CC BY
22
Д.Д. Еушма, г. Новосибирск
ііішші музеев для Новосибирска в проектах студентов-
архитекторов 1 *>30—31950-х гг.
Музей учреждение с яркой харизмой, способное вносить сущее і венный вклад н разнообразие культурной среды любого населенного пункта. Большое значение и создании и подкреплении бренда музея, помимо фондов, персонала и концепции деятельности, имеет музейное здание. Теоретически открыть музеи можно где угодно. Но после пого топографические, архитектурные, инженерно-технические и художественные характеристики ідапия буду і иметь определяющее шачение для образа музея 11 всей его де я гельности.
В наечоя щем очерке мы хотели бы представить проекты музейных зданий, которые были созданы для Новосибирска студентами архитектурной специальности 1 Іовоспбирского инженерно-строительного института (НИСИ) им. В.В. Куйбышева в 1930 1950-х гг. Следует сразу оговориться, что данные работы выполнялись как учебные задания и по своему содержанию далеки о і реализации в материале. Однако по своим идеолог ическим и образно-графическим характернепікам эти проекты могут выступать как своеобразные маркеры исюрпческою кремени и общественной мысли, н шм числе о су гп и целях музейной деятельное I и.
Студенческие проекты указанного периода представлены в собрании Му:іся истории архитектуры Сибири им. С,Н, Баландина (НГЛХА) е.ї виде оригиналов на ватманской бумаге и черно-белых фотокопии на фотобумаге. Представлена также рукописная поясни тельная записка к дипломному проекту «Музей русской культуры» Л.К. Минер та* 1950 г Руководителями проектов вы-
-205-
ступали ведущие преподаватели архитектурном кафедры НИ СИ им. В.Н. Куйбышева профессор, гражданским инженер Андреи Дмитриевич Кряч ков (1876 1950) и етаршЩ преподаватель, ар-хитектйр-:худ ожн и к Виталий Семенович Маслеиппков (] 880(|) 1959). Оба редагога-пр&ктика пол учи.ти образование в традициях дореволюционной архитектурной школы, стажировались и Европе н в проектировании были склонны к использованию выразительных исторических стилей. Совместно и Новосибирске они работали над проектом жилого Стоквартирного дома, признанного памятником архитектуры федеральною уровня*
Проекты музеев, выполненные студентами, можно разделил» на две группы: проекты 2-й полоЩны 1930гХ гг, и проекты конца 194Й-Х - начала ! 950-х гг,. Такое хронологическое деление отвечает и тема і ич ее кому: проекты разных десятилетий имеют разное содержание и стилистические приемы. Если рассматривать 1930е гг., то веяние еще Сохраняющего своіі вес конструктивизма прослеживаемся в тенденции К проектированию комплексов рядом стоящих и соединенных переходами корпусов с разными функциями, Одновременно компоновка объемов здания симметричная, что является уже отходом сі конбтрукшвичма (рис. 1). Студенты рачрабатывалн тему «Муэ^^библиотеки»* или «Библиотеки-музе йй (перестановка слов з десь Скорее для благозвучности. чем в связи е большим статусом одного пт учреждений). В плане <да-ние обычно буквально делилось на две половины, Симмегричные чалы, коридоры, кабинеты и другие помещения использовались для разных необходимых пелен: размещения му чей пых экслози-ций, читальных чалов, абопемепюн. буфета и др. Библиотека и музеи имели несколько самостоятельных входов. Образующиеся ча счет планировки внеіпнис и внутренние дворы здания музея-библиотеки должны были использоваться как пространства для прогулок среди Цветов И зелени.
Внешне здания декорировались объемной скул ь игу рой в большом количестве и разнообразий; как на фасадах,чак и на пилонах перед ними. Напомним, что в «реальном» архитектуре Новосибирска в конце 1920-х - 1930-х гг. действительна использовались объемные скульптуры, и юбражающие людей (например, круглые скульптуры на здании Госучреждений н ТекСііильсиндиката до
-206-
их реконструкции, на здании Сибревкома, барельефы на здании Запсибзолота и на школе № 54 н др.), однако совершенно не в таком объеме, как на проектах, В остальном оформление зданий музеев-библиотек выполнено в переходной 01 конструктивизма к «сталинской» неоклассике стилистике.
Проектирование музеев не выходило из списка учебных заданий и в военные годы; а этот период студентами разрабатывались музеи-памятники Великой Отечественной войны, Мемориалы Славы, где могли бы быть размещены военные трофеи. Такие проекты часто создавались для разрушенных городов европейской части СССР. В собрании Музея НГАХА представлены листы из проекта тайный фасад и перспектива здания Панорамы Великой Отечественной войны в городе Киеве, выполненные в 1942 г. студентом-новосибирцем под руководством профессора Ленинградского инженерно-строительного института, заслуженного деятеля науки и техники РСФСР, В.Л, Гофмана^работавшеш в эвакуации в ПИСИ им. В.В. Куйбышева. Здание грандиозного размера венчает фигура Сталина, который указывает направление атаки. Есть и несколько подобных проектов для Новосибирска: в проекте 1944 I. студента Л.Т. Саковича музей-памятник Великой Отечественной войне выполнен с множеством иитат из античной архитектуры, со скульптурами на пилонах перед зданием и фигурами львов у входов. Руководил проектом B.C. Масленников. Другой музеи-памятник, разрабатываемый студентом Серебряковым в 1947 г. под руководством А.Д. Крячкова, венчает высокий шпиль с пятиконечной звездой на вершине, до этого не появлявшийся в музейных студенческих проектах.
Тенденцией послевоеннош времени стало проектирование музеев русской культуры. Заданная тема стала едва ли не первым обращением к дореволюционному прошлому российского государства, до этого подвергаемо! о намеренному забвению. Проекты музеев русской культуры выполнялись часто как компиляция ни-тат из самых разных исторических стилей: классицизма, русского. или псевдорусского стиля, архитектуры Древней Греции, Рима и Египта. При планировании помещений равный объем отводился залам по всей дореволюционной истории русского государства и но истории после И)! 7 г. Лучшее, центральное место предостав-
-207-
лилось Ленинскому залу, где помешалась большая скульптура ііо-ждя революции. Остальные герои - пари, полководцы, ученые, видные общественные деятели и советские люди представали в проектах музеев русской культуры в іні де рельефных фигур ІЇ м у -три и снаружи здания (рис. 2, 3). Фигуры были одеты в античные тоги л держали в руках классические символические предметы: лавровые венки, жсэлы. книги. Так как проекты выполнялись для Новосибирска, то приводилась реальная приварка их к местности, В частности, проектируемый Музей русской культуры, ббльшое выразительное здание, студент Л.К. Минерт предлагал разместить «между долиной реки Каменки* садом им, Кирова л улицей Кирова», эффективно иепбльзуя возрастающий рельеф местности.
Как же обстояло реальное положение дел с музейными зданиями в Новосибирске? Самый первый музеи города, Новоникола-евекий центральный музей, будущий Краеведческий* располагался первоначально в национализированных купеческих домах: в 1920 1926 гЦ в доме купца Кагана на улице Гудимовской (Революции), затем до 1972 г- в бывшем доме купца Маштаков а на Красном проспекте. Оба здания в 1990-2000-х і г, были признаны памятниками архи гектуры дореволюционного \ Іовониколаевска, однако в 1921) 1930-е гг., при размещении в них музея, им было отдано предпочтение скорее благодаря просторным внутренним помещениям и подведенным коммуникациям и электричеству. В 1970-е Краеведческому музею выделяют первый этаж жилого дома па Вокзальной магистрали; этот филиал музея становится известен как «музей за ЦУМом». Интересного уллчпот дизайна помещению на Вокзальной магистрали не удалось придать до настоящего времени, так ч і о музею очень пове зло получить до-пол ни гель но в 19К{)-е гг. здание бывшего Городского торгового корпуса, памятник истории федерального значения. Здание-памятник истории находится и в распоряжении Новоеибирского xv-дожее і венного музея. В начале 1980*х музею была передана уже не купеческая постройка, а здание Сибирского революционного комитета символ Советской власТи и нового сі ату с а Новонико-лае вс ка как центра Западно-Сибирского края. Многие музеи Новое к Пирс кон области также располагаются в дореволюционных
-208-
или. lib крайнем мере, довоенных постройках, имеющих историческую ценность.
Пример новосибирского здания, полностью реконструированного для размещения в нем музея» это здание бывшею детского сада на улице Ком му fine тиче скин, где сейчас размещается Музей ПК. Ре ріг ха. Есть в городе и несколько мемориальных здании-музеев! дом С.М. Кирова на ул. Лёнина (филиал Новосибирского краеведческого музея)* контора «Со юз хлеб», где работал пионер отечественной космонавтики Ю.В. Кондратюк. Почти все остальные городские музеи занимают часть помещении в зданиях, при проектировании которых не было и мысли о музее. Отсюда неудобства входных зон, отсутствие хранилищ и ряда служебных помещении, оіранич^нньїе возможности экспозиционных залов, Остаезся надеяться, что в будущем специализированные здания для музеев Новосибирска буду! проектироваться и строиться, Тем более что первые положительный примеры уже есть - отдельные здания были выстроены для музейной экспозиции Детского астрофизического комплекса и для Музея мировой погребальной культуры в Парке памяти Новосибирского крематория.
Рассматриваемый материал представляем большие возможности для дальнейшего исследования и интерпретации, осуществленные пока золь ко в самом общем приближении. Сотрудники Музея истории архитектуры Сибири им. ( П. Баландина планирую] продолжать работу в этом направлении.
! S ЗЕ1І
й
Рис. 1. Музей-библиотека и Новосибирске, Главный фасад. Успейская,
Рук. А. Д. Кряч ков. 1936 Щ.
Рис. 2. Музей русской культуры в Новосибирске. Перспектива* Автор неизвестен. Рук. А.Д. Крячков. 2-я пол. 14*411-\ - 195(М гг
Рис. 3. Музей русской культуры в Новосибирске. I Иггерьер. Фрагмент. Автор и руководитель неизвестны. 2-я пол. 1940-х 1950-е и
