный патент на конструкцию Уолкотта применил в своей зеркальной камере.

61 Иоганн Христоф Штурм (Sturm, Johann Christoph, 16351703) — немецкий математик, астроном и физик.

62 Франсуа-Симон-Альфонс Жиру (Giroux, François-Simon-Alphonse, (?)-l848) — французский реставратор предметов искусства и краснодеревщик, коллекционер. Основатель и владелец фирмы Alph. Giroux S Cie (конец XIX в.). Изготавливал и продавал мебель в различных стилях. Среди его клиентов была и французская королевская семья. С 1833 г. его фирма первой во Франции начала производить фенакистикоп (оптический прибор для демонстрации движущихся рисунков). Являлся официальным реставратором собора Парижской Богоматери. Был шурином Луи Дагера и первым изготовителем дагеротипной камеры Дагера, получившей распространение в более позднее время под названием «камера Жиру».

63 Брайан Уолтер Коу (Coe, Brian Walter, 1930-2007) — историк фототехники, автор фундаментальных исследований по истории фототехники и большого количества выставочных проектов, телеведущий BBC, куратор собрания фото- и кинотехники и экспозиционер. Получил образование в Кембриджской средней школе. Преподавал в Университетском колледже Халла. В качестве куратора коллекций фото-, кинотехники сотрудничал со многими музеями Великобритании, в том числе с 1969 г. с музеем компании «Кодак» в Харроу, на северо-западе Лондона, с 1974 г. — с Музеем науки в Лондоне, с 1985 г. — с Королевским фотографическим обществом в Бате [70-75].

64 Арман Пьер Сегье (Séguier, Armand Pierre, 1803-1876) — с 1824 г. служил адвокатом, с 1826 г. ревизионным советником при королевском дворе. В 1848 г. вышел в отставку и посвятил себя механике, свободный член Академии наук с 1833 г.

65 Чарльз Киннер (Kinnear, Charles George Hood, 1830-1894) — шотландский архитектор, работавший в шотландском баронского стиле, фотограф и конструктор фотокамер, соучредитель и совладелец фирмы Peddie S- Kinnear. Один из основателей Фотографического общества Шотландии (с 1856 г.), секретарь общества при председательстве сира Брюстера. В 1857 г. сконструировал складную штативную камеру с пирамидальным мехом. В 1893 г. избран членом Королевского общества Эдинбурга.

66 Фердинанд Мозер (Moser, Ludwig Ferdinand, 1805-1880) — немецкий физик и профессор Университета Альберта в Кенигсберге. Профессор философского факультета и декан кафедры физики. Критиковал учение о цветах И. В. Гёте. С 1842 г. занимался исследованием физических процессов при образовании дагеротипных изображений и пришел к открытию ряда явлений, известных в физике как «мозеровы изображения». С 1843 г. член-корреспондент Прусской академии наук. В 1857 г. Мозер открыл в Карловых Варах завод художественного стекла и руководил им более 50 лет.

67 Фридрих (Фредерик) Мартенс (Martens, Friedrich von, 18091875) — немецкий гравер, родился в Саксонии (Германия), гравировал виды Лозанны, выставлял свои гравюры в салоне между 1834 и 1848 гг.

68 Фотоаппарат панорамный № 1 Панорам Кодак, модель «Д», на 6-см рулонную пленку. ГК № 7346895 II Госкаталог. 2019. URL: https:llgoskatalog.rulportall#lcollections?id=7489538 (дата обращения: 22.08.2021).

69 Самуэль Шлафрок (Shlafrock, Samuel, 1886-1959) — эмигрировал из Польши около 1913 г., гражданин США, проживал в Нью-Йорке, в графстве Бронкс и штате Нью-Йорк. Запатентовал первую в мире фотокамеру с внутрикамерной обработкой фотопленки (Патент US1559795. Бюро по патентам и товарным знакам США, 5 декабря 1923 г.).