CC BY
48
УДК 094+71.024
Е. С. Шерстобитова
аспирант, Южно-Уральский государственный университет E-mail: ека[еппа.вЬегв[оЬ'Лоша@уап^ех.ги
ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО КНИГОПИСЦА И ХУДОЖНИКА-ЗНАМЕНЩИКА СТЕФАНА БАСОВА (КОНЕЦ XVI - НАЧАЛО XVII В.)
На основе письменных источников раскрываются жизнь и творчество книгописца и художника-знаменщика Стефана Басова. Актуальность исследования основана на том, что после введения в научный оборот первых сведений о мастере и выявления новых переписанных и украшенных им книг необходимо обобщить эти данные и затем предпринять углубленное исследование рукописного искусства Стефана Басова. Кроме обобщения биографических сведений и деления его творчества на этапы рассматриваются в хронологическом порядке рукописные книги, исполненные мастером по заказам различных лиц, среди которых были: московский житель Ондрей Шокин, митрополит всея Руси Дионисий и промышленник и купец Н. Г. Строганов. Отмечается, что манера письма и полууставный почерк Стефана Басова с течением времени несколько меняются, постепенно совершенствуется и искусство декоративного оформления книг в старопечатном стиле. Помимо того, раскрываются творческие связи мастера с братьями, которые помогали ему в работе над созданием книг. Делается вывод о необходимости дальнейшего изучения особенностей творчества Стефана Басова, выявления ярких черт его искусства - авторских и заимствованных.
Ключевые слова: древнерусское книжно-рукописное искусство, рукописные книги, старопечатный стиль, искусство книгописца и художника-знаменщика, жизнь и творчество Стефана Басова
Для цитирования: Шерстобитова, Е. С. Жизнь и творчество книгописца и художника-знаменщика Стефана Басова (конец XVI - начало XVII в.) / Е. С. Шерстобитова // Вестник Челябинской государственной академии культуры и искусств. - 2016. - № 3 (47). - С. 142-147.
В науке сведения о книгописцах и художниках-знаменщиках братьях Басовых появились с упоминания имени Стефана: при описании рукописей «Румянцевского музеума» в 1842 г. А. Х. Востоков сообщил об исполненной в 1590 г. «многогрешным Стефаном» книге Пролог (март - август) [11, с. 458-459]. В следующий раз внимание на его творчество спустя 130 лет обратила Т. В. Дианова, в 1974 г. впервые сопоставившая почерки «многогрешного» писца Стефана и Гаврилы (позже выяснится, что он имел прозвище «Иванка») Сергеевича Басова [9, с. 323]. В настоящее время активизация научного изучения творчества мастера связана с отдельными исследованиями, посвященными Басовым и проведенными Т. В. Анисимовой [1; 2] и Н. П. Парфентьевым [13].
Из Послесловия переписанной Гаврилой (Иваном) Басовым в 1593-1595 гг. книги
Евангелие известно, что братья родились и выросли в Твери [3]. Вместе они, обучаясь книжному мастерству, копировали первопечатные книги, среди которых, очевидно, были: опубликованное около 1555 г. Евангелие «анонимной» типографии, Апостол Ивана Фёдорова 1564 г. и Евангелие Петра Мсти-славца 1575 г. В 1585 - начале 1590-х гг. Басовы работали уже в Москве и переписывали книги для заказчиков разного статуса. По мнению Н. П. Парфентьева, Стефан был старшим из братьев. В это время он проявил себя прежде всего как книгописец, а в художественном оформлении переписанных рукописей ему часто помогал брат Федор.
Самая ранняя рукопись с обнаруженным почерком Стефана - Псалтырь с восследова-нием [6]. Эта книга была переписана Гаврилой в 1585-1586 гг. Однако, согласно атрибуции Н. П. Парфентьева, завершал заказ
142
брата (начиная с л. 49) Стефан1. Он же исполнил Послесловие, используя в качестве образца Послесловие Евангелия Петра Мсти-славца 1575 г. [12, с. 113].
Следующие выявленные три книги, над которыми работал Стефан, также относятся к раннему творчеству мастера.
В 1586-1587 гг. для московского жителя Ондрея Шокина Стефан переписывал книгу Псалтырь с восследованием и Апостол [18]. Т. В. Анисимова отметила, что полууставный почерк рукописи отличается «невероятно мелким размером букв», «скорописные элементы нарастают к концу» [2, с. 597]. Отдельный интерес в книге представляет Послесловие, снова написанное Стефаном на основе Послесловия Петра Мстиславца к Евангелию 1575 г. Добавив авторский текст, книгописец указал в нем на помощь брата в оформлении рукописи: «...Но молим Вы и нас не забывайте, трудив-шагося многогрешнаго Стефана, списавшаго сиа книгы святыа, и брата моего по плоти Фео-дора, помогающего ми, писавшаго травы, не печатию печатах, ни кистию, но всяка травка пером и чернилы писаны, понеже от Бога бо есть дарование, не от человек учение». Н. П. Парфентьев полагает, что Федор помогал Стефану не только в украшении рукописи, но и в ее написании [12, с. 116].
Вероятно, участие брата было необходимо Стефану, так как помимо рукописи Псалтыри с Апостолом он в это же время переписывал еще одну книгу - Мерило праведное [4]. Ее заказчиком была значимая фигура - митрополит всея Руси Дионисий (за год до своей ссылки в Ху-тынский монастырь). Н. П. Парфентьев установил, что Федор и Гаврила занимались украшением книги [13, с. 27], а Стефан писал текст. Почерк мастера меняется на протяжении книги: «от относительно сжатого к более свободному, с
1 Отмеченное сходство почерков Стефана и Гаврилы возникло, вероятно, во время совместного обучения. Оно позволяло братьям помогать друг другу в исполнении заказов [См.: 2, с. 602; 9, с. 323; 12, с. 113]. Т. В. Анисимова указала также и на близость миниатюры с изображением царя Давида в Псалтыри Гаврилы с миниатюрой в Псалтыри Петра Мстиславца 1576 г. Заимствованное изображение встретится и в Псалтыри Стефана, рассматриваемой ниже. Н. П. Парфентьев считает, что миниатюры выполнены Федором Басовым [См.: 13, с. 26].
легким нарастанием использования скорописных элементов» [2, с. 595].
Учитывая сан заказчика, а также заметив, что Стефан нигде не упоминает своего отчества (в отличие от братьев), именуя себя «многогрешным Стефаном», Т. В. Анисимова предположила, что он был иноком Чудова монастыря, работая в существующей при нем мастерской [2, с. 598]. Эту точку зрения приводит и Н. А. Мудрова. При изучении рукописей библиотеки Строгановых ею был заметен интересный факт, который может свидетельствовать о возможных связях братьев с Чудовым монастырем. В переписанной Федором книге Минея на сентябрь - ноябрь [5] на переплетном листе обнаружена тайнопись «МЯКЛИ». Близкая запись «МАКЛИ» встречается и в книгах скриптория Чудова монастыря [10, с. 206]. Н. П. Парфентьев предположил относительно рукописи Минеи, что эту тайнопись можно расшифровать как «Максиму Яковлеву [Строганову] Книгу Л. Исполнил» [12, с. 117]. Исследователь опровергает гипотезу о работе Стефана в мастерской при Чудовом монастыре и считает, что братья Басовы создали свою артель [12, с. 113]. Весомым аргументом в этой связи становится не только отсутствие каких-либо прямых указаний на монашеский постриг Стефана, но и разное социальное положение заказчиков, следующим из которых в конце 1589 г. на продолжительное время стал Никита Григорьевич Строганов. Принимая к сведению полученный от него объем работы (а Т. В. Аниси-мова посчитала примерную скорость написания Стефаном книг для него), можно сделать вывод, что Стефан Басов не мог бы одновременно работать в какой-либо другой мастерской. Кроме того, с этого времени (начала XVII в.), как заметил Н. П. Парфентьев, Стефан перестал писать в книгах Послесловия. По мнению исследователя, это могло быть связано с изменением характера отношений между братьями Басовыми и Н. Г. Строгановым: возможно, выполнение объемных заказов означает, что Стефан и Федор работали в строгановской мастерской [12, с. 120].
143
Одним из первых заказов Н. Г. Строганова стала «святая книга, рекомый Пролог полуго-дишный». Вероятно, Стефаном было переписано два тома из четырех, но к настоящему времени выявлена только вторая книга - на мартовскую половину года [24]. В этой рукописи мы и находим последнее написанное писцом Послесловие [Там же, л. 394об. - 396], названное «Памяти, историа вкратце». В нем упоминается имя заказчика: «произволением и повелением благим виновника, горним взирателя, божестве-ных писании внимателя, благонарочита мужа Никиты Григорьевича сына Строганова». Писец указал, что книга создавалась в Москве в 15891590-х гг. В написанной мелким полууставом рукописи наличествуют характерные для творчества Стефана киноварные инициалы и применение вязи в заголовках, но в остальном почерк писца несколько меняется: появляются «декоративные элементы скорописи и своеобразные лигатуры» [2, с. 598-599]. Н. П. Парфентьев предположил, что, возможно, художественное оформление рукописи создавал Федор [13, с. 28]. По мнению ученого [13, с. 30], он же оформлял еще одну книгу, переписанную Стефаном в начале 1590-х гг. [2, с. 599], - Торжественник минейный [15].
В этой рукописи Т. В. Анисимова отметила утверждение изменений почерка писца, заложенных в Прологе. Она выявила небольшое увеличение размера букв, расширение в пропорциях «ять» и «ж», «исчезновение из двух написаний «р», «у», «ц», «щ» (с короткой и длинной ножкой) и высокой «ять» (с волнистой и прямой, с засечками по краям, перекладиной) первого варианта, добавление вариантов йотированных букв («ю», «я») с высокой «1» (при этом в йотированной «а» часто используется заглавная «а» с ножками, опущенными ниже строки») [2, с. 595, 599]. Но, несмотря на это, исследователь указала и на типичные для манеры мастера приемы: вязь в заголовках и киноварные тонкие инициалы со стилизованными отростками.
Стефан также помогал брату Федору в выполнении заказа: около 1589 г. в рукописи Архиерейский чиновник он написал «Молитву, егда поставляют митрополита» [8, л. 288-289].
Н. П. Парфентьев предположил, что во второй половине 1590-х гг. и начале XVII в. Стефан и Федор исполняли заказы Н. Г. Строганова уже не в Москве, а в его родовом поместье - Сольвычегодске [12, с. 121]. Возможно, именно там Стефан работал над книгами Псалтыри толковой с Библейскими песнями в переводе Максима Грека. Т. В. Анисимова определила, что мастер переписывал в день примерно 1,5-2 листа. Просчитав работу Стефана, учитывая этот темп, она установила, что сначала, в январе - августе 1602 г., им был написан четвертый том, затем, в августе 1602 г. - мае 1603 г., - первый. В июне 1603 г. - мае 1604 г. Стефан переписывал второй том Псалтыри. И, вероятно, завершал работу над третьим томом в июне
1604 г. - начале 1605 г. Исследователь полагает, что подобную очередность в написании книг можно объяснить трудоемкостью исполнения миниатюры, планировавшейся в завершающей части Псалтыри, на которую «требовался дополнительный "запас" времени»1. На сегодняшний день пока обнаружены два исполненных мастером тома - второй (кафизмы 610) [22] и четвертый (кафизмы 16-20) [19]. Оба они имеют небольшое количество заставок, однако, как определил Н. П. Парфентьев, исполнены самим писцом [13, с. 32].
Примерно с начала 1605 г. до середины января 1606 г. Стефан работал над книгами Миней месячных. Т. В. Анисимова выявила три тома, установив, что в день мастер переписывал уже 5-7 листов, и на переписку одной книги у него в среднем уходило 1,5-2 месяца [2, с. 591].
Рукопись Минея служебная на январь [26] была исполнена Стефаном в августе - сентябре
1605 г. В процессе ее атрибуции Т. В. Анисимо-ва обратила внимание на отшлифованную, вероятно, для каллиграфических особенностей писца бумагу. Ее редкие филиграни не встречаются в известных альбомах водяных знаков, однако свидетельствуют о состоятельности заказчика [2, с. 587-588]. Задавшись вопросом о регионе предназначения рукописи, Т. В. Анисимова
1 Миниатюра исполнена мастером в акварельной манере и имеет подпись киноварью «Пение песней сестры Моисеовы и Аароновы Мариямы», сделанную Стефаном [См.: 2, с. 590, 592].
144
предположила, что книга, оказавшаяся в Ростовской епархии, могла быть заказана Строгановыми и, возможно, создавалась в Московском Кремле (если иметь в виду известные связи Строгановых с кремлевскими художниками) [2, с. 591, 593]. Н. П. Парфентьев обосновал вероятность заказчика. Рассмотрев украшения книги - заставку, полевой цветок и декорированный инициал, созданные в старопечатном стиле, ученый установил, что они были исполнены Стефаном на более высоком уровне мастерства, чем ранее [13, с. 33].
Рукопись Минея на апрель [20] была переписана Стефаном в 1606 г.; еще один том -Минея служебная на май [23] - не ранее ноября 1606 г. [1, с. 265-266]. Последние сведения выявлены и введены в научный оборот Т. В. Ани-симовой в 2010 г. Исследователь отметила типичность манеры писца.
В начале XVII в. Стефан работал над Торжественником триодным [16]. Эта рукопись принадлежала Благовещенской Каргопольской пустыни и стала «переходной» в сопоставлении характеров почерка Стефана. В ней сочетаются элементы ранней манеры писца и новые, декоративные [2, с. 600].
Следующие две книги, исполненные Стефаном в это же время, - Апостол толковый в переводе Максима Грека [21] и Часослов [17] -особенно привлекают декоративным оформлением. Т. В. Анисимова сообщила, что в Апостоле мастер создал 60 неповторяющихся заставок и 20 полевых цветов, которые по принципам исполнения близки к творчеству Андроника Невежи (третьей типографии)1 и Анисима Радишевского (См. рис.); в Часослове - 10 заставок и 3 полевых цветка [2, с. 592-593].
По предположению Н. П. Парфентьева, Стефан, как и его брат Федор, помимо работы над этими книгами, выполняли также заказы Строгановых на певческие сборники [11, с. 127128]. Среди них ученый атрибутировал рукопись 1605-1606 гг. Праздники и Октоих певческие [7].
1 Первая типография - анонимная, вторая - Ивана Федорова, а третья - Андроника Невежи. Последняя заложена, как предполагают исследователи, во второй половине 1567 г., когда первые две прекратили свою работу.
Н. П. Парфентьев и Н. В. Парфентьева рассмотрели украшения книги, отметив, что они исполнены в старопечатном стиле [14, с. 55]. Книга была переписана и украшена Стефаном по заказу Андрея Семеновича Строганова. Дарственная надпись на книге гласит: «благословил сею книгою сына своего Дмитрия Андревичя Строганова». Эта рукопись стала последним заказом Строгановых из выявленных к настоящему времени книг, исполненных братьями Басовыми.
Вероятно, в Сольвычегодске Стефан работал до 1606 г. О дальнейшей его судьбе нам, к сожалению, неизвестно. Последние сведения о творчестве относятся к 1613 г. в связи с рукописью XVI в. Богородичник [25], которую Федор продал из фамильной библиотеки некому Тимофею Панину. В рукописи почерком Стефана восполнено начало на л. 1-1 об. и выполнена заставка [13, с. 35].
Таким образом, творческий путь писца и художника-знаменщика Стефана Басова являет собой пример удивительной плодотворности мастера. Исполняя заказы различных лиц, Стефан совершенствовал свое искусство. Переписанные книги, украшенные им самим или братьями (чаще Федором), как памятники древнерусского искусства еще требуют глубокого изучения. Рассмотреть заимствованные и уникальные (авторские) черты в творчестве мастера сегодня становится первостепенной задачей исследователя старопечатной рукописной орнаментики.
Рис. Апостол толковый в переводе Максима Грека. Письмо и художественное оформление Стефана Басова. Начало XVII в. [21, л. 11об - 12а]
145
1. Анисимова, Т. В. О новонайденных рукописях строгановских писцов братьев Басовых / Т. В. Анисимова // История библиотек. Исследования, материалы, документы: сб. науч. статей РНБ. - Санкт-Петербург, 2010. - Вып. 8. - C. 264-277.
2. Анисимова, Т. В. Рукописи московских писцов братьев Басовых (80-е годы XVI - начало XVII в.) / Т. В. Анисимова // От Средневековья к Новому времени: сб. статей в честь О. А. Белобровой. - Москва, 2006. - С. 587-608.
3. ГИМ. Музейное собрание. № 3441.
4. ГИМ. Синодальное собрание. № 524.
5. ГИМ. Собрание А. С. Уварова. № 15.
6. ГИМ. Собрание П. И. Щукина. № 30.
7. ГИМ. Собрание П. И. Щукина. № 51.
8. ГИМ. Собрание П. И. Щукина. № 563.
9. Дианова, Т. В. Старопечатный орнамент / Т. В. Дианова // Древнерусское искусство. - Москва, 1974. -С. 296-334.
10. Мудрова, Н. А. Библиотека Строгановых (вторая половина XVI - начало XVIII в.) / Н. А. Мудрова; ред. Л. И. Журова. - Екатеринбург: УрО РАН, 2015. - 540 с.
11. Описание русских и словенских рукописей Румянцевского музеума / сост. А. Х. Востоков. - Санкт-Петербург, 1842. - С. 458-459.
12. Парфентьев, Н. П. О деятельности Строгановской мастерской книжно-рукописного искусства XVI -XVII вв. / Н. П. Парфентьев // Культура и искусство в памятниках и исследованиях: сб. науч. тр. - Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2007. - Вып. 5. - С. 100-141.
13. Парфентьев, Н. П. Творчество книгописцев и художников-знаменщиков братьев Басовых (1580-1630-е гг.) / Н. П. Парфентьев // Вестник Южно-Уральского государственного университета. Сер.: Социально-гуманитарные науки. - 2014. - Т. 14. - № 3. - С. 23-48.
14. Парфентьев, Н. П. Усольская (Строгановская) школа в русской музыке XVI - XVII вв. / Н. П. Парфентьев, Н. В. Парфентьева. - Челябинск, 1993. - 347 с.
15. РГАДА. Ф. 187. Рукописное собрание РГАЛИ. Оп. 1. № 80.
16. РГАДА. Ф. 196. Рукописное собрание Ф. Ф. Мазурина. Оп. 1. № 1109.
17. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 439.
18. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 453.
19. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 523.
20. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 530.
21. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 574.
22. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 575.
23. РГБ. Ф. 98. Собрание Е. Е. Егорова. № 2057.
24. РГБ. Ф. 256. Собрание Н. П. Румянцева. № 323.
25. РГБ. Ф. 304. Собрание Троице-Сергиевой лавры. № 259.
26. РГБ. Ф. 904. Новгородско-Псковское собрание рукописных книг. № 8.
Получено 29.09.2016 E. Sherstobitova
post-graduate student, South Ural State University E-mail: еkaterina.sherstobitowa@yandex.ru
THE LIFE AND ART OF THE SCRIBE AND DRAWING-ARTIST STEFAN BASOV OF THE END OF THE 16th - EARLY OF THE 17th CENTURIES
Abstract. The research is based on the written sources about creativity of scribes and drawing-artists Stefan Basov. The author examines the life and art of the first and older of the brothers. The relevance of the study is connected with an appearance of the information about these artists and identification of rewritten and embellished by them books. In order to summarize these data, it is necessary to undertake an in-depth study of the brothers Basovs' manuscript art. Each of the brothers had passed certain stages of developing their talent. In addition to the generalization of biographical information about Stefan and identification of the phases of his creativity, the author examines manuscripts by master in order of chronology. He worked on the orders of various persons: Moscow resident Ondrey Shokin, Metropolitan of all Rus Dionysiy and industrialist and merchant N. Stroganov. The research is devoted to the issues of forming and development of Stefan Basov's creativity from 1585 to early 17th century. The author points, that Stefan's brushwork and semi-uncial handwriting have been changing, also the art of decoration of books in early printed style gradually had improved. The systematization and generalization of the information about Stefan Basov was made with the involving of the published opinions about his art.
146
The author reveals artistic contacts of the master with his brothers, who helped Stefan with the creation of the books. In conclusion the author says about the necessity offurther investigation of characteristic features of the brothers Basovs' art, revealing the author's and borrowed elements.
Keywords: old Russian book and manuscript art, manuscripts, early printed style, art of the scribe and drawing-artist, life and art of Stefan Basov
For citing: Sherstobitova E. 2016. The life and art of the scribe and drawing-artist Stefan Basov of the end of the 16th - early of the 17th centuries. Herald of the Chelyabinsk State Academy of Culture and Arts. No 3 (47): 142-147.
References
1. Anisimova T. 2010. About the newfounded manuscripts Stroganovs' scribes brothers Basovs. Istoriya bibliotek. Issledovaniya, materialy, dokumenty [The history of libraries. Research materials, documents]. Issue 8: 264277. (In Russ.).
2. Anisimova T. 2006. Manuscripts of Moscow scribes brothers Basovs (80es years 16th - the beginning of 17th century). Ot Srednevekov'ya k Novomu vremeni. Sbornik statey v chest' O. A. Belobrovoy [From the Middle Ages by New time. The collection of articles in honour of O. A. Belobrova]. Moscow. P. 587-607. (In Russ.).
3. GIM. Muzeynoe sobranie. № 3441 [State Historical Museum. The Museum collection. No 3441]. (In Russ.).
4. GIM. Sinodal'noe sobranie. № 524 [State Historical Museum. The Synodal collection. No 524]. (In Russ.).
5. GIM. Sobranie A. S. Uvarova. № 15 [State Historical Museum. A. S. Uvarov's collection. No 15]. (In Russ.).
6. GIM. Sobranie P. I. Shchukina. № 30 [State Historical Museum. P. I. Shchukin's collection. No 30]. (In Russ.).
7. GIM. Sobranie P. I. Shchukina. № 51 [State Historical Museum. P. I. Shchukin's collection. No 51]. (In Russ.).
8. GIM. Sobranie P. I. Shchukina. № 563 [State Historical Museum. P. I. Shchukin's collection. No 563]. (In Russ.).
9. Dianova ^ 1974. The Early Printed ornament. Drevnerusskoe iskusstvo [Old Russian art]. Moscow. P. 296334. (In Russ.).
10. Mudrova N. 2015. Biblioteka Stroganovykh (vtoraya polovina XVI - nachalo XVIII v.) [Stroganovs' library (second half of the 16th - the beginning of the 18th century)]. Ekaterinburg: Ural branch of the Russian Academy of Sciences. 540 р. (In Russ.).
11. Opisanie russkikh i slovenskikh rukopisey Rumyantsevskogo muzeuma [Description of Russian and Slovenian manuscripts of Rumyantsev Muzeum]. 1842. Vostokov A., comp. Saint Petersburg. P. 458-459. (In Russ.).
12. Parfentev N. 2007. About the activity of Stroganovs' workshop of manuscript ait of the 16th - 17th centuries. Kul'tura i iskusstvo v pamyatnikakh i issledovaniyakh [Culture and art in monuments and researches]. Issue 5: 100-141. (In Russ.).
13. Parfentiev N. 2014. Brothers Basov's art as scribes of books and drawing-artists (1580-1630 years). Bulletin of the South Ural State University. Ser.: Social Sciences and the Humanities. Vol. 14. No 3: 23-48. (In Russ.).
14. Parfentev N., Parfenteva N. 1993. Usol'skaya (Stroganovskaya) shkola v russkoy muzyke XVI - XVII vv. [Usolskaya (Stroganov) Russian music school in 16th - 17th centuries]. Chelyabinsk. 347 р. (In Russ.).
15. RGADA. F. 187. Rukopisnoe sobranie RGALI. № 80 [Russian State Archives of Ancient Acts. Found 187. Manuscript collection of the Russian State Archive of Literature and Arts. Inventory 1. No 80].
16. RGADA. F. 196. Rukopisnoe sobranie F. F. Mazurina. Op. 1. № 1109 [Russian State Archives of Ancient Acts. Found 196. F. F. Mazurin's manuscript collection. Inventory 1. No 1109].
17.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 439 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 439]. (In Russ.).
18.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 453 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 453]. (In Russ.).
19.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 523 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 523]. (In Russ.).
20.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 530 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 530]. (In Russ.).
21.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 574 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 574]. (In Russ.).
22.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 575 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 575]. (In Russ.).
23.RGB. F. 98. Sobranie E. E. Egorova. № 2057 [Russian State Library. Found 98. E. E. Egorov's collection. No 2057]. (In Russ.).
24. RGB. F. 256. Sobranie N. P. Rumyantseva. № 323 [Russian State Library. Found 256. N. P. Rumiantsev's collection. No 323]. (In Russ.).
25. RGB. F. 304. Sobranie Troitse-Sergievoy lavry. № 259 [Russian State Library. Found 304. Collection of the Trinity-Sergius Lavra. No 259].
26. RGB. F. 904. Novgorodsko-Pskovskoe sobranie rukopisnykh knig. № 8 [Russian State Library. Found 904. Novgorod-Pskov collection of manuscripts. No 8].
Received 29.09.2016
147
