CC BY
12г. в. Павлова
Собрание иностранных книг и гравюр -дар Д. А. Ровинского Императорской Академии художеств
В статье приводятся новые данные о той части собрания знаменитого коллекционера и исследователя гравюры Д. А. Ровинского, которая до сих пор не привлекала внимания исследователей.
Ключевые слова: коллекционирование; завещание; гравюры; издания.
G. V. Pavlova The Collection of the Foreign Books and of Engravings is the Donation of D.A. Rovinsky to the Imperial Academy of Arts
The article presents new facts about the part of the collection of famous collector and researcher of engravings D. A. Rovinsky, which has not yet attracted the attention of researchers.
Key words: collecting; testament; prints; editions.
Выдающийся правовед Дмитрий Александрович Ровинский (1824-1895), наряду с профессиональной деятельностью, оказал неоценимую услугу русской культуре. Он собрал, каталогизировал и издал практически всю русскую гравюру, созданную за два с лишним века. Коллекционер русской и западноевропейской гравюры, он явился создателем основополагающих
трудов по истории этого вида искусства в России [14; 15; 16; 18; 19 и др.]
Коллекционированием Ровинский начал увлекаться, будучи студентом [20; с. 77]. Вскоре после окончания Училища правоведения круг его коллекционерских интересов сузился: он стал собирать только гравюру и собирал ее всю жизнь. Коллекционерство было для Ровинского тем основанием, на котором стало возможно формирование его как ученого-гравюроведа. Каждое произведение тщательно изучалось, будь то офорт Рембрандта или русская лубочная картинка. Русскую гравюру Ровинский собирал и исследовал по следующим темам: «русская народная картинка», «русский гравированный портрет» и «русские граверы». Все три направления нашли отражение в словарях, справочниках и монографиях Ровинского. Существует ряд исследований, подробно рассматривающих деятельность Ровинского в области русской гравюры [4; 11; 20]. Ровинскому как собирателю иностранных печатных листов и изданий, за исключением офортного наследия Рембрандта, до последнего времени не уделялось внимания.
Иностранную гравюру из коллекции Дмитрия Александровича можно разделить на четыре неравные части. Первая и главная - это офорты Рембрандта, собирательству которых Ровинский отдавался с упоением. Результатом этих трудов стали: коллекция офортов Рембрандта и его школы, крупнейшая в России и одна из самых больших в мире [7; с. 247]; собрание каталогов и справочников, посвященных великому голландцу, состоящее из 69 томов; наконец, каталог резоне, представляющий все состояния всех известных офортов Рембрандта [17].
Вторая часть иностранной коллекции Ровинского - западный и восточный лубок. Ровинским собирал его как вспомогательный материал для изучения русского лубка. Третья часть иностранного собрания - коллекция портретов, сформированная в первой половине XIX в. А. И. Гассингом. Ее Ровинский приобрел целиком в 1884 г. После изъятия из этой коллекции русских портретов она стала составлять около 40 200 листов [12]. Четвертую часть иностранной коллекции Ровинского составили гравюры за-
падноевропейских школ и библиотека по истории западноевропейской гравюры.
Сотрудничая со всеми крупными музеями и библиотеками России, Ровинский часто помогал им приобретать редкие гравюры, ставя выше собственной заинтересованности дело просвещения нации. Постоянный даритель и опекун русских музеев и библиотек, в частности, Румянцевского музея, Публичной библиотеки, Ровинский и в завещании распорядился своими коллекциями так, чтобы их дальнейшее местонахождение было наиболее целесообразно с точки зрения общественной пользы [1]. Согласно этому завещанию, вся русская часть коллекции и, как приложение к ней, иностранный лубок были переданы Москве и поступили в Румянцевский музей. Эта коллекция насчитывала 32 885 произведений [4; с. 99-101]. В настоящее время коллекция находится в собрании ГМИИ им. А. С. Пушкина, некоторые листы - в собрании РГБ [4; с. 99].
Офорты Рембрандта и его школы, а также издания «рем-брандтианы», по завещанию, поступили в Императорский Эрмитаж. Иностранные гравированные портреты, собрание всех изданий самого Ровинского переданы в Публичную библиотеку. Остальные книги по истории гравюры и гравюры западноевропейских школ, по завещанию, были переданы в библиотеку Императорской Академии художеств. Кроме того, в Академию художеств передали гравированные доски, находившиеся у Ровинского и впоследствии вместе с остальными досками Академии поступившие в собрание ГРМ [13; с. 125-126].
Собрание, завещанное Ровинским библиотеке Академии художеств, до настоящего времени не привлекало внимания исследователей, хотя существует ряд публикаций, посвященных этому старейшему хранилищу книг и гравюр [6]. В результате изменения принципа хранения, внутренних перемещений эта часть коллекции Ровинского растворилась в фондах библиотеки.
Сколько книг и гравюр составляли это наследство, какие школы гравирования и именами каких граверов были представлены в этой коллекции, наконец, какие издания в нее входили - на все эти вопросы ответы дают рапорты в правление Академии библиотекаря
Ф. Г. Беренштама, который в конце 1896 - начале 1897 г. принял от душеприказчицы Ровинского Л. А. Волчанецкой последний дар ученого главному художественному заведению России. Эти рапорты хранятся в РГИА [2]. Судя по документам, Л. А. Волчанецкая передавала наследие Д. А. Ровинского в библиотеку в два приема: в конце 1896 и в начале 1897 г. в отчете Академии художеств 1896 г. сообщалось о двух альбомах гравюр В. Хогарта и 1 054 эстампах, поступивших в библиотеку ИАХ в 1896 г. по завещанию Д. А. Ровинского. При этом было обещано: «Подробная опись и каталог будут приложены к отчету будущего года» [8; с. 213]. 28 февраля 1897 г. Л. А. Волчанецкая передала в библиотеку ИАХ книги Ровинского по гравюроведению и оставшиеся гравюры западных школ. Она сопроводила переданное письмом [2; л. 5]. В тот же день Ф. Г. Берен-штам вручил ей расписку о получении «9 папок иностранных гравюр и 99 изданий, составляющих 132 тома и 13 папок (упакованных в 21 пакет)», о чем и отчитался перед правлением Академии в рапорте 5 марта 1897 года [2; л. 4]. В рапорте № 4 от 29 апреля 1897 г. Ф. Г. Беренштам сообщает, что им подготовлен подробный список книг и гравюр, принятых от Волчанецкой [2; л. 10]. Книг и гравюр в нем оказалось больше, чем указано в расписке. Этот список является одним из источников для реконструкции такой немаловажной части собрания Ровинского, как гравюра западноевропейских мастеров и его библиотека по истории гравюры. В измененном порядке (по алфавиту) список Ф. Г. Беренштама напечатан в отчете ИАХ за 1897 г. [9; с. 182-190]. Там же, вместо обещанного ранее каталога гравюр, поступивших по завещанию Ровинского в 1896 г., был напечатан краткий перечень папок, полученных от Волчанецкой, с указанием школ и количества гравюр в каждой из них.
В целом дар Ровинского библиотеке Академии художеств состоял из следующих разделов: 1) альбомы с гравюрами; 2) папки с листовыми гравюрами и 3) издания по истории гравюры.
Первый раздел представляют описания путешествий, церемоний, праздников, серии видов, карикатур, портретов, воспроизведения в гравюре памятников искусства и архитектуры. Здесь нужно отметить два альбома офортов В. Хогарта [8; с. 213], очень редкое издание - альбом
гравюр С. Делла Белла, изображающих свадебные торжества великого герцога Тосканы Фердинанда II [30], знаменитый увраж Ж. Одра-на о пропорциях человеческого тела [22], многотомные гравированные издания, представляющие сокровища галереи Уфици [34], дворца Питти [35], других европейских собраний.
Следующий раздел коллекции, папки с эстампами, наименее поддается реконструкции, поскольку гравюры не были зафиксированы полистно. Лишь некоторые из папок содержали гравюры одного автора, что нашло отражение в списке библиотекаря. Например, папки: с 36 гравюрами К. Ван Сихема, с сюитой из 88 офортов А. Ватерло [3; л. 45], серия из 32 пейзажей А. Манглара «Raccolta di vedute», изданная в Риме в 1753 г. [3; л. 44]. Одна из папок содержала: 12 гравюр Я. ван де Вельде редкой серии «Das grosse Dorffest», изданной К. Я. Висхером (Пискатором) в 1617 г. [3; л. 41 об.-42], 6 гравированных пейзажей Я. Д. Бота [3; л. 42].
Часть гравюр в папках была распределена по школам: французской - 106 листов, немецкой - 37, итальянской - 29, испанской и английской - 67, голландской, куда вошли также гравюры школы П. П. Рубенса - 131 лист [3; л. 45]. Согласно печатному варианту списка, папка «Рубенс и голландская школа» содержала не 131, а 66 листов [9; с. 180]. В остальном рукописный и печатный варианты списка не противоречат друг другу. Большинство папок, где гравюры были собраны по формату, вошли в список под названием «Гравюры разных мастеров». Содержание некоторых из сборных папок библиотекарь описал подробнее. Так одна из них включала: 18 офортов Ф. Гойи, 35 листов К. В. Э. Дитриха, 16 - К. В. Кольбе, 12 - голландского анималиста Д. Стопа, 53 работы мастера ранней немецкой гравюры D. S. [9; с. 180-181].
В списке зафиксированы некоторые серии гравюр, например, 6 папок с 66 листами под общим названием «Société Internationale chalcographique. Années 1886-1889» [3; л. 44 об.] и папка гравюр с картин Н. Пуссена, Ш. Лебрена, П. Миньяра и Э. Ле Сюёра - 38 листов [3; л. 41 об.].
Насколько можно судить по сохранившимся данным, в своей совокупности гравюры из коллекции Ровинского представляли
развитие всех западноевропейских школ. После революции часть гравюр из библиотеки Академии художеств была передана в Государственный Эрмитаж, другие музеи. Как сообщил Р. Г. Григорьев, заведующий сектором гравюры отдела западного искусства ГЭ, в фондах эрмитажного собрания встречаются эстампы с владельческими пометами Д. А. Ровинского и штампом музея Академии художеств, например, гравюры Пауля Бриля и Николаса Берхе-ма. Сейчас в библиотечных и музейных фондах гравюры из коллекции Ровинского можно выявить по наличию его владельческого знака - исполненной чернилами монограммы на обороте листа - буквы «R» или комбинации букв «D» и «R».
Коллекция книг, переданных АХ по завещанию Ровинского, делилась на две части: издания на русском языке, которых было значительно меньше, и издания на иностранных языках (французском, немецком, английском, итальянском, испанском, голландском). Это объяснимо: в отличие от русской гравюры, которая только с появлением изданий самого Ровинского обрела настоящую библиографию, западная гравюра к тому времени уже давно была предметом собирательства и исследования. Ровинский как первопроходец в деле изучения отечественной истории гравирования, перенимал опыт у своих предшественников - западных коллекционеров, каталогизаторов, исследователей и издателей гравюры, таких как Э.-Ф. Жерсен, А. Бартч, П.-Ф. Базан, Д. Бойдел. Труды этих и других авторов, находившиеся в библиотеке Ровин-ского, можно рассматривать как образцы для его будущих знаменитых иконографических и биографических словарей, каталогов резоне, монографий о граверах.
Книжный раздел дара Ровинского Академии художеств можно классифицировать также по типу изданий. Большинство из них -справочного характера. Сюда вошли руководства по гравированию, печатанию, коллекционированию и хранению эстампов. Это такие редкие издания, как, например, первое руководство по технике офорта на русском языке Н. Ф. Алферова [5] и первая книга, напечатанная по-русски по технике литографии (перевод с французского) [10], одно из ранних руководств для любителей эстампов - бро-
шюра Ж. Мюссо [41]. Здесь же следует упомянуть и одно из самых первых руководств по искусству фотографии [36].
Другой вид справочников в коллекции Ровинского - словари граверов. Такого рода издания охватывают все западноевропейские национальные школы гравирования. Среди них первое издание знаменитого словаря граверов Ф. Базана [24], один из самых ранних перечней английских граверов, составленный Дж. А. Верту [45]; двухтомник А. Андерсена, включивший в себя руководство для собирателей эстампов и лексикон граверов всех стран и школ [21], труд А. Робера-Дюмениля «Французские художники-граверы» [44], словарь Х. Беральди «Граверы XIX века» [25].
Еще один вид справочной литературы из библиотеки Ровинского - каталоги и описания коллекций гравюр, как общественных, так и частных, в том числе каталоги аукционных продаж. Этот раздел наиболее обширный, в него вошли издания, представляющие кабинеты гравюр крупнейших библиотек и музеев мира, известных частных собраний. Среди ценных и редких изданий здесь надо отметить каталог коллекции эстампов М. А. Алферова [38], описания эстампов, выставленных в Королевской библиотеке в Париже, составленные Ж.-Б. Дюшесне-старшим [31; 32]. Отметим здесь же каталог коллекции эстампов, исполненных по заказу гравера и торговца эстампами Дж. Бойделла лучшими лондонскими граверами того времени с наиболее выдающихся живописных произведений, находившихся в Англии [27].
Следующий отдел справочной библиотеки Ровинского - каталоги-резоне по граверам и авторам оригиналов. Назовем здесь такие издания, как каталог офортов Гвидо Рени и его учеников, составленный А. Барчем [23], и каталог гравюр Т. Эбе с оригиналов Рафаэля [33].
Среди справочных изданий в библиотеке Ровинского находились также справочники монограмм, шифров, инициалов и марок художников, в том числе граверов, например, справочники Ф. Брюльо [28].
Помимо справочников и каталогов, библиотеку Ровинского составили монографические сочинения о граверах, как, например, книга Л. Д. Якоби о творчестве Ф. Шмидта [37] или монография о жизни и творчестве Ж. Калло Е. Моме [39].
Последняя группа изданий рассматриваемой коллекции -исторические исследования о зарождении и развитии искусства гравюры. Назовем здесь такие фундаментальные труды, как «Художественная и археологическая история гравюры во Франции»
A. Боннардо [26], книга по истории халкографии Л. Чиконьра [29], книга Г. Мецгера «Старейшие памятники Аугсбургской печати» [40], труд по истории гравюры на меди и на дереве Р. Ноймана [42], «История происхождения и развития гравюры в Нидерландах» Ж. Ренувье [43]. Многие издания из библиотеки Ровинского, как, например, каталоги Ж.-Б. Дюшесне-старшего [31; 32], сочетали в себе исторический трактат об искусстве гравюры и практическое руководство по гравировальной технике.
В целом это книжное собрание, согласно составленному Ф. Г. Беренштамом списку, насчитывало более 150 томов [3; 9].
Первоначально гравюры и книги, принадлежавшие Ровинско-му, сохранялись в академической библиотеке как единое целое, что следует из сопоставления библиотечных топографических шифров, присвоенных книгам и папкам. Эти шифры внесены в рукописный список собрания, все они имеют в начале литеру «Р», далее - номер шкафа и порядковый номер тома или папки, ниже, под чертой - четырехзначный номер (вероятно, старый инвентарный), еще ниже номер библиотечной описи с указанием страницы. Рассмотренные нами документы помогут в дальнейшем выявить в фондах НБРАХ и других фондохранилищах России книги и гравюры, завещанные Ровинским Академии художеств, поскольку речь идет о специальной научной подборке изданий, представляющих собой прекрасную базу для изучения гравюры как вида искусства.
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Архив ГМИИ им. А. С. Пушкина. Ф. 27. Оп. 1. Ед. хр. 6.
2. РГИА. Ф. 789. Оп. 34. Ед. хр. 58.
3. РГИА. Ф. 789. Оп. 34. Ед. хр. 59. Л. 40-45.
4. Адарюков В. Я. Д. А. Ровинский. К 100-летию со дня рождения /
B. Я. Адарюков // Венок Ровинскому. М. : Пинакотека, 2003. С. 13-160.
5. Алферов Н. Ф. Способ гравировать крепкою водкою, который по виду чрезвычайно похож на рисунок Китайскою тушою, что англичане называют
Engraving in acuatinta, а французы, Gravure dans le genre du lavis. с прибавлением способа гравировать карандашом и составлять потребные для сего лаки и проч. / Н. Ф. Алферов. СПб. : Морская типография, 1805. 19 с.
6. Беляев Н. С. История Научной библиотеки Российской академии художеств (1757-2000) / Н. С. Беляев. СПб. : «Издательство «Лема», 2005. 182 с.
7. Григорьев Р. Г. Ровинский и его коллекция офортов Рембрандта / Р. Г. Григорьев // Венок Ровинскому. М. : Пинакотека, 2003. С. 234-269.
8. Журналы и отчет Императорской Академии художеств за 1896 год. СПб. : тип. К. Биркенфельда, 1897. 214 с.
9. Журналы и отчет Императорской Академии художеств за 1897 год. СПб. : тип. К. Биркенфельда, 1898. 214 с.
10. О литографии, или о способе печатания на камне. Спб. : тип. Генерального штаба., 1820. 20 с.
11. Павлова Г. В. Д. А. Ровинский - коллекционер, иконограф, историк искусства / Г. В. Павлова // Венок Ровинскому. М. : Пинакотека, 2003. С. 184-233.
12. Павлова Г. В. Западноевропейские портреты - наследие Д. А. Ро-винского - А. И. Гассинга в собрании Российской Национальной библиотеки / Г. В. Павлова // Судьбы музейных коллекций. Материалы VI Царскосельской научной конференции. СПб., 2000. С. 252-262.
13. Павлова Г. В. Из истории формирования фонда гравированных досок ГРМ / Г. В. Павлова // Страницы истории отечественного искусства XVI-XX века. К 100-летию со дня рождения Георгия Викторовича Смирнова. Вып. XIII. СПб., 2007. С. 119-128.
14. Ровинский Д. А. Русские граверы и их произведения с 1564 года до основания Академии художеств / Д. А. Ровинский. М. : Изд. графа Уварова, Синодальная типография, 1870. 403 с.
15. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. (посмертное издание): в 2 т. / Д. А. Ровинский. СПб. : Тип. Императорской Академии наук, 1895.
16. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов: в 4 т. / Д. А. Ровинский. СПб. : Тип. Императорской Академии наук, 1886-1889.
17. Ровинский Д. А. Полное собрание гравюр Рембрандта со всеми разницами в отпечатках. 1000 фототипий без ретуши: том текста и атлас в 3 т. / Д. А. Ровинский. СПб. : Тип. Императорской Академии наук, 1890.
18. Ровинский Д. А. Русские народные картинки: в 5 кн. / Д. А. Ро-винский. СПб. : Тип. Императорской Академии наук, 1881.
19. Ровинский Д. А. Русские народные картинки : Атлас: в 4 т. / Д. А. Ровинский. СПб. : Экспедиция заготовления гос. бумаг, 1881-1893.
20. Хромов о. Р. И. Е. Забелин и Д. А. Ровинский. К вопросу о формировании исследовательского подхода ученых / О. Р. Хромов // Букинистическая торговля и история книги. Вып. 6. М., 1997. С. 77-83.
21. Andresen A. Handbuch fur Kupferstichsammles oder Lexikon der Kupferstecher, Maler - Radierer und Formschneider aller Lander u. Schulen: 4 v. / A. Andresen. Leipzig :T. O. Weigel, 1870-1873.
22. Audran G. Les proportions du corps humain, mesurées sur les plus belles figures - de l'antiquité. Nouvelle edition / G. Audran. Paris : Joubert, 1801. 30 pl.
23. Bartsch A. Catalogue raisonne des estampes gravées à l'eau-forte par Guido Reni et de celles de ses disciples: Simon Cantarini, dit le Pesarese, Jean-Andre et Elisabeth Sirani, et Laurent Loli / A. Bartsch. Vienne : A. Blumauer, 1795.
24. Basan F. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l'origine de la gravure; avec une notice des principales estampes, qu'ils ont gravées: 3 v. / F. Basan. Paris : De Lormel ; Saillant ; Veuve Durand ; Dessaint, 1767.
25. Beraldi H. Les graveurs du XIX siecle: 12 v. / H. Beraldi. Paris : Librairie L. Conquet, 1885-1891.
26. Bonnardot A. Histoire artistique et archéologique de la gravure en France / A. Bonnardot. Paris : Deflorenne Neveu, 1849. 302 p.
27. Boydell J. Catalogue raisonné d'un recueil d'estampes d'apres les plus beaux tableaux qui soient en Angleterre. Les planches sont dans la possession de Jean Boydell / J. Boydell. Londres : J. Boydell, 1779. 130 p.
28. Brulliot F. Dictionnaire des monogrammes, chiffres, lettres initiales et marques figurées: 2 v. / F. Brulliot. Munich : J. G. Zeller, 1817-1820.
29. Cicognara L. Memorie spettanti alla storia della calcografia / L. Cicog-nara. Prato : per i Fratelli Giachetti, 1831.262 p.
30. Della Bella S. Le nozze degli dei favola dell A. t. Gio. Carlo Coppola, rappresentata in musica in Firenze nelle reali nozze de Serenissimi Gran Duchi di Toscana Ferdinando II e Vittoria Principessa d'Urbino / S. Della Bella. Firenze : Amadore Massi et Lorenzo Landi, 1637/
31. Duchesne Aine J.-B. Description des estampes exposées dans la Galerie de la Biblioth. Impériale / J.-B. Duchesne Aine. Paris : Simon Raçon et C°, 1855. XXXVII+XVI+210 p.
32. Duchesne Aine J.-B. Notice des estampes exposées à la Bibliothèque Royale, formant un apereu historique des produits de la gravure, avec des re-
cherches sur l'origine, l'accroissement et la disposition méthodique du Cabinet des estampes / J.-B. Duchesne Aine. Paris : C. Heideloff, 1837. XX+214 p.
33. Euboeus T. Catalogue des estampes, gravées d'après Raphael / T. Eu-boeus. Francfort an le Mein : Hermann, 1819.300 p.
34. Galerie de Florence gravée sur cuivre et publiée par une société d'amateurs sous la directions de L. Bartolini, J. Bezzuoli et S. Jesi: 5 v. Florence, 1841-1845.
35. Galerie du Palais Pitti gravée sur cuivre par les meilleurs artistes italiens et illustrée par une société de gens de letters: 4 v. Florence, 1842-1845.
36. Halleur H. Die Kunst der Photographie. Eine Anleitung / H. Halleur. Leipzig : M. Simions Verlag, 1853. XIV+147 s. + 1 Blatt.
37. Jacoby L. D. Schmidts Werke / L. D. Jacoby. Berlin : L. D. Jacoby ; Kunsthandlung, 1815. XX+141 s.
38. Maillinger J. Catalogue de la collection magnifique et d'un choix exquis d'estampes et d'eauxfortes anciennes et modernes - composant le cabinet de Mr A. Alferoff â Bonne / Jos. Maillinger. Munich : Hübschmann, 1869. X+118 p.
39. Meaume E. Recherches sur la vie et les ouvrages de Jacques Callot: 2 v. / E. Meaume. Paris : Jules Renouard, 1860.
40. Mezger G. C. Augsburgs älteste Druckdenkmale und Formschneider-arbeite / G. C. Mezger. Augsburg : Johann Peter Himmer, 1840. 80 s.+41 Blatt.
41. Musseau J. C. L. Manuel des amateurs d'estampés / J. C. L. Musseau. Paris : J. L. F. Foucault, 1821. 242 p.
42. Naumann R. Archiv für die zeichnenden Künste mit besonderer Beziehung auf Kupferstecher.-u. Holzschneidekunst u. Ihre Geschichte / R. Naumann. Leipzi : Rudolf Weigel, 1856. VI+352+XLVIII s.
43. Renouvier J. Historie de l'origine et des progrès de la gravure dans les Pays-Bas, jusqu'a la fin du quinzième siècle / J. Renouvier. Bruxelles : M. Hayez, 1860. II + 317 p.
44. Robert-DumesnilA. Le peintre - graveur français: 11 v. / A. Robert-Dumesnil. Paris : Madame Huzard, 1835-1871.
45. Vertue G. A. Catalogue of engravers, who have been born, or resided in England; digested by Horace Walpole / G. A. Vertue. London : J. Moorett, 1794. 230 p.
