CC BY
193
«рассыпанное по россии
достояние»
художественные собрания русских усадеб на страницах журнала «столица и усадьба»
АННОТАЦИЯ: статья посвящена художественным коллекциям русских усадеб, отраженным на страницах журнала «Столица и усадьба». В качестве предмета рассмотрения выступают собрания различных предметов, история их возникновения, значение в архитектурно-парковом комплексе.
»КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: архитектура усадебного дома, художественные собрания, усадебные коллекции, усадебные интерьеры.
SUMMARY ABSTRACT: The article is devoted to the art collections of Russian estates reflected in the pages of the magazine «Capital and Country.» As the subject matter stand assembly of various items, the history of their origin, the value in the architectural and park complex.
Светлана Бородина,
главный редактор KEYWORDS: architecture of the manor house, art collections, collection manor, manor interiors.
редакции масс-медиа ASG, д.п.н.
«...Разрушится сей дом, засохнет бор и сад...» -эти пророческие слова Г.Р. Державин написал о Званке, своём имении в Новгородской губернии. Но в них отражена трагическая судьба многих дворянских усадеб России. Разрушающиеся стены, протекающие крыши усадебных домов, вырубленные парки - это не только приметы послереволюционного периода, но и последней четверти XIX века - времени оскудения усадеб. Понимание неизбежности утраты усадеб в том виде, каком они существовали в течение нескольких веков, и собранные в них ценности побуждали современников запечатлевать усадебные дома, интерьеры, хозяев... Журнал «Столица и усадьба» дает обширный материал для характеристики того, что из себя представляли усадьбы как объекты архитектуры, какие художественные сокровища в них находились. Благодаря этим публикациям мы теперь имеем возможность увидеть безвестно канувшие ценности, сосредоточенные в барских особняках «средней руки» в начале ХХв.
Бурный и во многом трагический для Европы XVIII век проходит в России под знаком приближения к европейской культуре, что отразилось последовательно во всех сферах русской жизни. Во второй половине столетия идеи эпохи Просвещения побудили русского дворянина не только сменить платье, но и преобразиться внутренне... После Указа Петра III 1762 года, давшего возможность нигде не служить и заниматься своими имениями, которые до того, по причине отсут-
ствия хозяина, часто находились в запустении, русский дворянин все чаще начинает чувствовать себя личностью свободной и иногда даже самодостаточной.
Именно усадьба давала ему возможность полной творческой самореализации. Материализованным воплощением этого стал усадебный комплекс, основные составляющие которого - дом, парк, портретная галерея - явились эстетически и философски наполненной формой репрезентации владельца.
Распространенным явлением в XVIII в. были ботанические сады при дворянских усадьбах, оранжереи, зверинцы. «Для представителей высшего класса общества необходимо было проявлять интерес к живописи, скульптуре и архитектуре. Это было «essential attribute» (необходимый признак) воспитанного человека. Признаками хорошего вкуса хозяина были, прежде всего, сад и парк. Поэтому на сады тратились в конце XVIII и начале XIX века огромные средства. Стоимость сада в конце XVIII и начале XIX века была почти равна стоимости дворца» [2, с. 202-203].
В искусствоведческих кругах начала ХХв. сложилось мнение, что русские усадьбы, их убранство и частные коллекции в целом не представляли большого научного интереса. В поле зрения исследователей попадали, как правило, лишь отдельные выдающиеся памятники культуры, такие как Останкино, Архангельское, Кусково и пр. Но и после национализации усадеб считалось, будто
собрания барских особняков среди безбрежной массы хлама практически не содержали ни одной первоклассной вещи.
Это происходило потому, что исследователи сравнивали «дилетантские» собрания барских имений с выдающимися отечественными коллекциями произведений искусства. Между тем, гораздо плодотворнее сравнивать, скажем, коллекции усадеб Зубриловка или Караул (ценные и сами по себе) не с собраниями Эрмитажа или Лувра, а с собраниями других барских усадеб.
Итак, что же представляли собой усадьбы как объекты архитектуры и вместилища художественных коллекций? Побывав в более чем ста усадьбах, авторы журнала «Столица и усадьба» воспроизводят причины, обусловившие типичный для нее облик.
Русская усадьба и chateaux в характере тех, что так прелестно сочетаются с окружающим их холмистым пейзажем на берегу Луары - понятия несовместимые. Нет у нас ни тех холмов, которые делают живописный силуэт замка уместным на этом фоне, ни тех пород камня, из которого только и можно признать допустимым сооружение «замкообразных» зданий Франции. Выстроенные из кирпича и оштукатуренные, они произведут ложное впечатление; уже самые их формы, и башни, и въезды будут всегда давать впечатление чего-то ненужного, театрального, чужого, писал постоянный автор журнала Г. Лукомский.
То же в еще большей степени можно сказать и о готических немецких замках, и о стиле поздняя готика. Чистая классика - греческий, римский стиль - неуместны отсутствием окон, ренессанс - непрактичен требующими тщательного выполнения и неусыпной поддержки деталями, к тому же их открытые планировки, аркады и т.д. противоречат суровому российскому климату.
Так в каком же стиле строить новую усадьбу? Как ни странно, русский стиль оказался вовсе неподходящим. Грузен, не терпит больших оконных и дверных проемов (а какая усадьба без широкого доступа света? без террасы?) - вообще не приспособлен к современным потребностям в красоте и комфорте.
Уклад русской прошлой жизни показывает обширную сокровищницу, из которой возможно черпать замечательный материал для создания русской усадьбы. Это классический период итальянского ренессанса, эпоха, когда этот стиль был переработан в духе новых (ХУ1в.), близких уже нам начал.
Получилось просто, благородно и красиво, торжественно, гордо и уютно. Виллы дожей и патрициев, виллы богатых графов и просто владетельных земледельцев на севере Италии - виллы, построенные Андреа Палладио. Вот кладезь великолепных архитектурных решений! Российские зодчие ХУШ-ХГХвв. - Кваренги, а за ним М. Казаков, Н.
Львов и другие насадили и значительно усовершенствовали культуру этого типа зданий. Прошло сто с лишним лет с тех пор, как создана была первая -Екатерининско-Александровская усадьба - и ничто не изменилось. После всех исканий (и столь напряженных в 1900гг.) усадебная архитектура вернулась к ампиру, к этой «перефразе» итальянского ренессанса конца ХУ1в. [3]. Именно поэтому хра-моподобные итальянизированные дворцы так часто выглядывали своею белою колоннадою сквозь мохнатые еловые аллеи. Хотя историческая точность требует упомянуть, что творческое самовыражение дворянина, его художественные пристрастия проявлялись и в архитектурном облике усадьбы. Так, усадебный дом в Карауле (Тамбовская губ.) выстроен был по образцу английского дома, а в селе Молдав-ка (Херсонская губ.) в родовом имении князя П.И. Кантакузена было выстроено подобие французского замка с донжоном.
Рассказывая о всех богатствах, рассеянных по равнинам и лесам россии, журналисты восхищались энергией их устроителей. По дорогам непроезжим какого труда стоило везти когда-то все эти жирандоли, люстры, бра, мебель и портреты. Какая любовь к красивым предметам наполняла сердца русских дворян, если они сумели, преодолевая все трудности, идя на огромные затраты, насадить среди полей и чащ болотных образцы такой художественной культуры.
Безусловно, в основе благоустройства усадеб и художественного собирательства лежали впечатления, полученные их владельцами во время путешествий по Европе.
Граф Капнист, обладая роскошными палаццо и виллой в Италии, в течение нескольких лет вывозил оттуда много мраморных статуй, ваз, картин, бронзу. Граф Гурьев в свое имение Богородское (Верейский уезд Московская губ.) вывез из Милана мраморную колонну с вазой и мраморный фонтан (в россию везли на лошадях два
усадьба молдабка, ХЕРСОНСКАЯ ГУБ.
ВЫШЕ - ВИД НА ЗАМОК ИЗ ПАРКА
ПАРА НАСТЕННЫХ БРА франция, вторая половина XIX в.
Золочёная бронза, литьё, чеканка, ковка, зеркало 30x26 см БСИИ А8С Инв. № 09-3874 (1,2
ГВИДО РЕНИ, МАСТЕРСКАЯ. СВЯТОЙ СЕБАСТЬЯН Италия, XVII в. Холст, масло 132,5x96 см БСИИ ASG Инв. № 04-1004
ifig % тл
èim
il
■■.'.■...
в
ЛЮСТРА С ХРУСТАЛЬНЫМ УБОРОМ франция, вторая половина XIX в. Золочёная бронза, литьё, чеканка, ковка, хрусталь, гранение 90x65 см БСИИ А8С Инв. № 09-3526
ГОСТИНАЯ В УСАДЬБЕ МАНЖЕЛЕЯ, ПОЛТАВСКАЯ ГУБ.
А,
РОДНИК (ПО МОТИВАМ РАБОТ ЭТЬЕНА МОРИСА ФАЛЬКОНЕ) Белый мрамор Франция, XIX в. 54,5x19 см БСИИ ASG Инв. № 10-0968
ГУДОН, ЖАН АНТУАН БЮСТ ЛУИЗЫ БРОНИАР Белый мрамор 47x25 см
БСИИ ASG Инв. № 10-4033
л
/
■
ИМЕНИЕ БОГОРОДСКОЕ, ВЕРЕЙСКИЙ УЕЗД МОСКОВСКАЯ ГУБ.
года). В доме находилась мраморная группа собаки со щенком несомненной художественной ценности, возможно найденная при раскопках Помпеи.
И большей части усадеб, предрекали современники, скоро не станет. Ремонт погубит очарование многих деталей и украшений, а в них-то значительная доля того cachet (отпечатка), который и составляет прелесть многих домов. Если бы собрать все это, рассыпанное по России, достояние - получился бы целый город-музей, равного которому не сыскать бы в Европе.
Усадебные дома ХУП-ХУШвв. - это, как правило, дома-дворцы с двухсветными залами, хорами, картинной галереей, библиотекой. Стены могли быть оформлены фресками, а роспись потолков часто принадлежала лучшим мастерам того времени. Так, лепной потолок в Отраде (Серпуховской уезд Московской губ.), принадлежавшей графу В. Орлову-Давыдову, был расписан Карлом Брюлловым.
Нередко на территории усадеб располагался театр, как правило, в одном из садовых павильо-
нов, а в усадьбе Голицыных в Тростянце (Харьковская губ.) был даже цирк .
В случае, если усадьбу посещала одна из монархических особ, хозяева старались запечатлеть это событие в каком-либо памятном знаке. Ее подарки (грамоты, табакерки, кубки, вазы и т.д.) выставлялись в качестве драгоценного экспоната в особой витрине, а иногда на территории усадьбы возводилось какое-либо архитектурное сооружение. Так, в усадьбе Дикань-ка (Полтавская губ.) до начала прошлого века сохранились триумфальные ворота, выстроенные князем С.В. Кочубеем в память посещения усадьбы Александром I в 1820г.
Часто к подобному событию спешно возводились и сами усадебные дома, что потом роковым образом сказалось на их сохранности. Строитель О.С. Судиенко - секретарь графа Безбородко - возвел дом в усадьбе Очкино (Черниговская губ.) в кратчайший срок ввиду приезда и остановки в нем Императрицы Екатерины II, в 1787г. предпринявшей поездку в
Крым. Дом был построен практически бутафорскими средствами, и уже в Х1Хв. было понятно, что дни его сочтены.
Итак, на первоначальном этапе стремление к собирательству произведений искусства и разных диковин было навеяно впечатлением об увиденном заграницей. Исследование аналогий и соответствий между российским и европейским коллекционированием в конце XVIII и начале XIX столетия отмечается периодом взаимовлияния интересов и совпадением тенденций коллекционирования.
Длительный период развития российского коллекционирования по европейским образцам, начиная с императорских коллекций Петра I, имеет, однако, и некоторые особенности по отношению к европейскому коллекционированию, что доказывает сравнительный анализ.
Примечательной в этом отношении является деятельность Николая Демидова. Отец Николая Демидова Никита Демидов, соревнуясь с другими русскими аристократами - крупными коллекционерами Александром Строгановым, Николаем Шереметевым, Александром Куракиным и Николаем Голицыным, развил в себе вкус к роскошной обстановке и к искусству как в результате личного увлечения, так и в представительских целях.
Его собрание живописи не отличалось от русской традиции коллекционирования на рубеже конца XVIII и начала XIX века и в своих основных чертах соответствовало вкусу и моде галерей в по-
цирк, УСАДЬБА Голицыных В ТРОСТЯНЦЕ, ХАРЬКОВСКАЯ ГУБ.
ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА В ЧЕСТЬ ПРИЕЗДА АЛЕКСАНДРА I, УСАДЬБА ДИКАНЬКА, ПОЛТАВСКАЯ ГУБ.
УСАДЬБА ОЧКИНО, ЧЕРНИГОВСКАЯ ГУБ.
местьях в окрестностях Москвы, таких как Архангельское Юсуповых, Останкино Шереметевых, или в строгановском дворце в Петербурге.
Размещение великолепной коллекции во Флоренции, где Николай Демидов жил постоянно, переносило в столицу Тосканы и определенную модель жизни, которая наилучшим образом была представ-
ЛЮСТРА Франция, вторая половина XIX в. Золочёная бронза, литьё, чеканка, ковка 192x116 см БСИИ А8С Инв. № 09-1033
ПАРА ВАЗ
Нидерланды (Делфт), XIX в. Фаянс, надглазурная роспись 44 см
БСИИ ASG Инв. № 11-2934 (1,2
ЛОРМЬЕ, ЭДУАРД (?). РИМСКИЙ гЛАДИАТоР.
Франция, вторая половина XIX в. Патинированная бронза, литьё, чеканка 70x25 см
БСИИ А8С Инв. № 09-2417
пАРА
КАНДЕЛЯБРОВ ЖИРАНДОЛЕЙ Франция, вторая половина XIX в. Патинированная и золочёная бронза, литьё, чеканка, красный мрамор (Travertin rouge), полирование 85x36 см
БСИИ ASG Инв. № 09-1996 (1,2)
ВАЗА В СТИЛЕ ДЕЛФТА ФРАНЦИЯ (ЛИЛЛЬ ИЛИ СЕНТ ОМЕР ?), XIX в. Фаянс, надглазурная роспись 31,5 см
БСИИ ASG Инв. № 11-2937
V г
к. Е. МАКОВСКИЙ «ПОМЕЩИЦА»
Б. ДЕННЕР «СТАРИК»
идол,
НАЙДЕННЫЙ НА МЕСТЕ РАСКОПОК, УСАДЬБА АКШУАТ, СИМБИРСКАЯ ГУБ.
ДЕННЕР, БАЛЬТАЗАР «ПОРТРЕТ ПОЖИЛОЙ ЖЕНЩИНЫ В ПЛАТКЕ» Германия, XVIII в. Холст, масло 46x38 см БСИИ А8С Инв. № 01-2319
ГЕРАРД СЕГЕРС. «РАСПЯТИЕ С ДОНАТОРАМИ» Фландрия, XVII в. Холст, масло 238x197 см БСИИ А8С Инв. № 04-3291
П. РУБЕНС (?) «ПРОРОК ИЛЬЯ»
лена в Архангельском, Кускове, Останкине и других знаковых резиденциях русской аристократии.
В 1825г. Н. Демидов начинает возводить в окрестностях Флоренции виллу Сан-Донато, что примечательно, по образцу русской усадьбы: спроектированы гроты, пруды, музыкальные павильоны, крытые галереи для прогулок, зверинец, оранжереи для экзотических и редких растений... Моделью Николаю Демидову очевидно служили российские дворцовые усадьбы конца XVIII века, в основном в классическом стиле, окруженные садами и вспомогательными постройками, использовавшиеся исключительно в представительских целях и для наслаждения [5].
После национализации уцелевших усадеб на вопрос, что же представляют собой находящиеся в них коллекции, ответил директор Оружейной палаты Московского Кремля Д.Д. Иванов. Говоря о внутреннем убранстве русской усадьбы, он выделил следующие наиболее характерные для нее собрания памятников культуры: бронза, живопись,
портретные галереи, скульптура, мебель. Коллекции художественных тканей, гобеленов, костюмов, оружия, предметов религиозного культа признаны Д.Д. Ивановым явлением крайне редким [1].
Действительно, мебель, бронза, живопись, скульптура, фарфор являлись самыми распространенными элементами интерьера, имеющими художественную ценность. Целенаправленно их собирали не так уж часто, это просто было привычной средой обитания.
Собрания живописи в усадьбах включали портреты владельцев усадьбы (в зависимости от их знатности и влиятельности это могло быть и творчество крепостных мастеров, и произведения знаменитых живописцев), копии известных полотен и произведения крупных художников. Так, в усадьбе Яготин, доставшейся владельцам от графа Разумовского, оставались портреты семьи Разумовских кисти Левицкого, Боровиковского, Рокотова, хорошая копия «Данаи» Тициана, картины Лазарини, Гвидольфа, Ф. Снайдерса «Травля кабанов».
КАНАПЕ С «ПЛОСКОЙ СПИНКОЙ» И ШЕСТЬ
КРЕСЕЛ СО «СПИНКОЙ КОРОЛЕВЫ»
Франция, 70 - 80-е гг. XVIII в.
Орех, резьба, точение, левкас, золочение, шпалера-
обюссон
Канапе 94x168x57 см, кресла 88,5x56x50 см БСИИ А8С Инв. № 11-1130 (1 - 7)
УСАДЬБА ОЧКИНО, ЧЕРНИГОВСКАЯ ГУБ.
УСАДЬБА МИХАЙЛОВКА, ХАРЬКОВСКАЯ ГУБ.
Коллекция живописи в усадьбе Акшуат (Симбирская губ.) включала более ста картин, среди которых произведения Худекова, Тропинина, Левитана.
В усадьбе Чичериных Караул (Тамбовская губ.) имелось большое собрание картин, составленное во время путешествий за границу и приобретенное в России - Серов, Айвазовский, Тропи-нин, П. Веронезе, Веласкес, Флинк, Ван-Гог, Стэн, Терборг, Рибейра и др.
Веронезе был приобретен во Франции вместе с другими картинами для Эрмитажа, картина долго простояла в запасниках, ее не решались разместить в открытой экспозиции из-за несколько странного сюжета - «Аполлон, сдирающий кожу Марциала», затем она была продана и попала в коллекцию усадьбы.
В Очкино (Черниговская губ.) находились полотна кисти Вувермана, Ван-дер-Вельде, Теньера, Лиотара, Боровиковского, Левицкого, Вогеля фон Вогельштайна, Винтергальтера.
Владелец усадьбы Качановка (Черниговская губ.) Григорий Степанович Тарновский привозил картины из Западной Европы и Петербурга, собрав такие имена, как Теньер, Деннер, Ван-Дейк, Воробьев, Брюллов, Кипренский, Айвазовский.
В имении Михайловка (Харьковская губ.), принадлежавшем прежде гетману Малороссии Полуботку, сохранились картина «Святой Себастьян», картина «Пророк Илья» (предположительно кисти Рубенса), произведения Пуссэна, Гварди, Веронезе.
Современники отмечали, что произведения искусства не воспринимались как художественные сокровища, а часто выступали привычными предметами интерьера. Так, в усадьбе потомка графа Владимира Григорьевича Орлова В.А. Орлова-Давыдова Отрада (Серпуховской уезд Московской губ.) настоящий Делла-Роббия размещался где-то на сумрачной лестнице.
Одним из распространенных предметов изобразительного искусства в дворянских усадьбах
была портретная галерея дома Романовых. Полное собрание таких портретов (копий) имелось в начале ХХв. во всей России только в нескольких экземплярах. Авторы обзоров в журнале «Столица и усадьба», побывав в 126 усадьбах, нашли его только в усадьбе Очкино и в Стольном (Черниговская губ.) - бывшей усадьбе канцлера Безбородко.
В усадьбах работали художники, гостившие там в летнее время. Так, в усадьбе Ка-чановка (Черниговская губ.), купленной по распоряжению Екатерины II для графа П. Румянцева, а в XIX в. принадлежавшей Тарнов-ским, гостило много деятелей искусства - Глинка, Брюллов, Маковский и др. Здесь часто и подолгу жил любимый ученик Брюллова, «отец русского пейзажа» В.И. Штернберг. Неудивительно, что в усадьбе оставалось множество его работ.
Рассказывая о мебели, составлявшей интерьеры усадеб, авторы журнала обращали внимание в первую очередь на редкую - сохранившиеся образцы екатерининской эпохи, а также на произведения мебельного искусства крепостных мастеров. Именно богатейшее собрание мебельного убранства екатерининской эпохи в Очкино - диваны, кресла, шкафы, комоды, люстры, рамы картин - интересовало их более всего. Они назвали ее «изумительной мебелью переходного от Людовика XV к Людовику XVI периода».
В усадьбе Михайловка имелись редчайшие и очень дорогие образцы мебели xixí. красного дерева, карельской березы, техники маркетри, в частности, кровать со штофом стоимостью 1100 руб. и др.
Коллекции фарфора в усадьбах были представлены образцами отечественного и зарубежного производства. Так, в гомельском дворце графов Паскевичей находилось богатейшее собрание ваз, подаренных Императором Николаем I и королем прусским Фридрихом-Вильгельмом IV. Русские
ГАЛЕРЕЯ ДОМА Романовых, УСАДЬБА ОЧКИНО, ЧЕРНИГОВСКАЯ ГУБ.
МЕБЕЛЬ ИЗ КАРЕЛЬСКОЙ БЕРЕЗЫ, УСАДЬБА МИХАЙЛОВКА, ХАРЬКОВСКАЯ ГУБ.
НАБОР ИЗ ПЯТИ СТУЛЬЕВ
франция, КарлХ.
Амарант, шпон из капа ясеня
80х48х42 см
БСИИ Л8С
Инв. № 11-3774
СТОЛ-ГЕРИДОН франция, КарлХ. Дерево, мрамор 75х95
БСИИ ASG Инв. № 13-1102
консоль
франция, КарлХ. Шпон кап ясеня, чёрный гранит 45 х114 х 89 см БСИИ Л8С Инв. № 14-3775
пАрА ВАз
(КАНТОНСКИЙ ФАРФОР) Китай, XIX в.
Фарфор, наглазурная роспись, золочёная бронза, чеканка 39 см
БСИИ Л8С Инв. № 11-3696 (1,2
ПАРА ВАЗ Франция, XIX в. Фарфор, наглазурная роспись, золочёная бронза, чеканка 50 см
БСИИ Л8С
Инв. № 11-2137 (1 - 2)
УСАДЬБА ОЧКИНО, ЧЕРНИГОВСКАЯ ГУБ.
САЛАТНИЦА XVIII в.
посеребрённый металл БСИИ Л8С Инв. № 89-1986
ВАзА (СЕВРСКИй ФАРФОР) Франция, XVIII в. Фарфор, надглазурная роспись, золочёная бронза, чеканка 49 см
БСИИ Л8С Инв. № 11-4017
ВАзА НА пОддОНЕ Франция (Париж), 1789 г. Вес 787 гр.
БСИИ Л8С Инв. № 84-2010
вазы были произведены на Императорском фарфоровом заводе, это были уникумы, подобные эрмитажной коллекции.
В Очкино также имелось великолепное собрание фарфора и хрусталя этого же завода
ЛЮСТРА
Франция, вторая половина XIX в.
Фаянс, надглазурная роспись БСИИ Л8С Инв. № 15-1581
зЕРКАЛО Франция, XIX в. Дерево, штук, резьба, левкас, золочение, зеркало 182x121 см БСИИ Л8С Инв. № 23-3370
(павловской и александровской эпохи), завода Миклашевских, английского фарфора с короной и серебра.
Широко известный в Х1Хв. фарфоровый завод Миклашевских находился в усадьбе Волокитин (он производил знаменитый волокитинский фарфор, ценившийся наравне с изделиями Гарднера и Попова). Продукция завода соответствовала европейскому уровню, образцы разрабатывал приглашенный из Парижа мастер - Дарт. Воло-китинский фарфор выделывался по образцу саксонского, но был абсолютно самобытен в лепке, золочении, росписи и орнаменте из мелких цветов. Разумеется, в усадьбе имелась самая полная коллекция фарфора своего производства, закрывшегося из-за нерентабельности в 1862г.
ВОЛОКИТИНСКИЙ ФАРФОР
библиотека в усадьбе яготин, полтавская губ.
В уже упоминавшейся Отраде В. Орлова-Давыдова хранился старый фарфор - расписной сервиз, подаренный графу Орлову Екатериной II.
При изучении состава усадебных коллекций пристального внимания заслуживают библиотеки. В уже упоминавшемся нами Яготине (бывшей резиденции гетмана малороссийского графа Разумовского), в начале прошлого века принадлежавшем князю Н.В. Репнину, имелась библиотека от 30 до 40 тыс. книг преимущественно на французском языке с редкими гравюрами. В Отраде, владелец которой граф В. Орлов-Давыдов отличался высокой образованностью и страстью к книгам, библиотеку составляли тысячи книг в красивых позолоченных переплетах ХУШ-начала Х1Хвв., было много старопечатных книг, имелись старообрядческая
литература, полные собрания сочинений греческих и латинских авторов, энциклопедии, издания Вольтера и Руссо, газеты времен Наполеона и т.д.
В имении Рузаевка (Пензенская губ.), принадлежавшем Струйским, была даже типография, в которой владелец печатал свои стихи и искусно переплетал книги в сафьян, глазет, пергамент, большая библиотека была составлена из русских и французских книг.
В некоторых из усадеб на основе личных собраний еще до революции 1917г. создавались частные музеи. Так было в усадьбах Михайловское и Остафьево. Но и в усадьбах средней руки часто имелись особо ценные экспонаты, подаренные предкам сановными особами и передававшиеся из поколения в поколение. Так, в Тростянце (Харьковская губ.) хранилась грамота Екатерины II на пожалование имения князю Голицыну. В Отраде среди коллекции табакерок хранилась и та, что была пожалована в день коронации Екатерины II. В Яготине находился гобелен, передающий портрет Яна Собесского кисти Рембрандта, - также подарок императрицы. В усадьбе Знаменское-Шишкино (Рязанская губ.) имелись часы, полученные прадедом владельцев - дипломатом - в подарок от Людовика XVI.
Наконец, многие усадьбы являлись памятниками мастерства крепостных. Так, в имении Покровское (Смоленская губ.), принадлежавшем Энгельгардтам, было две печи необычайной работы, одна в виде колонны в кессончатой нише, другая - в виде вазы на богатом пьедестале. А в усадьбе Василевка (Харьковская губ.) интерьер целой комнаты - диванной - был результатом творчества крепостных - мебель, материя, рама зеркала, ковры домашней работы.
Более редким явлением в русских усадьбах были коллекции старинного оружия. В усадьбе Нероново Черевиных существовала специальная оружейная комната с прекрасным собранием оружия. После национализации усадьбы коллекция была описана и насчитывала 41 экземпляр. Формироваться она начала еще в XVIII столетии, когда по возвращении из военных походов хозяева привозили в усадьбу военные трофеи, среди которых было и оружие. Первыми экземплярами коллекции, возможно, стали «две чугунные пушки XVIII века и медная шведская пушка, отлитая в 1789 году», а также несколько ружей XVIII столетия, корабельные и шлюпочные пушки [4].
Таким образом, в усадьбах повсеместно находились крупнейшие, просто крупные и небольшие собрания, образованные различными коллекциями. Источники происхождения этих коллекций сводились, в основном, к трем: подарки монаршьих и сановных особ; предметы, остававшиеся от прежних владельцев усадьбы или гостей (в случае трудности их вывоза или спешности отъезда, иногда вынужденного), и предметы, целенаправленно собиравшиеся владельцами.
Большую часть этих собраний постигла горькая участь, они погибли в огне революционного периода, были расхищены или рассредоточены (в лучшем случае) по государственным музеям. Знаменитая усадьба князей Голицыных Зубриловка
библиотека в усадьбе отрада, московская губ.
барский дом в тростянце, харьковская губ.
4Ш1р ИСКУССТВ
часы, подаренные Людовиком xvi, усадьба знаменское-шишкино, рязанская губ.
121
печь в виде колонны усадьба покровское, смоленская губ.
ДЕКОРАТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ ИЗ РАСКРАШЕННОГО ГИПСА. Австрия. 278х93х70 см. БСИИ ASG Инв. №15-1076
усадьба василевка, харьковская губ.
ЧАСЫ КАМИННЫЕ франция (Париж), вторая половина XVIII в. (период Людовика XVI) Баранкур, Мишель-Пьер (Barancourt, Michei-Pierre) Белый мрамор, полирование, золочёная бронза, литьё, чеканка, эмаль (циферблат) 48x31x12 см
БСИИ ASG Инв. № 08-2061
ЧАСЫ КАМИННЫЕ франция, вторая половина XVïïI в. (период Людовика XVI)
Белый (Saint-Béat blanc) и чёрный (Noir de Mazy) мрамор, полирование, золочёная бронза, литьё, чеканка, эмаль (циферблат) 58x30x13 см БСИИ ASG Инв. № 08-1839
ЧАСЫ КАМИННЫЕ франция (Париж), вторая половина XVIII в. (период Людовика XVI) Мастер часового механизма: Ревель, Жозеф (Revel, Joseph) Белый мрамор, полирование, золочёная бронза, литьё, чеканка, эмаль (циферблат) БСИИ ASG Инв. № 08-2249
(Саратовская губ.) не дожила в своей первозданной красоте и до революции 1917 года. Осенью 1905 года Саратовская губерния оказалась в эпицентре крестьянских волнений, которые явились результатом большевистской пропаганды. Зубри-ловка стала одной из первых жертв обозлённого невежества. В огне погибли бесценные коллекции декоративно-прикладного искусства, редчайшие книги, документы и портретная галерея, насчитывавшая более ста пятидесяти работ известных мастеров - Левицкого, Лампи, Молинари...
«Сколько погибло. произведений искусства. в тех старых усадьбах., которые разрушены уже временем или самим человеком.», -писала редакция «Столицы и усадьбы» в 1913г.
Как мы и обещали нашим читателям, «Мир искусств» начинает серию публикаций о возрождении усадеб и их художественных коллекций. «Усадьба: Прошлое. Настоящее. Будущее»- многолетний масштабный проект, в котором мы предполагаем объединить «факты жизни» - процесс реставрации усадеб, начатый Инвестиционной группой компаний ASG в конце 2013г., и «факты искусства» - воссоздание уникальных усадебных интерьеров на основе аутентичных предметов соответствующей эпохи.
Публикации журнала «Столица и усадьба» послужат своеобразным «каталогом» образ-
цов интерьеров, а Большое собрание изящных искусств ASG, которому в 2014 г. исполняется десять лет, дает широкие возможности формирования усадебных интерьеров на основе не просто ценных вещей, а подлинников тех предметов, которые русские дворяне привозили в свои поместья из Европы.
Выбор названия одной из главных рубрик журнала «Столица и усадьба» неожиданно оказался пророческим. «Усадьба в прошлом и настоящем» ностальгически запечатлевала ценность особого предметного мира, не способного противостоять разрушительному действию времени и новых «варваров» ХХв., мира, уходящего в прошлое. Рубрика нашего журнала - «Усадьба: Прошлое. Настоящее. Будущее» будет отражать обратный процесс, позволяющий видеть настоящее и будущее русских усадеб не только как регистрацию потерь, но и их возрождение. Как и двести лет назад, благодаря усилиям людей, тонко чувствующих красоту и ответственность за разумное устройство окружающего мира, не жалеющих времени, сил и средств, русские усадьбы снова могут явиться образцами художественной культуры. Только созидать это предстоит уже не среди болот и лесных чащ, а в местах рукотворного культурного запустения, которые в изобилии оставил нам XX век.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
1. Иванов Д.Д. Искусство в русской усадьбе. Режим доступа: http://www.booksite.ru/usadba_new/world/16_4_01.htm (Проверен: 5.03.2014)
2. Лихачев Д.С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. - СПб.: Наука,1991.-370с.
3. Лукомский Г. Холомки // Столица и усадьба.-1915.-№36-37.- С.11-12.
4. Румянцева О.В. Усадебный комплекс Нероново как художественная форма репрезентации личности ее владельца // Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова .- 2008.- № 1.-С.247-251.
5. Тонини Л. Русский коллекционер в Италии: Николай Демидов во Флоренции в начале XIX века // Дом Бурганова. Пространство культуры. -2010. -№ 4.- С. 94-112.
