CC BY
0УДК 72.012
МЕЙКИНДИК КОМПОЗИЦИЯСЫ ЖАНА АЗЫРКЫ ДИНАМИКАЛЫК
АРХИТЕКТУРА
ТАЖИДИНОВ ИСЛАМ САЛИХАНОВИЧ
окутуучу,
М.М.Адышев атындагы Ош технологиялык университети, Ош, Кыргыз Республикасы
АБДИМОМУНОВА ГУЛБАРА 0С0РБАЕВНА
ага окутуучу,
М.М.Адышев атындагы Ош технологиялык университети, Ош, Кыргыз Республикасы
ТУРАБЫЕВ ЧЫНГЫЗ КУБАТОВИЧ
ага окутуучу,
М.М.Адышев атындагы Ош технологиялык университети, Ош, Кыргыз Республикасы
Аннотация. Макалада архитектуралык университеттерде композицияны окутуунун актуалдуу аспектилери жана аны заманбап билим берYY жана кесиптик архитектуралык дизайн практикасында колдонуу талкууланат. Архитектуралык форманы, анын ичинде кыймылды мейкиндикте уюштуруу проблемасына автордун квз карашы берилген. Кинематикалык композициянын негизги айырмалоочу белгилери жана аны тYЗYY ыкмалары кврсвтYЛYп, анын кврквм-эстетикалык дараметин жана азыркы динамикалык архитектуранын внYгYШYHYн контекстинде внYгYY перспективаларын ачып кврсвтYYдв.
ТYйYндYY свздвр: архитектуралык композиция, архитектуралык билим, динамикалык архитектура, кесиптик дизайн, кинематика, контекст.
Киришуу. Азыркы архитектурада анын теориясында жана практикасында коомдун eнYГYYCYHYн ^чеген динамикасына байланыштуу белгилYY бир жацы парадигма пайда болуп жатат деген сезим бар, бул архитектордон архитектуралык мейкиндик формасына eзYHYн профессионалдык кез карашын кайра карап чыгууну талап кылат [2, 3], архитектурада мейкиндик формаларын чечмелeeнYн жацы концепциясын, ошондой эле архитектуралык мектепте, анын ичинде жогорку окуу жайларында композицияны окутуунун жацы ыкмаларын иштеп чыгуу (1-CYрeт). Архитектура жана архитектуралык-курулуш университеттеринин алдыцкы окутуучулары, изилдeeчY теоретиктер заманбап динамикалык архитектуранын композициялык аспектиси, акыркы жылдары бул маселени чечYYHYн жолдору интенсивдуу изилденYYДe [5,6,8,10].
Заманбап динамикалык архитектура имараттын же курулуштун мейкиндик формасынын динамикалык визуалдык образын тYЗYYHY гана эмес, ошондой эле архитектуралык форманын eзYHYн трансформациясын жана мобилдYYЛYГYн - кинетикалык фасаддан же чатырдан имараттын eзгeрYЛмe схемасына жана кeлeмYнe чейин камтыйт. анын структуралык элементтеринин мобилдYYЛYГY менен камсыз кылынган бYTYндeй. Динамикалык архитектуранын пайда болушу архитектурада мейкиндик композициясын жана архитектуралык мейкиндикти уюштуруунун принциптерин кайра карап чыгууга тYрткY жана себеп болуп кызмат кылган. Мейкиндик композициясын тYШYHYYгe жацы мамилени издeeгe байланыштуу аны архитектуралык форманы, архитектуралык мейкиндикти ^р^м чечYYHYн каражаты катары кароо сунушталууда. Ошол эле учурда биз кыймылды мейкиндикти уюштуруунун негизги принциби деп эсептейбиз.
Окутуунун баштапкы этабына "сызык-так-фигура" формуласын колдонуу менен графиканы eздeштYPYY кирет. Техника форманы изилдeeнY жалпак фигуралардан Yч eлчeмдYY геометриялык денелерге чейин eркYндeтYYнY камтыйт. Окуучу жалпак фигураны алгач сызык менен, андан кийин такты колдонуп моделдейт. Сызыктын ар кандай тYрлeрY eздeштYPYлeт - тYЗ (горизонталдуу, вертикалдуу, жантайма ж.б.), сынык, ийри. Андан кийин калемди (ар кандай кевдиктеги, плакаттарды долбоорлоо YЧYн) же щетканы колдонуу менен так eздeштYPYлeт. Кийинчерээк так инкубациялык ыкма менен алына баштаган. БелгилYY бир фигураны алуу YЧYн "сызык же так" ыкмасы (графикалык же CYрeттYY ыкма) Yч eлчeмдYY форманы (бир эле) алган скульптордун же скульптордун кыймылдарына кыйла шайкеш келгендиктен, бизге эки ыкма тец мыйзамдуу кeрYнeт. материалдагы макет: таш же чопо). Флоренский Павел 20-кылымдын башында форманы алуунун дал ушул эки негизги ыкмасын CYрeттeгeн: кесYY, оюу же скульптура, бырыш [9]. Ошентип, сызыктуу графика, бир жолу металл ийне же жыгач кескичтин жардамы менен жасалган графикалык CYрeттeлYштYн оюмун мурастайт. Манжа же щетка менен CYрeт тартуу, кец калем (кагазга тактилдик тиЙYY) кол жана чопо аркылуу "сокур" калыптандырууну мурастайт.
СYрeттe CYрeтчYлeр, чынында эле, алгач асан-YсeндYн жети тYCYн аныкташат. Бирок, анда адам кeзY менен кабыл алынган табиятта сансыз кeлeкeлeрдYн сезими бар. Сиз ошондой эле карама-каршы багытты талдай аласыз - сунушталган бeлYYHY жети тYCкe кецешуу, бул eзYм билемдиктей кeрYнeт. Графикалык компьютердик программалардын таблицасында Yч гана негизги тYC бар. КeрYY кабылдоо физиологиясында дагы Yч негизги тYC бар: кызыл, кeк, сары. Чынында эле, бул живописте жетиштYY. Бул тYCтeрдYн ичинен дагы Yчee аралаштырып алынат: кызгылт сары, жашыл жана кызгылт кeк. Ошентип, бизде алты тYC бар, жетинчи - кeк - TYCTY жeн гана агартуу жолу менен алынат.
Музыкалык композицияны TYЗYY бир октавада камтылган жети нотаны камтыйт. Бирок алар адамдын кулагы менен кабыл алынган Yндeр дYЙнeсYндeгY сансыз жарым тондорду CYрeттeeгe мYмкYндYк берет. Ушундай эле ар TYPДYY мейкиндик формалары архитектурада да бар. Ошол эле учурда мейкиндик форманы уюштуруунун жана анын композициясын куруунун негизги принциби кыймыл болуп саналат.
Архитектурада искусствонун башка тYрлeрYндe - скульптурада, бийде ж.б. Андан тышкары, алардын ар кандай айкалыштары татаал кыймылдардын сан жеткис санын берет. Мисалы, татаал кыймылдар - бурама же спираль, архитектуралык CYрeттeлYштe анын кабыгын тузген модулдун кезектешип, айлануусу менен туюнтса болот (1-сурет).
ьМ
, -SN Ш 1111
ПГЭ. it • "A' *>» ] ЛЛг. [ **д - *
cypot.1. Мэри Экс. Арк. Норман Фостер, 2001-2004, Лондон, Улуу Британия.
Адам денеси аткарган кыймылдар адамдын мээсин уюштурууда беш децгээл менен камсыз кылынат, аларды ата мекендик кибернетик Н.Бернштейн [5] аныктаган: жаныбарлардын эц женекей организмдеринин жана ички органдарынын перистальтикасынан (тeмeнкY децгээл) сеек скелетин булчуцдардын жардамы менен кыймылга келтирYYге
ОФ "Международный научно-исследовательский центр "Endless Light in Science"
мYмкYндYк берYYЧY импульс аркылуу, ал эми ыктыярдуу кыймыл аркылуу - кыймыл (кадам, чуркоо) - мазмундуу кыймыл-аракетке (бий, CYЙлee, жазуу) же предмет менен болгон кыймыл-аракетке (кесYY, араалоо) аркылуу чиЙYY ж.б.).
Ошентип, биз жeнeкeй кыймылдардын негизинде Yч негизги, мейкиндик архетиптерин айырмалай алабыз:
- "тешик" (YЦKYP, лабиринт);
- "тоо" (пирамида, храм);
- "жарк" (ой, кыраакылык, капыстан TYШYHYY, бир нерсени TYШYHYYHY туюндурган жарык CYрeт).
Биринчи архетип эц примитивдYY окшойт. Экинчиси материянын негизги антиидеалдык касиетин - материянын оордугун жана инерциясын адамдын жецгендигин билдирет. Акыркысы, башка нерселер менен катар, ойдун KYЧYH, кыраакылыгын билдирген жана адамдын eзYHYн ой ЖYГYPTYYCYHYH инерциясын жецгенин чагылдырган образды камтыйт.
Адамдын тартылуу KYЧYH жецYYCYHYн натыйжасында архитектуралык тартип, анын классикалык кeрYHYШY - беш ордендин: тускан, дорикалык, иондук, коринфтик, композиттик эрежеси пайда болгон. Адамдын мейкиндиктин чексиздигин, жарыктын ылдамдыгы менен ойлоо менен жецген жецишин, биздин оюбузча, жацы архитектуранын: жарыктын, лазердин,
СYрeт. 2. Burj-Al-Arab мейманканасынын имаратынын кYндYЗГY CYрeтY (Бурдж-эль-Арабе), Дубай, 1994-1999-жж.
20-кылымдын башында анын классикалык туюнтмасындагы архитектуралык тартип кайра каралып чыккан: Казимир Малевич архитекторлор же объективдYY эмес композициялар тYPYндe чагылдырылган Супрематизм тартибин сунуш кылган. Алар женекей геометриялык денелердин горизонталдык жана вертикалдык композициялары катары берилген (3-CYрет). Малевич сунушталган супрематисттик тартипти жацы пайда болгон жацы дYЙненYн неоархитектурасынын фундаменталдуу негизи катары чечмеледи [7]. Ошол эле учурда ал дYЙненY объективдYY эмес, тYбелYк тынчтыкты чагылдырган таза искусство катары караган. Супрематизмдин архитекторлору езYHYн бардык жацычылдыктарына карабастан, "Тоо" архетипин иштеп чыгышат, ал дагы эле архитектуралык форманын тектоникасына таянат.
б)
СYрeт. 3. Архитекторлор К. Малевич, 1923: а) Альфа; б) Гота
Малевичтин кeлeмдYY супрематизминин eнYГYШY архитекторлорго жасалгасыз жeнeкeй геометриялык формаларды кайра баалоого жардам берди. Архитекторлор бул формаларды айкалыштыруунун жана алардан татаал кeлeмдYк-мейкиндик композицияларын TYЗYYHYH мYмкYнчYЛYктeрY иш жYЗYндe тYгeнгYC экенин кeрсeтYштY. Малевич архитектураны кeлeмдeрдYн мейкиндик айкалыштыруу тармагындагы жацы ыкмалар менен байыткан, алар мурда дээрлик колдонулбаган: кeлeмдeрдYн горизонталдык жана вертикалдык жылыштары, бир томду башкалардын YCTYнe илип коюу, чоц кeлeмдeгY форманы кичирээктеринин YCTYнe коюу, чоц кeлeмдY калкып чыгаруу. космосто. Симметрияны четке кагуу, тартылуу кYЧYнe жацы мамиле (визуалдык жактан "оор" "жарыкка" караганда), жарык менен кeлeкeнYн бай мYмкYнчYЛYктeрY, карама-каршы масштабдуу салыштыруулар, айланасында ЖYPYY процессинде жалпы кeлeмдYк-мейкиндик курамынын YЗГYЛTYKCYЗ eзгeрYШY. TYЗYЛYШ - мунун баары архитекторлорго адр^м таасирдин жацы каражаттарын берди, симметриялуулугу, так аныкталган фасады, eйдe карай жецилирээк композициясы, "тектоникалык" декору жана YЙДYн сeзсYЗ тYPдe фасады болушу керек [1]. Композициянын бул эрежелери жана мыйзамдары "КeлeмдYк-мейкиндик композициясы" курсунда бир нече ондогон жылдар бою изилденип келген. мейкиндик формасынын визуалдык образынын динамикасына басым жасалган.
Визуалдык CYрeттeлYштYн динамикасын туюндурган мейкиндик формасындагы тектоника боюнча кeнYГYYлeрдY аткарууга мисалдарды келтирели. Кинематикалык мYнeздeмeлeрдY камтыган мейкиндик курамынын андан ары eнYГYШY [4] кыймылды композициялык чечимге кошууга MYMKYHДYK берет.
Келгиле, мындан ары флеш архетипти карап кeрeлY. Сунушталган ыкма жарыкты мейкиндиктин жацы TYPY YЧYн материал катары чечмелeeгe MYMKYHДYK берет. Ал 21-кылымда, балким, жалпысынан 3 -миц жылдыкта неоархитектуранын концептуалдык негизине айланат [5]. Ушуга байланыштуу биз катуу материалдык чeйрeдe гана эмес, ошондой эле аба жарык чeйрeсYндe курулган архитектуралык мейкиндиктин чектерин кароону сунуштайбыз.
"Мейкиндик композициянын негиздери" окуу курсунда аткарылган композициялык кeнYГYYлeрдYн мисалдарын келтирели (4-CYрeт).
СYP©т. 4. "Архитектуралык мейкиндиктин чек аралары" темасындагы композиция: тор, сызык.
Архитектуралык мейкиндиктин чек арасынын мындай касиетин "eткeргYчтYк" айкын кeрсeтYп, динамикасын ар кандай зоналардын чек араларында кыймылдын потенциалы катары чагылдырат.
Кинематикалык композиция, анын ичинде мейкиндик формасынын кыймылы, студенттер тарабынан эксперименталдык тапшырма турунде аткарылган (5-сурет).
СYрeт. 5. Кинематикалык композициялар, анын ичинде мейкиндик форманын кыймылы: а) форманын ачылышы катары "Айлануу"; б) "Маятник" жана форманын титирeeсY.
Архитектуралык мейкиндиктин белгисиз чектеринин символикасына да кайрылыш керек, жаркыраган (жарык же ой), инструкция капыстан эпифания катары берилген. Биз жогоруда кeрсeтYлгeндeй, архитектуралык мейкиндиктин жацы архетипин аныктадык, анын негизи жарык (3-CYрeт). Ал биринчи кезекте шаардын, анын аянттарынын, кeчeлeрYHYн, короолорунун тYнкY жарыктандыруусунун децгээлинде кeрYнeт жана курулат. Бул учурда чектердин eткeргYчтYГY жeнYндe айтууга болобу, ал тургай жарык менен кYндYн чек арасы барбы? - Булар чечиле турган маселелер. Бул учурда басымды, бизге кeрYHYп тургандай, физикалык дYЙнeнYн эц кыймылдуу субстанциясы катары жарыкка тYЗдeн-тYЗ байланыштуу болгон архитектуралык мейкиндиктин динамикасына которуу керек. Бул тема кошумча изилдeeнY талап кылат. ЭнYГYY кeрсeтYлгeн ыкма, студенттери кыймылдуу жарык булагы менен курамын "кинематикалык жарык" деп эсептешет (сYрeт. 6).
а)
б)
M j* ç
cyp©t. 6. "Кинематикалык жарык" темасына композиция.
Корутунду. Изилдее заманбап архитектурада мейкиндиктин образын кабыл алуунун динамикасы жана чындыгында архитектуралык форманын езYHYн динамикасы жана кинематикасы барган сайын ecYn жатканын керсеттY. Мындан тышкары, динамикалык архитектура бYГYн так кинематикалык архитектура, анын ичинде имараттын мейкиндик формасынын кыймылы жана трансформациясы катары тYШYHYлeт. Азыркы технологиялык дYЙнeнYн жана коомдун жалпы динамикалык eнYГYШYHYн шарттарында кыймыл менен байланышкан мейкиндик форманын кинематикалык касиеттери жагынан архитекторлордун композициялык даярдыгын кYчeтYY талап кылынат.
Изилдее менен белгиленген архитектурада мейкиндик композициясын куруунун YлгYлeрY артыкчылыктарды тYЗYYгe жана кыймылдын женекей тYрлeрYHYн негизинде композициянын тYрлeрYHYн классификациясын сунуш кылууга мYмкYндYк берет.
АДАБИЯТТАР:
1. Вязовцева Д.В. Супрематическая архитектурная модель, объект пространственного супрематизма К.С. Малевича [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://w.histrf.ru/articles/article/show/arkhitiekton (дата обращения: 15.02.19).
2. Дадашева М.М. Художественный язык архитектуры конца ХХ - начала XXI века в категориях объемно-пространственной композиции: дис. ... канд.арх.: 05.23.20. - М.: МАРХИ, 2016.
3. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. - М.: Стройиздат, 1986. - 288 с.
4. Колейчук В.Ф. Кинетизм. - М.: Галарт, 1994. - 154 с.
5. Лапшина Е.Г. Динамические свойства архитектурного пространства. - Пенза: ПГУАС, 2014. - 188 с.
6. Малахов С.А. Композиционный метод архитектурного проектирования: автореф.. дис. док. архитектуры. - Нижний Новгород: ННГАСУ, 2018. - 48 с.
7. Малевич К.С. Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой. - Т.3. - Витебск, 1922 [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.kmalevich.ru/works/tom3/index1.html
8. Мелодинский Д.Л. Художественная практика архитектуры параметризма: восторги и разочарования // Architecture and Modern Information Technologies. - 2017. - № 4(41) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://marhi.ru/AMIT/2017/4kvart17/PDF/01_melodinskij .pdf
9. Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественноизобразительных произведениях. - М.: Прогресс, 1993. - 324 с.
10. Абдимомунова Г.0. Архитектура Композиция. Международный научный журнал «ENDLESS LIGHT IN SCIENCE» Абдимомунова Г.Э., Асанова Н.С. Тажидинов И.С. Алматы, Казахстан 2024. №2 С.444 - 448
ОФ "Международный научно-исследовательский центр "Endless Light in Science"
