CC BY
79
КОНЦЕПТ
научно-методический электронный журнал
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
ART 14323 УДК 81'371
Патракеева Елена Борисовна,
кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии «Тамбовский государственный технический университет», г. Тамбов [email protected]
ФГБОУ ВПО
Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова
Аннотация. В статье анализируются способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова. Использование различных частей речи помогает поэту передать красоту окружающего мира и глубокий внутренний мир человека.
Ключевые слова: поэзия, Лермонтов, обстоятельственное значение, локальное наречие, темпоральное наречие, субстантивная форма.
Раздел: (05) филология; искусствоведение; культурология.
В 2014 г. во всем мире отметили 200-летний юбилей со дня рождения великого русского поэта Михаила Юрьевича Лермонтова. Творчество Лермонтова отражает не только современное ему общественное настроение, но и вечные вопросы, которые ставит перед собой человек. Поэтому мы вновь и вновь обращаемся к его наследию, которое В. Г. Белинский называл «глубоко патриотичным» и «истинно народным» [1].
В данной статье исследуются языковые особенности творчества поэта - способы выражения обстоятельств в его произведениях, что ранее не подвергалось специальному исследованию.
В своем творчестве М. Ю. Лермонтов создает яркие образы, которые надолго остаются в памяти читателя. Лермонтов - мастер изображения окружающего пространства и времени. В его произведениях природа и всё, что находится вокруг человека, является не только фоном для описываемых событий, но и помогает раскрыть образ лирического героя, передать его мысли, чувства и переживания. Лермонтов описывает и земные просторы, и высокое звездное небо, и необыкновенную красоту гор, которые часто становятся символом гармонии. На земле для поэта нет покоя, человек с его бренной сущностью стремится вверх, к горам, и дальше - в небо.
Для выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова используются различные наречия. Так, для обозначения пространства автор употребляет локальные местоименные наречия нигде, здесь, тут, повсюду: «Он проникает в длинный коридор, // Трепещет... нет нигде...» («Видение»), «И ты умрёшь, и в вечности погибнешь - // И их нигде, нигде вторично не увидишь.» («Ночь»), «.Нигде искусству своему // Он не встречал сопротивленья.» («Демон»), «.Но что ж? - нигде я не слыхал // Того, что слышал от тебя я!» («Бартеневой»), «.Чуть утро осветило пушки // И леса синие верхушки - // Французы тут как тут.» («Бородино»), «Все промелькнули перед нами, // Все побывали тут.» («Бородино»), «Здесь у дороги, над скалою, // На память водрузится крест» («Демон»), «.Как он, ищу спокойствия напрасно, // Гоним повсюду мыслию одной.» («К***») [здесь и далее цит. по: 2].
Также, указывая место, поэт использует наречия слева, справа, направо, назад, вперед, впереди, вверху: «.Уланы справа по-шести // Вступили в город.» («Тамбовская казначейша»), «Гляжу назад - прошедшее ужасно, // Гляжу вперёд -там нет души родной» («К***»), «Утёсы с левой стороны, // Направо - глубь реки мя-
r\j Л r\j
КОНТ TF.TTT
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
научно-методический электронный журнал ART 14323 УДК 81'371
тежной» («Демон»), «...Взмахнув растрёпанною гривой, // Вперёд без памяти летит» («Демон»), «.И, топнув о землю ногою, // Сердито он взад и вперёд // По тихому берегу ходит.» («Воздушный корабль»), «Вдруг впереди мелькнули двое // И больше - выстрел.» («Демон»), «.Впереди же // Всё тихо.» («Валерик»), «.Вверху одна // Горит звезда.» («Звезда»).
В творчестве Лермонтова часто встречается наречие «там». Оно не только указывает на обозначение места, в котором происходят события, но и создаёт «эффект присутствия», погружает читателя в описываемую ситуацию: «За тополью высокою // Я вижу там окно.» («Свидание»), «Там за твердыней старою // На сумрачной горе, // Под свежею чинарою // Лежу я на ковре.» («Свидание»), «В себя ли заглянешь -там прошлого нет и следа: // И радость, и муки, и всё там ничтожно.» («И скучно, и грустно.»), «Есть бедный град, там видели народы // Всё то, к чему теперь ваш дух летит.» («Новгород»), «И там сквозь туман полуночи // Блистал огонек золотой.» («Тамара»), «.И странные, дикие звуки // Всю ночь раздавалися там» («Тамара»).
Лермонтов добавляет к наречию «там» пространственный локализатор, который конкретизирует, уточняет место действия: «Там, под скалой пустынною, // Есть узкий поворот.» («Свидание»), «Но там, где Терек протекает, // Черкешенку я увидал.» («Черкешенка»).
В стихотворении «Вид гор из степей Козлова» наречие «там» сначала употребляется Лермонтовым без определения конкретного места. Оно указывает на пространство и происходящие там события, свидетелем которых является герой:
Там был я, там, со дня созданья,
Бушует вечная метель.
.И там, где над моей чалмою Одна сверкала лишь звезда,
То Чатырдаг был...
Аналогичную функцию выполняет наречие «там» в стихотворении «Жалобы турка»:
.Там рано жизнь тяжка бывает для людей,
Там за утехами несется укоризна,
Там стонет человек от рабства и цепей!..
В данном тексте место описания сначала является неопределенным, и лишь в конце поэт называет его: «Друг! этот край... моя отчизна!»
Повторяющееся наречие «там» наблюдается также в стихах «Русалка» и «Цевница». Подобное наречие является, по определению И. Ковтуновой, «внутренним жестом», «композиционным стержнем» [3].
Повторяемые наречия, например наречие «здесь» в стихотворении «Гроза», наполняются символическим смыслом. Природная стихия «над темной бездною морской» не пугает лирического героя, он остается спокойным и невозмутимым, как и в трудной жизненной ситуации:
Стихий тревожный рой мятётся -И здесь стою недвижим я.
О нет! - летай, огонь воздушный,
Свистите, ветры, над главой;
Я здесь, холодный, равнодушный,
И трепет не знаком со мной.
Иногда Лермонтов употребляет в одном тексте наречия «там» и «здесь», противопоставляя их друг другу. Взгляд поэта как бы расширяет предполагаемое пространство, фиксирует одновременность места и действия, которое происходит одно-
r>j
2 ~
КОНТ ТЕПТ
научно-методический электронный журнал ART 14323 УДК 81'371
временно в двух плоскостях. «Там»
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
и «здесь» различаются не только местом действия, но и чувствами, душевными переживаниями, которые испытывает лирический герой. Например: «Что Чесма, Рымник и Полтава? // Я вспомня леденею весь, // Там души волновала слава, // Отчаяние было здесь...» («Поле Бородина»), «Ты здесь бредёшь и смотришь сентябрём, // Хоть там княжна лепечет: "Как он мил!”» («Буле-вар»), «Пусти меня! - мой старый дом // На берегу Днепра крутом. // Пробудь я здесь еще хоть год, // Он догниет - и упадет; // Дай поклониться мне Днепру... // Там я родился - там умру!» («Боярин Орша»).
Наречие «туда», встречающееся у Лермонтова во многих стихотворениях, не ограничивает пространство, а изображает его бесконечность. Это может относиться как к природе, окружающему миру, так и внутреннему миру человека, к его душе: «.Как будто он хочет схватить облака. // О, если б взойти удалось мне туда, // Как я бы молился и плакал тогда.» («Крест на скале»), «Тайно был Казбек огромный // Вестью той смущён; // И, смутясь, на север тёмный // Взоры кинул он. // И туда в недоуменье // Смотрит, полон дум.» («Спор»), «В теснине Кавказа я знаю скалу, // Туда долететь лишь степному орлу.» («Крест на скале»).
В своих стихотворениях поэт уточняет пространство с помощью придаточных предложений. Например, в стихотворении «Смерть» изображено не конкретное место, а некая «духовная» субстанция, которая в культурной традиции стоит за понятиями «жизнь» и «смерть». Жизнь для Лермонтова - это страдания, «коварная любовь», «бесполезные думы», люди, которых он не хочет видеть. Поэт хочет найти
успокоение именно в смерти, хотя сам точно не знает, что ожидает его там, где нет «ни прошлого, ни вечности, ни лет.».
.Пора туда, где будущего нет,
Ни прошлого, ни вечности, ни лет;
Где нет ни ожиданий, ни страстей,
Ни горьких слёз, ни славы, ни честей;
Где вспоминанье спит глубоким сном.
Часто в поэзии Лермонтова можно встретить наречия вдаль, вдали, кругом, вокруг. Употребляя данные наречия, поэт как бы расширяет пространство, делает его более неопределенным, давая читателю простор для фантазии: «.Как птица дикая в пустыне, // Как вдаль по озеру ладья.» («Пускай поэта обвиняет.»), «Роскошной Грузии долины // Ковром раскинулись вдали» («Демон»), «.И печаль // Его встревожит, он посмотрит вдаль» («1813-го июня 11 дня»), «Сидит в раздумье одиноком // И смотрит вдаль прилежным оком.» («Демон»), «Кругом, в тени дерев миндальных, // Где ряд стоит крестов печальных..» («Демон»), «Она, вскочив, глядит вокруг.» («Демон»).
Для обозначения времени М. Ю. Лермонтов использует местоименные наречия никогда, иногда, потом, прежде, всегда, тогда: «.Но никогда уж снова // Не сядет на коня лихого» («Демон»), «Не спорьте никогда о том, // Что невозможно быть с умом // Тому, кто в этом признаётся» («Мартыновой»), «Мук никогда он зреть не мог.» («Звезда»), «.Иль никогда, на голос мщенья, // Из золотых ножон не вырвешь свой клинок.» («Поэт»), «.Потом мелькнули шапки две» («Валерик»), «Знакомый образ иногда // Скользил без звука и следа» («Демон»), «Всё беззаконною мечтой // В ней сердце билося, как прежде.» («Демон»), «И горе для тебя! - твой плач, твой стон // Ему тогда покажется смешон» («Предсказание»), «Мой ум она манит всегда.» («Звезда»), «Всегда безмолвно на долины // Глядел с утёса мрачный дом» («Демон»), «.Брега его цветут, тогда как дно // Всегда глубоко, хладно и тем-
IV 3 ^
ART 14323
научно-методический электронный журнал
УДК 81'371
ственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятель-
но!» («К***»), «Всегда усердную молитву // Он у часовни приносил...» («Демон»), «И ароматною росою // Всегда увлажненные ночи.» (Демон»).
В своих произведениях М. Ю. Лермонтов употребляет и наречия образа действия вдруг, слишком, вновь, едва, наедине, навек/навеки, вдвойне: «Неизъяснимое волненье // В себе почувствовал он вдруг.» («Демон»), «И только небо осветилось, // Всё шумно вдруг зашевелилось.» («Бородино»), «Ты слишком для невинности мила, // И слишком ты любезна, чтоб любить!» («К***»), «.И вновь всё спряталось в траве.» («Валерик»), «И вновь в душе его проснулся // Старинной ненависти ад» («Демон»), «.Под тяжкой ношею даров // Едва-едва переступая.» («Демон»), «Наедине с тобою, брат, // Хотел бы я побыть.» («Завещание»), «.Шапку на брови надвинул - // И навек затих» («Спор»), «Навеки мы разлучены с тобой // Стеной теперь - а после тайной» («Сосед»), «.Но не тем холодным сном могилы // Я б желал навеки так заснуть.» («Выхожу один я на дорогу.»), «.Блаженство нам не посылает рок // Вдвойне. Видала ль быстрый ты поток?» («К***»).
В позиции обстоятельства в текстах М. Ю. Лермонтова употребляются формы на -о, которые традиционно принято считать качественными наречиями, образованными от прилагательных. Существуют различные точки зрения на квалификацию данных форм. Так, они рассматриваются как краткие прилагательные среднего рода, которые определяют глаголы, глагольные формы, и обозначают не свойство предмета, а признак действия [4].
По мнению Л. В. Щербы, наречие - это «исключительно формальная категория», потому что ее значение совпадает со значением прилагательного (например: лёгкий - легко). Подобные формы можно квалифицировать, по его мнению, как формы соответственных прилагательных, если бы в той же функции не употреблялись неизменяемые слова типа «очень», не производные от прилагательных [5].
По мнению В. В. Виноградова, формы на -о - это грамматические омонимы (например: причинить зло, зло посмеяться, лицо было зло). Краткое прилагательное имеет форы не только среднего рода, но и мужского, женского и связано с категорией времени. Наречия же на -о не всегда соотносятся с краткими формами прилагательных, а иногда отличаются от них ударением (например, наречие «остро» и прилагательное «остро») [6].
Формы на -о употребляются в позиции предиката, демонстрируя при этом грамматическую категорию рода.
Различия форм на -о в позициях предиката и обстоятельства содержатся не в семантике, а в грамматике, поэтому Е. Курилович использует термин «синтаксический дериват» не только по отношению к данным формам, но и к формам на -ому/-ему, -ьи, -и (по-новому, по-старому, по-лисьи, по-братски) [7]. Синтаксическая функция обстоятельств, по его мнению, влияет на семантику данных форм, поэтому они обозначают признак действия или другого признака, выраженного прилагательным или адъективной формой глагола - причастием.
В анализируемых текстах М. Ю. Лермонтова чаще используются формы на -о в позиции обстоятельства при глаголе, выражая признак действия, состояния. Реже наблюдается их употребление при прилагательных. Например: «Вечно холодные, вечно свободные, // Нет у вас родины, нет вам изгнания» («Тучи»), «Желанья!.. что пользы напрасно и вечно желать!» («И скучно и грустно.»), «.И где кругом, как зорко ни смотри, // Встречает взгляд берёзы две иль три.» («Моя душа»), «Без вас хочу сказать я много, // При вас я слушать вас хочу; // Но молча вы глядите строго...» («А. О. Смирновой»), «И только небо засветилось, // Всё шумно вдруг зашеве-
IV ^ rw
ART 14323
научно-методический электронный журнал
УДК 81'371
ственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятель-
лилось...» («Бородино»), «...Как колос молодой, // Луной сребристой ярко освещён, // Но без зерна - пустой» («Экспромты 1814 года»), «Он упрямо сдвинул брови, // И усов его края.» («Дары Терека»), «Смешно же сердцем лицемерить // Перед собою столько лет.» («Валерик»), «.Одиноко // Он стоит, задумался глубоко, // И тихонько плачет он в пустыне» («Утёс»), «На севере диком стоит одиноко // На голой вершине сосна.» («На севере диком стоит одиноко.»), «.Железом ударял мне в грудь, // И смутно понял я тогда.» («Мцыри»), «На берег большими шагами // Он смело и прямо идёт, // Соратников громко он кличет // И маршалов грозно зовёт» («Воздушный корабль»), «.Тихо смотрит месяц ясный // В колыбель твою.» («Казачья колыбельная песня»), «К высокому берегу тихо // Воздушный корабль пристаёт.» («Воздушный корабль»), «Стоит он и тяжко вздыхает, // Пока озарится восток.» («Воздушный корабль»). Данные наречия в произведениях М. Ю. Лермонтова передают состояние человека, его чувства, мысли, переживания. Природа тоже становится одушевлённой, она приобретает способность чувствовать, страдать, переживать, любить и мечтать наравне с героями стихотворений.
Отмечается у Лермонтова и употребление наречных форм, которые образованы от прилагательных, но имеют соотнесенность с предложно-падежными формами (без начала - безначальный - безначально, без конца - бесконечный - бесконечно и др.). Безусловно, признак действия может быть выражен падежной формой с предлогом, но автор выбирает наречные формы, которые ярче передают признак, качество, а соответственно, и настроение, душевный порыв лирического героя. Например: «.Он увидит, // Как сердце любит по конец // И бесконечно ненавидит.» («Оставленная пустынь предо мной.»), «Смело верь тому, что вечно, // Безначально, бесконечно, // Что прошло и что настанет, // Обмануло иль обманет.» («Смело верь тому, что вечно.»), «И о судьбе её чужой пришлец // Жалеет. Беззащитно предана // Порыву бурь и зною, наконец // Увянет преждевременно она.» («1831-го июня 11 дня»), «Когда блестящие наряды // Безумно радуют тебя // Иль от ребяческой досады // Душа волнуется твоя.» («К кн. Л. Г-ой»).
Наряду с наречными субстантивные формы с предлогом «без» (без шума, без следа, без трепета и другие) тоже используются Лермонтовым в поэтических текстах, например: «Толпой угрюмою и скоро позабытой // Над миром мы пройдем без шума и следа.» («Дума»), «Без дум, без трепета, без слёз // Последний долг свершил Вадим, // И этот день, как лёгкий дым, // Надежду и любовь унёс.» («Последний сын вольности»), «Едва дыша, без слёз, без дум, без слов // Она стоит, бесчувственно внимая, // Как будто этот дальний звук подков // Всю будущность ее унёс с собою.» («Измаил-бей»), «Ты умер, как и многие, без шума, // Но с твёрдостью. Таинственная дума // Ещё блуждала на челе твоем.» («Памяти А. И. Одоевского»), «И без оглядки с пикой за спиной // Донской казак въезжает в это поле.» («Аул Бастунджи»), «Без страха в час последней муки // Покинув свет, // Отрады ждал я от разлуки - // Разлуки нет.» («Любовь мертвеца»).
В роли обстоятельственных слов в поэтическом тексте М. Ю. Лермонтова также употребляются субстантивные формы, которые являются особыми формами глагола и прилагательного. В данных формах не наблюдается образование нового понятия, а передаётся значение процесса, действия исходного глагола или признака. Например: «Меж тем, под бременем познанья и сомненья // В бездействии состарится оно.» («Дума»), «.Звучал, как колокол на башне вечевой // Во дни торжеств и бед народных.» («Поэт»), «.Если я со дня изгнанья // Совсем на родине забыт» («Спеша на север издалёка.»), «В веселье жизнь его текла.» («Боярин Орша»),
(V С rw
КОНТ TF.TTT
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -
научно-методический электронный журнал Гос. рег Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
ART 14323 УДК 81'371
«И я в смущении молчу...» («А. О. Смирновой»), «И с криком и свистом несясь по песку, // Бросал и ловил он копьё на скаку.» («Три пальмы»).
В обстоятельственной функции Лермонтов употребляет и существительные с темпоральной семантикой («с утра», «в утро», «в полдень», «вечером» и др.). Например: «.И медленно жгли их до утра потом.» («Три пальмы»), «Два дня мы были в перестрелке.» («Бородино»), «В утро ли шумное, в ночь ли безгласную - // Ты вос-приять пошли к ложу печальному // Лучшего ангела душу прекрасную.» («Молитва»), «Когда росой обрызганный душистой, // Румяным вечером иль утра в час златой, // Из-под куста мне ландыш серебристый // Приветливо кивает головой.» («Когда волнуется желтеющая нива.»), «.Чтоб мне в пустыне безотрадной // На камне в полдень отдохнуть» («Спеша на север из далёка.»), «Изведал враг в тот день немало, // Что значит русский бой удалый.» («Бородино»), «С утра до вечера тебя встречает в свете, // А я лишь час какой-нибудь на дню.» («Маскарад»).
Подобным приемом пользуется поэт и для обозначения пространства. Выраженное существительными с локальной семантикой, оно становится определённым, хотя и не всегда обозначает конкретное понятие, место на земле: «.Чтоб путь на север заградить // Звездам, кочующим с востока.» («Вид гор из степей Козлова»), «На севере диком стоит одиноко // На голой вершине сосна.» («На севере диком.»), «Я красавицу младую // Прежде сладко поцелую, // На коня потом вскочу, // В степь, как ветер, улечу.» («Узник»), «В песчаных степях аравийской земли // Три гордые пальмы высоко росли.» («Три пальмы»), «Но сердца тихого моленье // Да отнесут твои скалы // В надзвёздный край, в твоё владенье.» («Спеша на север из далёка.»), «Спеша на север из далёка, // Из тёплых и чужих сторон, // Тебе, Казбек, о страж востока, // Принёс я, странник, свой поклон.» («Спеша на север из далёка.»), «Утром в путь она умчалась рано, // По лазури весело играя.» («Утес»).
Таким образом, обстоятельственные значения в произведениях М. Ю. Лермонтова выражаются с помощью локальных и темпоральных наречий, наречий способа действия, существительных и субстантивных форм. Использование данных частей речи помогает поэту передать красоту окружающего мира и глубокий внутренний мир человека.
Ссылки на источники
1. Мордовченко Н. И. Лермонтов в оценках Белинского // М. Ю. Лермонтов. - URL: http://lermontov.info/kritika/mordovichenko.shtml (дата обращения 12.11.2014).
2. Лермонтов М. Ю. Полное собрание сочинений: в 10 т. - Серия: Русская классика. Библиотека «Воскресенья». - М.: Воскресенье, 1999-2002. - Т. 1-4.
3. Ковтунова И. И. Образ пространства в поэтическом языке // Язык русской поэзии ХХ в.: сб. науч. тр. - М., 1989. - С. 36-52.
4. Аванесов Р. И., Сидоров В. Н. Очерк грамматики современного русского литературного языка.
Ч. 1. - М., 1945. - 234 с.
5. Щерба Л. В. О частях речи в русском языке // Избранные работы по русскому языку. - М., 1957. - С. 72.
6. Виноградов В. В. Русский язык (Грамматическое учение о слове): учеб. пособие для вузов / отв. ред. Г. А. Золотова. - 3-е изд., испр. - М.: Высш. шк., 1986. - С. 276.
7. Курилович Е. Деривация лексическая и деривация синтаксическая // Очерки по лингвистике. - М., 1962. - С. 57-70.
r>j
6 ~
КОНТ ТЕПТ
Патракеева Е. Б. Способы выражения обстоятельственных значений в поэзии М. Ю. Лермонтова // Концепт. - 2014. - № 11 (ноябрь). - ART 14323. -0,5 п. л. - URL: http://e-koncept.ru/2014/14323.htm. -Гос. рег. Эл № ФС 77-49965. - ISSN 2304-120X.
научно-методический электронный журнал
ART 14323 УДК 81'371
Elena Patrakeeva,
Candidate of Philological Sciences, Associate Professor at the chair of Russian Philology, Tambov State Technical University, Tambov [email protected]
Ways of expressing adverbial meanings in Lermontov’s poetry Abstract. The paper studies the ways of expressing adverbial meanings in M. Lermontov's poetry. Use of various parts of speech helped the poet convey the beauty of the outworld and a man's mental world.
Key words: poetry, Lermontov, adverbial meaning, local dialect, temporal adverb, substantive form. References
1. Mordovchenko, N. I. “Lermontov v ocenkah Belinskogo”, M. Ju. Lermontov. Available at: http://lermontov.info/kritika/mordovichenko.shtml (data obrashhenija 12.11.2014) (in Russian).
2. Lermontov, M. Ju. (1999-2002) Polnoe sobranie sochinenij: in 10 vol., Serija: Russkaja klassika. Bibli-oteka “Voskresen'ja”, Voskresen'e, Moscow, vol. 1-4 (in Russian).
3. Kovtunova, I. I. (1989) “Obraz prostranstva v pojeticheskom jazyke”, Jazyk russkoj pojezii HH v.: sb. nauch. Tr., Moscow, pp. 36-52 (in Russian).
4. Avanesov, R. I. & Sidorov, V. N. (1945) Ocherk grammatiki sovremennogo russkogo literaturnogo jazyka. Ch. 1, Moscow, 234 p. (in Russian).
5. Shherba, L. V. (1957) “O chastjah rechi v russkom jazyke”, Izbrannye raboty po russkomu jazyku, Moscow, p. 72 (in Russian).
6. Vinogradov, V. V. & Zolotova, G. A. (ed.) (1986) Russkij jazyk (Grammaticheskoe uchenie o slove): ucheb. posobie dlja vuzov, 3-e izd., ispr, Vyssh. shk., Moscow, p. 276 (in Russian).
7. Kurilovich, E. (1962) “Derivacija leksicheskaja i derivacija sintaksicheskaja”, Ocherki po lingvistike, Moscow, pp. 57-70 (in Russian).
Рекомендовано к публикации:
Горевым П. М., кандидатом педагогических наук, главным редактором журнала «Концепт»
(V Т rw
