CC BY
33
37. Zhaplova T. M. Image of Russian Estate in Poetry at 19th and at Beginning of 20 century. Orenburg, 2006. 428 p. (In Russ.).
38. Bogdanova O. A. Country Estate and Dacha in Russian Literature of 19th and 21st Centuries: Topics, Dynamics, Mythology. Moscow, 2019. 288 p. (In Russ.).
39. Zykova E. P. Country Estate in Russian Poetry of 18th and beginning of 21st Centuries. Moscow, 2005. 432 p. (In Russ.).
40. Novikov V. I. Russian literary Estate. Moscow, 2012. 256 p.
41. Kharit M. D. New Age of the Russian Estate. Moscow, 2001. 256 p.
42. Tikhonov Yu. A. Noble Country Estate and Peasant Household in Russia at 17 th and 18th Centuries: Coexisting and Opposition. Moscow ; Saint Petersburg, 2005. 448 p. (In Russ.).
43. Korotkova M. V. Traditions of Russian Way of Life. Moscow, 2008. 319 p. (In Russ.).
44. Shokareva A. A Noble's Family. Culture of Communication. Russian Capital Noble Class at the First Half of the 19th Century. Moscow, 2017. 304 p. (In Russ.).
45. Okhlyabinin S. D. Day-to-Day Life of Russian Country Estate at the 19th Century. Moscow, 2006. 347 р. (In Russ.).
46. Roosevelt P. Life on the Russian Country Estate: A Social and Cultural History. Saint Petersburg, 2008. 520 p. (In Russ.).
47. Becker S. Nobility and Privilege in Late Imperial Russia. Moscow, 2004. 346 p. (In Russ.).
Статья поступила в редакцию 08.02.2022; одобрена после рецензирования 10.03.2022; принята к публикации 24.03.2022.
The article was submitted 08.02.2022; approved after reviewing 10.03.2022; accepted for publication 24.03.2022.
Научная статья
УДК [069.02:615]:005
DOI: 10.32340/2414-9101 -2022-1-28-36
К ВОПРОСУ О КЛАССИФИКАЦИИ И ТИПОЛОГИЗАЦИИ МУЗЕЕВ, ДОКУМЕНТИРУЮЩИХ ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНОЕ ФАРМАЦЕВТИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
Мамаева Елена Ивановна
Санкт-Петербургский государственный институт культуры, Санкт-Петербург, Россия forenergizer@gmail.com, http://orcid.org/ 0000-0002-3275-8209
Аннотация. Охарактеризованы основания для научной классификации музеев, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие, в качестве которых могут выступать ключевые детерминанты понятия «музей»: общество, наследие, деятельность, пространство, время (прошлое и будущее). На основе различных подходов к классификации музеев фармацевтического профиля и анализа современной практики музее-фикации выделяются четыре типа музеев, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие: исторические аптеки, обособленные аптечные музеи, аптечные музеи как часть музейных комплексов и фармацевтические музеи.
Ключевые слова: музей, историко-культурное фармацевтическое наследие, фармацевтический музей, историческая аптека, аптечный музей
Для цитирования: Мамаева Е. И. К вопросу о классификации и типологизации музеев, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие // Учёные записки (Алтайская государственная академия культуры и искусств). 2022. № 1. С. 28-36. http://dx.doi.org/10.32340/2414-9101-2022-1-28-36.
Original Article
REVISITING CLASSIFICATION OF MUSEUMS DOCUMENTING HISTORICAL AND CULTURAL PHARMACEUTICAL HERITAGE
Elena I. Mamaeva
Saint Petersburg State Institute of Culture, Saint Petersburg, Russia forenergizer@gmail.com, http://orcid.org/ 0000-0002-3275-8209
Abstract. The paper outlines grounds for scientific systemization of museums documenting historical and cultural pharmaceutical heritage for which key determinants of museum concept (such as society, heritage, activity, space, time (past and future)) is used. Based on various approaches to classification of museums pharmaceutical sort and analysis of the today's practice of museumification, author highlights four types of museums documenting historical and cultural pharmaceutical heritage: historical chemist's shops, independent pharmaceutical museums, apothecary museums as a part of museum complexes, and apothecary museums.
Keywords: museum, historical and cultural pharmaceutical heritage, pharmaceutical museum, historical chemist's shop
For citation: Mamaeva E. I. Revisiting Classification of Museums Documenting Historical and Cultural Pharmaceutical Heritage. Proceedings of Altai State Academy of Culture and Arts. 2022; (1):28-36. (In Russ.). http://dx.doi.org/10.32340/2414-9101-2022-1-28-36.
Приоритетным способом сохранения и актуализации культурного наследия является его музеефикация. В общепринятом смысле «музеефикация» - «это помещение в музей или превращение в разновидность музея ключевого момента жизни, который может быть ключевым моментом как человеческой деятельности, так и природного места» [1, с. 45]. Ключевым понятием в «музеефикации» культурного наследия является понятие «музей». Существует несколько подходов к определению, в которых музей обозначает институт или учреждение, или особое пространство или разновидность деятельности [1, с. 48-50]. Как отмечает Т. Ю. Юренева, множество подходов к определению «музея» объясняется «сложностью и многоликостью самого феномена» [2, с. 320]. На множественность подходов также влияет развитие теоретического музееведения, в котором реализуются различные исследовательские подходы с различными целями. Таким образом, понимание сущности и определение термина «музея» до сих пор остается предметом научной дискуссии. Подтверждением этому является и новое определение понятия «музей», предложенное в 2019 году Исполнительным советом ИКОМ и до сих пор официально не принятое. В неофициальном переводе оно звучит следующим образом: «это демократизирующие, инклюзивные и полифонические пространства, созданные для критического осмысления и обсуждения прошлого и будущего. Отвечая на текущие конфликты и вызовы времени, музеи сохраняют для общества эталонные артефакты и предметы искусства, оберегают
и передают следующим поколениям историческую память и обеспечивают равные права и равный доступ к культурному наследию для всех людей. Музеи существуют не ради прибыли. Их деятельность основана на принципах партиципации и прозрачности и строится вокруг активного сотрудничества с различными сообществами. Работая во имя человеческого достоинства, социальной справедливости, глобального равенства и благополучия в масштабах планеты, музеи аккумулируют, хранят, изучают, интерпретируют и экспонируют самые разные представления о мире» [3].
В существующих и предлагаемых трактовках понятия «музей» выделяются ключевые детерминанты - общество, наследие, деятельность, пространство, время (прошлое и будущее). И каждая из них или связь нескольких является основой для раскрытия различных сторон такого сложного феномена как «музей», а также опорой для его классификации. Например, в отношении различных масштабов понятия «общество» и его подсистемы «институт» музеи классифицируются как государственные, региональные, муниципальные, общественные, корпоративные, частные. В отношении детерминанты «наследие» музеи традиционно классифицируются по доминантным типам хранимого наследия на коллекционные, ансамблевые, средовые музеи, заповедники и т. д. В зависимости от видов самого «наследия» музеи классифицируются по профилю: художественные, литературные, театральные, музыкальные, исторические, археологические, военные, морские, индустриальные, технические, архитектурные, этнографические, медицинские и т. д. Связь детерминант «пространство» и «общество» позволяет классифицировать музеи по национально-географическому признаку. А если пространство условно разделить на реальное (существующее) и виртуальное (цифровое), то музеи можно классифицировать на традиционные и кибер-музеи.
Детерминант «деятельность» определяет основные функции музея. Связь детерминант «деятельность» и «общество» лежит в плоскости социокультурных функций музея. Классическая триада социокультурных функций музея состоит из документирования, образования и воспитания и рекреационной функции [2, с. 326-327]. Е. Н. Мастеница определяет следующие функции музея по отношению к социуму: «социальная память, социальная рефлексия, социальная коммуникация, социальная адаптация и социальное проектирование» [4, с. 231]. Связь детерминант «деятельность» и «наследие» определяет внутренние функции музея: хранение, изучение, популяризацию и экспонирование наследия. Почти 100 лет назад Ф. И. Шмит также классифицировал музеи на основе детерминанта «деятельность» (а также на основе детерминанта «публика») как научно-исследовательские, научно-просветительские, учебные и т. д. [5, с. 51-100].
Связь детерминант «пространств» и «время» акцентируется в новом определении «музея», выдвинутом ИКОМ и приведенном выше. В музее может быть аккумулировано одно, несколько или множество пространств. Например, сельский или городской музей сосредотачивает в себе пространство довольно ограниченной территории, а крупные энциклопедические музеи типа Эрмитажа, Лувра или Британского музея собирают в себе пространство всей ойкумены. В отношении детерминанта «времени», музей может быть обращен к одной определенной дате или к продолжительному периоду времени (временной шкале).
Продолжая развивать трактовку сущности музея в ракурсе «интенсивной географии» [6], и концентрируясь на связи «пространства» и «времени», музей является сочленением пространства и времени, объединенных «музеальной» деятельностью человека. Эта деятельность заключается в выделении, сохранении и интерпретации наследия на основе особого («музеального» в понимании З. Странского) отношения к реальности. Музеальная
деятельность человека соединяет в пространстве музея множество других пространств и множество других времен в настоящем, направляя их в будущее. Можно сказать, что музей - это особая форма восприятия (отражения), удержания (сохранения) и интерпретации этого восприятия (отражения) человечеством всех форм материи (физической, химической, биологической и социальной) во времени и пространстве. Если рассматривать в таком ключе философии научного материализма сущность «музея» как особое восприятие, удержание артефактов (образцов) всех форм материи и их интерпретацию человечеством, то возможно объяснить генезис и тематическое разнообразие музеев, традиционно классифицируемых по профильным группам на естественно-научные, исторические, художественные и т. д.
Естественно-научные музеи сохраняют и презентуют артефакты и знания (ценности) о физической, химической и биологической формах материи. Исторические, художественные и другие музеи удерживают и презентуют восприятие человечеством социальной формы материи во всем ее разнообразии. Корреляционная зависимость хронологии развития научного знания о биологической, химической, физической формах материи и появления музеев, отражающих восприятие этих знаний об этих формах материи закономерна. В таком ракурсе к понятию «музей» становятся ближе институты и учреждения, законодательно и традиционно к музеям не относящиеся, как например, ботанические сады, зоопарки, планетарии, «экспериментариумы» и т. д.
Рассмотрим музеи, специализирующиеся на историко-культурном фармацевтическом наследии в ключе вышесказанного.
Обозначим, что под историко-культурным фармацевтическим наследием понимается часть общемирового культурного наследия, являющаяся совокупностью материальных и нематериальных свидетельств исторического развития фармацевтической науки и практики, олицетворяющих значимый социокультурный опыт человечества и сохраняемых для передачи будущим поколениям. Музей, документирующий историко-культурное фармацевтическое наследие - это удержанное (сохраненное) и интерпретированное восприятие (отражение) древнейшей формы человеческой деятельности и социальной практики - лекарственного вспомоществования. Предлагаем отнести такие музеи к отраслевым музеям и выделить фармацевтический профиль, наиболее близкий к медицинским музеям и музеям здравоохранения. Необходимо отметить, что в мире существует более 350 музеев и учреждений музейного типа, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие. Первый музей фармацевтического профиля появился в 1842 году в Великобритании. На сегодняшний день музеи фармацевтического профиля представлены в 44 странах мира, и наибольшее количество таких музеев находится в странах Западной и Южной Европы, а также в странах Северной Америки.
В ходе проведенного анализа выявлено, что в музеях, документирующих фармацевтическое наследие, «аккумулируются» как одно, так и несколько пространств. Так музеефи-цированные аптеки сосредотачивают в себе одно конкретное пространство сохраненной аптеки, а фармацевтические музеи аккумулируют в себе уже несколько пространств, иллюстрируя историю развития фармации в национальном или региональном масштабе. В отношении времени фармацевтические музеи могут обращаться к конкретной дате, например, музеефицируя аптеку на оптимальную дату, или широкому историческому периоду, выстраивая хронологию развития фармации внутри музейного пространства.
Масштаб понятия «историко-культурного фармацевтического наследия» позволяет отнести музеи фармацевтического профиля к комплексным музеям, так как они документируют не только фармацевтическую науку и практику, но и архитектуру (экстерьеры
и интерьеры аптечных учреждений), декоративно-прикладное искусство (аптечная мебель и аптечные расписные сосуды), историю развития науки и техники (технология приготовления лекарств), национальную и региональную историю (национальные фармацевтические музеи), историю городского или сельского быта (аптечные музеи в составе музеев под открытым небом, исторических городских кварталов и музеефицированный аптечный интерьер в структуре краеведческой экспозиции), и даже ботанику (аптечные сады и огороды).
В отношении детерминанта «наследие» фармацевтические музеи классифицируются по доминантным типам хранимого наследия на коллекционные, ансамблевые и средовые музеи. А в отношении «масштаба» историко-культурного фармацевтического наследия музеи правомерно разделить на национальные, региональные и местные фармацевтические музеи.
На основании детерминанта «общество» музеи, документирующие историко-культурное фармацевтическое наследие, предлагаем классифицировать по статусу и по форме собственности. Классификация по статусу предполагает выделение музеев, обладающих официальным (зарегистрированным) музейным статусом, и музеев, идентифицирующих себя как музеи, но не обладающие таким статусом официально, и, чаще всего, реализующие неполный спектр функций музеи и/или реализующий совсем не музейные функции (далее - «самоидентифицируемый»). Такие «самоидентифицируемые» фармацевтические музеи соотносятся с определением «учреждение музейного типа». Классификация по форме собственности (административная классификация) позволяет выделить государственные, муниципальные, корпоративные, общественные, частные музеи, документирующие историко-культурное фармацевтическое наследие.
В отношении детерминанта «деятельность» фармацевтические музеи можно классифицировать на научно-исследовательские, научно-просветительские и учебные.
Параметры классификаций отражают генезис и ценность музеев, масштаб и оптимальные для музея способы представления историко-культурного фармацевтического наследия. Административная классификация отвечает на вопрос, для сообщества какого уровня (нации, региона, города или села, коммерческой или некоммерческой организации или частного лица) накопленное потенциальное историко-культурное фармацевтическое наследие стало настолько ценным, что назрела необходимость затратить усилия и средства на создание и дальнейшее содержание музея фармацевтического профиля. Классификация по статусу также дает возможность судить о степени ценности историко-культурного фармацевтического наследия для сообщества - субъекта музеефикации: наделение наследия официальным музейным статусом обозначает наивысшую ценность, а существование объекта историко-культурного фармацевтического наследия в неофициальном статусе «самоидентифицируемый музей» свидетельствует о недооценке, малой значимости или неготовности сообщества затратить усилия на придание наследию официального статуса и нести сопутствующие этому процессу затраты. Классификация музеев по «масштабу» хранимого и представляемого историко-культурного фармацевтического наследия определяет хронологическую и территориальную широту охвата наследия, и какое сообщество идентифицируется с таким наследием: сообщество национального масштаба, сообщество определенной территории или сообщество города или поселения. Классификация по доминантным типам хранимого наследия характеризует состав накопленного историко-культурного фармацевтического наследия и связанный с ним оптимальный способ его представления: в виде коллекций, в виде отдельного архитектурного ансамбля и музеефицированного аптечного интерьера или в качестве элемента более крупного музейного образования, например, город-
ского исторического квартала или музея под открытым небом. Комплексный профиль музеев, специализирующихся на историко-культурном фармацевтическом наследии, определяет особенности каждого конкретного музея - что еще, помимо фармацевтического наследия, такой музей может представлять посетителю и местному сообществу: историю поселения, историю развития местного здравоохранения, местные архитектурные особенности или эстетические особенности интерьеров и музейных артефактов, историю выдающегося фармацевта или значимого события и т. д.
На основании различных комбинаций классификации и, исходя из современной музейной практики музеефикации, предлагается выделение следующих типов музеев и учреждений музейного типа, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие:
1. Исторические аптеки.
Такой тип организации историко-культурного фармацевтического наследия характеризуется «мягкой» формой музеефикации, в процессе которой сохраняемый объект не теряет связи с внешней средой и первоначальных функций, а расширяет их за счет добавления музейных. Исторические аптеки продолжают отпуск лекарств населению и одновременно с этим осуществляют уход и хранение старинных аптечных интерьеров, посуды, образов произведенной продукции, а также научную и экскурсионную деятельность. В большинстве случаев эти аптечные учреждения не имеющий официального статуса музея, но здание, интерьеры и коллекции могут иметь охранный статус памятника. Чаще всего такие самоидентифицируемые музеи принадлежат аптечным сетям или частным лицам. Для аптечных сетей музейная деятельность чаще всего является своеобразным маркетинговым инструментом, формирующим дополнительный репутационный ресурс для аптечного бизнеса: «забота» об истории создаёт у пациентов впечатление надежности и преемственности, вытекающего из этого высокого качества обслуживания и эффективности отпускаемых лекарственных средств. Для частных лиц мотивом «музеефикации» действующей аптеки часто является стремление сохранить и представить публике историю собственной фармацевтической династии.
Исторические аптеки музеефицируются «in situ» и аккумулируют в себе одно пространство. Хронологический интервал коллекций и сохранившихся интерьеров может быть разный, но, в общем, характеризуется постоянным современным наполнением: в сохраняемых исторических интерьерах и среди выставленных старинных сосудов присутствует выкладка современных лекарственных препаратов.
Было исследовано более 90 исторических аптек. Наибольшее количество исторических аптек встречается в Италии, а также в Испании, Германии, Швеции и России. Примером исторической аптеки может служить Ратушная аптека в эстонском Таллине. Это старейшая в Европе аптека, функционирующая на одном и том же месте на протяжении уже более 600 лет. На протяжении более 300 лет аптекой владела семья Бурхартов. После Второй мировой войны она была национализирована, но в 1990-е годы снова попала в частные руки. Новые владельцы провели значительную реконструкцию и бережно сохранили исторический интерьер. Аптека остается действующей и продолжает продажу современных лекарственных средств населению, и одновременно осуществляет музейный показ исторических интерьеров, принимает экскурсионные группы и проводит мероприятие для взрослых и детей [7].
2. Обособленный аптечный музей.
Это полностью музеефицированная аптека или фармацевтическое предприятие, имеющие официальный статус музея, и сохраняющие экстерьеры, интерьеры и фарма-
цевтические коллекции в комплексе. В отличие от исторической аптеки, обособленные аптечные музеи полностью утратили утилитарные фармацевтические функции и сосредоточены на музейных функциях. В обособленном аптечном музее могут быть представлены разнообразные фармацевтические коллекции, но ведущую роль, как правило, играет именно аптечный интерьер. Поэтому способ представления историко-культурного фармацевтического наследия в таком музее - преимущественно ансамблевый - позволяющий документировать и экспонировать взаимосвязь интерьера и экстерьера, неразрывную связь аптечной мебели и выставленных в ней аптечных сосудов, а также особую «ауру» места. Аптечный музей музеефицируется «in situ». Музейная экспозиция аккумулирует одно пространство и одно время: чаще всего происходит музеефика-ция «на оптимальную дату».
Было исследовано 97 аптечных музеев, которые наиболее распространены в Германии, Франции, США и в странах Восточной Европы. Аптечные музеи могут иметь различные формы собственности: государственные, муниципальные, корпоративные, общественные или частные. Но, как правило, масштаб музейного историко-культурного фармацевтического наследия имеет ограниченный локальный характер - такие музеи представляют фармацевтическую историю и образ повседневной жизни того или иного исторического периода конкретного города или поселения.
Характерным примером обособленного аптечного музея может служить музей, посвященный первой женской аптеке Антонины Лесневской, открытый 26 января 1985 году в Варшаве. Музей был открыт по инициативе президента Варшавского отделения «Польской фармацевтической группы» доктора Радецкого, спонсором открытия стала польская фармацевтическая компания «CEFARM». Постоянная экспозиция музея представляет собой реконструированный интерьер аптеки 1920-1930-х гг. В музее реализуются выставочные и образовательные мероприятия: посетителям рассказывают о лекарственных растениях и лечебных свойствах специй, об алхимии, о безопасности применения лекарств, о наркотиках, о химии [8].
3. Аптечный музей как часть музейного комплекса (более крупного музея).
Как и обособленные аптечные музеи, этот тип музея является традиционным, но существенное отличие заключается в том, что музеефицированная аптека составляет часть большего музейного образования: музея под открытым небом, исторического городского квартала, развлекательного исторического парка или часть экспозиции краеведческого музея. Представленное в таком аптечном музее наследие презентует не столько историю развития фармации, а в большей степени уклад и социально-бытовые связи того или иного сообщества. Форма собственности аптечного музея в составе музейного комплекса -чаще всего государственная или региональная.
Всего исследовано 79 аптечных музеев, документирующих историко-культурное фармацевтическое наследие в рамках крупных музейных образований. Большая часть из них - это музеефицированные аптеки в структуре краеведческих экспозиций. По нашим данным, наибольшее количество аптечных музеев, представленных в музейных комплексах под открытым небом, находится в Финляндии, Канаде и США. Также по одно-му-два подобных музея есть на Украине, Швеции, Дании, Норвегии, Великобритании и Германии.
Иллюстрацией такого типа музея может служить аптечный музей в датском музее под открытым небом «Старый город» в Орхусе, открытый в 1942 году. Старый город в Орхусе был основан в 1909 году, в настоящее время состоит из 80 исторических зданий, перенесенных из 25 датских городов. Музей под открытым небом делится на три зоны,
хронологически относимые к 1864, 1927 и 1974 годам. Старый город в Орхусе является одновременно и национальным, и местным музеем. В 1942 году здание, построенное в 1571 году, было перенесено из г. Ольборга в музей «Старый город в Орхусе» и превращено в аптечный музей. Интерьер аптечного музея хронологически принадлежит к середине XVIII века и состоит из торгового зала и лаборатории. Рядом со зданием разбит старинный аптечный огород с выращиваемыми лекарственными растениями [9].
4. Фармацевтический музей.
Фармацевтический музей специализируется на документировании эволюции фармацевтической науки и практики, и при этом не акцентирует связь фармацевтического наследия с окружающим социокультурным пространством. Это коллекционный музей, сохраняющий и актуализирующий историко-культурное фармацевтическое наследие «ex situ». Музейные коллекции и экспозиции аккумулируют в себе несколько пространств и несколько временных периодов. Ведущей функцией такого музея является научно-исследовательская, а предметом изучения является история развития фармации и отдельных ее элементов. Отдельным подтипом являются университетские фармацевтические музеи: такие музеи создавались как учебные для подготовки будущих фармацевтов - коллекции музея использовались и продолжают использоваться для демонстрации студентам «Materia medica».
Административная классификация по формам собственности фармацевтических музеев обычно соотносится с масштабом представленных в нем коллекций: государственные фармацевтические музеи собирают коллекции национального значения, а муниципальные - фармацевтические коллекции региона или города. Фармацевтические музеи создаются коммерческими компаниями или некоммерческими организациями: для фармацевтических компаний музеи выполняют презентационную функцию, а для профессиональных некоммерческих объединений музей является способом профессиональной рефлексии. Частные фармацевтические музеи и коллекции отражают историю фармацевтической династии или интересы коллекционера.
Было исследовано 88 фармацевтических музеев, представленных почти в каждой из 44 стран, где документируется историко-культурное фармацевтическое наследие. Наиболее ясной иллюстрацией такого типа музеев фармацевтического профиля послужит Немецкий музей аптек в Гейдельберге (Германия). Он был создан в 1937 году в Мюнхене, а с 1957 года и по настоящее время открыт для посетителей в Гейдельбергском замке (Германия).
Музей является немецким национальным фармацевтическим музеем и находится под патронатом Федеральной ассоциации сообществ немецких фармацевтов в Берлине. Экспозиция музея отражает хронологию эволюции развития фармации и представляет собой реконструкции аптечных помещений различных периодов. В июне 2019 года при Гейдельбергском замке открылся исторический аптечный сад, где выращиваются лекарственные растения [10].
Таким образом, музеи, специализирующиеся на историко-культурном фармацевтическом наследии, как и музеи других профильных групп, классифицируются по множеству оснований, что дает широкий спектр подходов к их изучению. Для практического анализа музеев предлагается четыре типа, основанных на способах музеефикации историко-культурного фармацевтического наследия: исторические аптеки, обособленные аптечные музеи, аптечные музеи как часть музейного комплекса и фармацевтические музеи. Типы музеев различаются между собой степенью генетической связи с окружающим социокультурным пространством, способом музеефикации, масштабом и предметной специфи-
кой представляемого ими историко-культурного фармацевтического наследия.
Список литературы
1. Ключевые понятия музеологии. М., 2012. 101 c.
2. Юренева Т. Ю. Музееведение. М., 2003. 560 с.
3. ICOM announces the alternative museum definition that will be subject to a vote [Electronic recourse] // International Council of Museums: [site]. 2019. URL: https://icom.museum/en/news/icom-announces-the-alternative-museum-definition-that-will-be-subject-to-a-vote/ (21.01. 2022).
4. Мастеница Е. Н. Социальные функции музея в глобальном мире // Труды Санкт-Петербургского государственного института культуры. 2015. Т. 210: Петербургская культурологическая школа С. Н. Иконниковой: история и современность: к юбилею заведующей кафедрой теории и истории культуры Санкт-Петербургского государственного института культуры Светланы Николаевны Иконниковой. С. 229-236.
5. Шмит Ф. И. Музейное дело. Вопросы экспозиции. Л., 1929. 245 с.
6. Куртов М. Музеология и интенсивная география [Электронный ресурс] // Центр экспериментальной музеологии: [сайт]. 2020. URL: https://redmuseum.church/kurtov-muzeologiya-i-intensivnaya-geografiya (дата обращения: 21.01.2022).
7. Raeapteek: [сайт]. URL: http://raeapteek.ee/ru/ (дата обращения: 20.01.2022).
8. Muzeum Farmacji im. mgr Antoniny Lesniewskiej [Электронный ресурс] // Muzeum Warszawy: [сайт]. URL: https://muzeumfarmacji.muzeumwarszawy.pl/ (дата обращения: 19.01.2022).
9. Apoteket [электронный ресурс] // Den Gamble By: [сайт]. 2021. URL: https://www.dengamleby.dk/viden/der-var-engang-foer-1900/butikker/apoteket/ (дата обращения: 19.01.2022).
10. Deutsches Apotheken-Museum im Heidelberger Schloss [Электронный ресурс] // Das Deutsche Apotheken-Museum: [сайт]. URL: https://www.deutsches-apotheken-museum.de/ (дата обращения: 19.01.2022).
References
1. Key Concept of Museology. Moscow, 2012. 101 p. (In Russ.).
2. Yureneva T. Yu. Museum Science. Moscow, 2003. 560 p. (In Russ.).
3. ICOM announces the alternative museum definition that will be subject to a vote [cited 2022 Jan 21]. Available from: https://icom.museum/en/news/icom-announces-the-alternative-museum-definition-that-will-be-subject-to-a-vote/. (In Russ.).
4. Mastenitsa E. N. Social Functions of The Museum in The Global World. Trudy Sankt-peterburgskogo gosudarstvennogo instituta kultury = Proceedings of Saint Petersburg Institute of Culture. 2015. Vol. 210. P. 229-236. (In Russ.).
5. Schmit F. I. Museology. Issues of Exhibition. Leningrad, 1929. 245 p. (In Russ.).
6. Kurtov M. Museology and Intensive Geography [cited 2022 Jan 21]. Available from: https://redmuseum.church/kurtov-muzeologiya-i-intensivnaya-geografiya. (In Russ.).
7. Raeapteek [cited 2022 Jan 21]. Available from: http://raeapteek.ee/ru/ (In Russ.).
8. Muzeum Farmacji im. mgr Antoniny Lesniewskiej [cited 2022 Jan 19]. Available from: https://muzeumfarmacji.muzeumwarszawy.pl/. (In Russ.).
9. Apoteket [cited 2022 Jan 19]. Available from: https://www.dengamleby.dk/viden/der-var-engang-foer-1900/butikker/apoteket/. (In Russ.).
10. Deutsches Apotheken-Museum im Heidelberger Schloss [cited 2022 Jan 19]. Available from: https://www.deutsches-apotheken-museum.de/. (In Russ.).
Статья поступила в редакцию 03.02.2022; одобрена после рецензирования 11.02.2022; принята к публикации 11.03.2022.
The article was submitted 03.02.2022; approved after reviewing 11.02.2022; accepted for publication 11.03.2022.
