CC BY
5ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ ФОТОГРАФИИ
УДК 77+94(479.25)
М. Г. Хачманукян
Из истории ереванской фотографии конца XIX — начала XX века
В Ереване искусство фотографии после его официального рождения в Европе появилось не сразу. О том, как формировался этот новый, прогрессивный для своего времени вид искусства, известно не так уж много. Бесценным источником информации о первых ереванских фотографах и фотоателье является дореволюционная газета «Эриванские объявления», которая выходила 1-3 раза в неделю и раздавалась по всему городу совершенно бесплатно. Притом что плата за объявление для кавказских объявителей в этом издании была по 10, а для некавказских — по 15 копеек со строки петита. За многократные объявления полагалась соответствующая скидка. Самое раннее упоминание о фотоателье, или, как тогда было принято называть, «фотографии», относится к 1883 г. Так, в одном из газетных объявлений «почтеннейшей» публике Еревана сообщалось о том, что прибывший в город фотограф Левитесь «принимает фотографические заказы ежедневно с 17 апреля по 15 мая сего, 1883 г.» [1]. Фотоателье помещалось в доме рядом с магазином Стамбулова, предположительно в центре города. Согласно другой информации, 26 марта 1883 г. неподалеку от гостиницы «Надежда», в доме Саркиса Авакова открылась фотографическая мастерская «Фотография Дадьянц». В многолюдных местах Еревана, в частности
у входа в Английский сад или у Бульвара, где обычно ереванцы любили совершать свой променад, можно было встретить «странствующих» фотографов. По свидетельству Ваана Кочара, в 1926 г. в Английском саду работал фотограф-минутчик Вардан Даштоян [2, с. 152]. Позже Вардану удается открыть уже свое собственное фотоателье на улице Абовяна.
Первые ереванские фотографы своим техническим мастерством, навыками и творческим потенциалом не уступали европейским мастерам. Обладая определенными познаниями в области химии, они мастерски применяли процесс дагеротипии (получения фотографических изображений на медных посеребренных пластинках).
Точное нахождение всех фотоателье Еревана установить сложно: они то открывались, то закрывались, часто меняли владельцев. Это были небольшие помещения, которые обычно брали в аренду. Находились они, как правило, в центре города, на Астафьевской улице (ныне Абовяна). Фотоателье условно можно разделить на небольшую приемную, предназначенную для встречи посетителей, и рабочее пространство, куда входила комнатка для проявки и печати снимков. Помимо камеры и штативов, здесь были различные аксессуары и предметы интерьера. Они не только создавали определенную
Ил. 1. А. Тер-Аристакесян и К°. Фотография «Москва». Константин Заргарян с семьей. Ереван. 1904. © Музей истории города Еревана
Ил. 2. А. Тер-Аристакесян и К°. Фотография «Москва». Подруги. Ереван. Нач. ХХ в. © Музей истории города Еревана
атмосферу, но имели еще и прикладное назначение. Как известно, поначалу выдержка у фотоаппарата была большая и портретируемый довольно долго не должен был двигаться. Поэтому на всех старых фотографиях, как правило, присутствуют столы, тумбочки или стулья, на которые можно было опереться. В первое время даже использовали специальный зажим для головы в виде штатива с подвижным кронштейном, который поддерживал голову клиента в одном положении и не давал ему шевелиться. Немаловажное значение придавалось и фону для фотографий. Разрисованные фоны представляли различные живописные пейзажи или обычную квартиру в буржуазном стиле. Сменными фонами служили также рамы, обтянутые обоями разных рисунков. На размеры фотографий существовал определенный стандарт. Самыми популярными были «кабинет-портреты» размером примерно 10 х 14 см и маленькие «визит-портреты». «Кабинет-портреты» хранили в домашних альбомах или в рамках, а «визитки» использовали в качестве дарственных карточек в кругу друзей или же для официальных документов. Групповые снимки служащих и учащихся выполнялись обычно в виньетках. Особенно востребованы были детские и семейные фотографии (ил. 1). Кроме портретной, мастерские занимались и видовой фотографией. Ранняя видовая фотография интересна не только историкам и архивистам, обращающимся к ней как к визуальному источнику информации, но и искусствоведам и любителям, высоко ценящим эстетические свойства
старых снимков. Благодаря этим фотографиям сегодня мы можем составить представление о том, как выглядел Ереван на рубеже Х1Х-ХХ вв.
Репортажные фотографии фиксировали наиболее важные события в жизни города строительство водопровода, открытие Английского сада, визиты таких высокопоставленных лиц, как наместник Кавказа граф Илларион Воронцов-Дашков и др. Большое внимание уделялось событиям, связанным с пребыванием в Ереване деятелей культуры и искусства. Сохранилась уникальная групповая фотография, на которой изображена легендарная армянская театральная актриса Сирануйш со своей труппой во время гастролей в Ереване. Известный армянский композитор и вардапет (монах Армянской апостольской церкви, обладающий правом проповедовать и наставлять паству) Комитас также был в центре внимания фотографов. До нас дошло множество снимков с его изображением. В декабре 1901 г., во время очередного приезда в Ереван Комитаса, его снимали братья Тер-Аристакесяны, которым принадлежал один из известных фотосалонов в городе — салон «Москва» на Астафьевской улице [3, с. 482]. Этот салон, выделяясь среди прочих фотоателье своими живописными студийными декорациями, был весьма популярен, особенно среди ереванской молодежи (ил. 2).
Фотография долгое время была достаточно дорогим удовольствием, тем не менее пользовалась большим спросом у ереванцев. К фотографированию готовились заранее, как к чему-то очень значимому, — делали прически, надевали лучшие наряды, иногда национальный костюм, который бережно хранили в сундуках. Самым дорогим подарком к праздникам для родителей, друзей и любимых считались большие портреты, сделанные со старых и новых фотографических карточек. Такие услуги оказывали многие фотоателье, среди них Ереванское отделение Тифлисского художественного ателье «ЛЕОН», которое помещалось в магазине Джанполадова, напротив Бульвара, рядом с кинотеатром «Аполло» [4]. Для привлечения публики фотографы свои лучшие снимки выставляли в витрине магазина. В ателье среди прочих фотографических услуг вставляли портреты и картины в рамы. Цены на увеличение портретов начинались от 3 рублей. Через газету «Эриванские объявления» до сведения почтенной ереванской публики доводилось, что на все фотографические заказы в отделении ателье «ЛЕОН» возможны значительные скидки, а «желающие заказать от себя большой портрет, за неимением маленькой карточки, снимаются бесплатно» [5]. В Музее истории города Еревана хранится художественная фотография ателье «ЛЕОН», на которой запечатлены выпускницы женской гимназии им. Св. Рипсиме (ил. 3).
Свои снимки фотографы обязательно наклеивали на картонные паспарту — их заранее заказывали в России или за рубежом на полиграфических фабриках и в типографиях. Паспарту было своего рода фирменным бланком фотоателье. Обычно на него помещали имя и фамилию фотографа, адрес ателье, номер телефона, оттиски наград, а иногда и небольшую рекламную информацию, как например: «Пасмурная погода не препятствует снимкам», «Увеличение портретов до желаемого размера», «Делаются ночные фотографии», «Увеличение портретов до натуральной величины», «Негативы сохраняются» и т. п. Если у фотографа не было наград, на паспарту изображались декоративные медали с профилями отцов-основателей фотографии — Луи Дагера, Нисефора Ньепса и Уильяма Тальбота. Особый интерес представляла
Ил. 3. Художественная фотография «Леон». Выпускницы Ереванской женской гимназии им. Св. Рипсимe. Ереван. 1916. © Музей истории города Еревана
обратная сторона паспарту — вот тут уж было где разгуляться фантазии фотографа и художника, изготовлявшего эскиз оформления «оборотки»! Богато украшенные паспарту из дорогого бристольского картона представляли собой настоящие образцы графического искусства. Однако такое оформление могло себе позволить не каждое фотоателье — некоторые ограничивались штампом со сведениями о фотографе. Вместе с фотографом в ателье работали ретушеры и подмастерья, часто ими были члены семьи фотографа. К примеру, в мастерской Г. Таривердянца трудились его жена, Егисабед Ананян, и сыновья [2, с 160]. Ереванские фотоателье работали без выходных и даже в праздники и лишь иногда давали себе небольшую передышку, о чем заранее предупреждали горожан через объявления в газете.
Известными фотографами Еревана конца XIX — начала XX в. были О. Кюркчянц, Т. Пештмалджянц, К. Таривердянц, М. Дадьянц, А. Тер-Аристакесян, Г. Мелик-Агамалян, К. Рубинянц. Они и стали основоположниками современной армянской фотографии. Быстро освоив новые технологии, эти мастера начали делать большие успехи в набирающей обороты фотоиндустрии. На всевозможных международных фотовыставках многие из них были удостоены высоких призов, золотых и серебряных медалей, что подтверждало их мастерство.
У Тиграна Пештмалджянца, который успешно работал в разных жанрах фотографии, в центре объектива всегда оставался человек. Фотограф был непревзойденным мастером портрета. Благодаря правильно подобранному
ракурсу и освещению ему удавалось не просто запечатлеть человека, но и показать его внутреннее состояние и настроение. Пештмалджянц снимал людей в характерных позах, улавливая своеобразие характера в жестах, в выражении лица и глаз. Он был большим мастером также и в жанре группового портрета, который считается одним из сложных, поскольку перед фотографом встает задача выгодно передать внешность и настроение не одного человека, а сразу нескольких. Обладавшему врожденным вкусом и чувством композиции Тиграну всегда удавалось правильно расположить фигуры и подобрать позы, что позволяло красиво скомпоновать кадр. Эстетической ценностью и информативностью выделяется групповой портрет «Известные ереванские предприниматели», на котором изображены видные деятели Еревана начала ХХ в. Это 16 почетных граждан, каждый из которых внес свой посильный вклад в благоустройство города, его социальное и экономическое развитие. Среди них О. Мелик-Агамалян, дважды избиравшийся градоначальником Еревана, Г. Мнацаканян, открывший вместе со своим братом первый ювелирный магазин в городе, К. Африкян, основавший завод по производству вин и коньяка, первый хирург — О. Ованнисян, известный своей благотворительной деятельностью. В объектив Пештмалджянца попадали не только известные горожане, предприниматели, государственные деятели, гимназисты, но и видные представители культуры и искусства. Особой одухотворенностью отличается фотопортрет молодого Комитаса.
Ил. 4. Т. Мусинянц. М. Мусинянц в Ани. Ереван. Нач. ХХ в. © Музей истории города Еревана
Эти фотографии Кюркчянц сделал во время своего пребывания в городе Ани, средневековой столице Армении (ныне это территория Турции), где он бывал дважды. В первый раз в ходе Русско-турецкой войны в 1877-1878 гг., когда служил фотографом в русской армии, и второй раз летом, сразу после окончания военных действий.Фотограф был настолько поражен архитектурой города, что решил во что бы то ни стало увековечить его красоту на снимках. Результатом пятимесячной кропотливой работы стал цикл из 40 стереофотографий «Разрушение Армении. Ани» [2, с. 414]. Так Ованнес Кюркчянц положил начало новому направлению в армянской фотографии — фотофиксации исторических памятников. Его работы востребованы исследователями не только как художественные произведения, но и в качестве визуального научного материала. В 1897 г. О. Кюркчянц переехал в Сингапур, где прожил несколько месяцев, затем обосновался в индонезийском городе Сурабая. Здесь он совместно с британским фотографом Джорджем Льюисом основал фотоателье. В Сурабая фотограф жил и творил до конца жизни, до 1903 г. Достойным учеником Кюркчянца стал известный фотограф и актер Арам Вруйр. Большинство фотографий, по которым мы сегодня судим о Старой Джуге, портреты Николая Марра на раскопках Ани, снимки хачкаров и вишапов сделаны Арамом Вруйрем.
Следует отметить, что большой вклад в изучение армянских памятников зодчества внес выдающийся исследователь армянской архитектуры Торос Тораманян. В 1904-1912 гг. в составе научной экспедиции под руководством академика Николая Марра он принимал участие в исследовании и фотофиксации культурно-исторических
Кроме студийных портретов Пештмалджянц создал целый ряд видовых фотографий, которые имеют большую историческую ценность. Сохранились снимки архитектурных памятников в окрестностях Еревана, фотографии храмов Гарни и Первопрестольного Эчмиадзина. Тигран Пештмалджянц был одним из тех малочисленных местных фотографов начала ХХ в., кто делал фотокарточки армянских архитектурных памятников на продажу. Подобные фотокарточки способствовали популяризации армянских памятников зодчества. К жанру документальной фотографии можно отнести исторический снимок, сделанный в Эчмиадзине на празднике Креста Варага. Это своего рода фоторассказ об очень важном для всего армянского народа событии — священном помазании Мкртича I Хримяна (Хримян Айрика) на престол Армянской апостольской церкви.
В начале ХХ в. в Ереван из Европы пришла мода на стереоскопы — оптические приборы для просмотра объемных изображений. Стереоскоп и набор фотографических карточек на любой вкус стали для ереванских обывателей одним из любимых развлечений. Коллекционирование стереоснимков для домашнего стереоскопа превратилось в повальное увлечение, и фотографы получили огромный рынок сбыта стереоизображений самого разного содержания. Наибольшей популярностью пользовались сюжеты, связанные с путешествиями. Среди ереванских фотографов, занимающихся изготовлением стереокарто-чек, был Ованнес Кюркчянц. В одном из номеров газеты «Эриванские объявления» за 1911 г. сообщается о том, что продаются фотографическая камера известного фотографа Ованнеса Кюркчянца и панорама-стереоскоп с 50 фотографическими снимками «развалины Ани», его же работы [6].
А
Щ
Ил. 5. К. Таривердянц. Абелян Марджик и Карапетян Макруи. Ереван. 1912. © Музей истории города Еревана
Ил. 6. Т. Тораманян. Церковь в Ани. 191 1-1920. © Музей истории города Еревана
памятников средневековой Армении — столицы Ани реки Гетар и Занга (Раздан), Английский сад, где любили
(ил. 6). В 1921 г., после того как древний город оказался проводить свой досуг ереванцы, и даже интерьер дворца
на турецкой территории, Тораманян потерял возмож- сардара — правителя Ереванского ханства во времена
ность вести дальнейшую работу. Фотокамера, которой персидского владычества. Дело Кегама продолжил его
архитектор снимал храмы и церкви в Ани, находится в сын, Ованнес Тарвердян, который с 17 лет работал у
Музее истории Еревана. отца. В 1925 г. Ованнес устроился фотографом на студию
В фонде фотофонодокументов музея хранится сни- Арменфильм. Сохранился групповой портрет, снятый
мок, где на фоне одной из церквей в Ани изображен Ованнесом, на котором изображены его отец с матерью,
Мкртич Мусинянц, известный в Ереване предприни- отмечающие золотую свадьбу в своей фотомастерской в
матель и общественный деятель (ил. 4). В годы Первой кругу близких [2, с. 166].
мировой войны, будучи управляющим шустовского В истории армянской фотографии двум армянским
коньячного завода, Мусинянц смог сохранить необхо- мастерам-фотографам — К. Таривердянцу из Еревана и
димые в производстве коньяка запасы спирта, которые Антуану Севрюгину (Серуняну, Сегруняну), придворному
принесли Первой Республике Армении большое количе- фотографу династии Каджаров из Ирана, — выпала честь
ство валюты. В 1919 г. он был избран градоначальником стать дважды золотыми призерами на престижных меж-
Еревана и занимал эту должность до ноября 1920 г. дународных фотовыставках. Свою первую золотую медаль
Снимок сделал и впоследствии передал музею младший Таривердянц получил в 1909 г. в Роттердаме, вторую — в
сын М. Мусинянца — Тадевос. Кстати, сам М. Мусинянц 1910 г. в Риме, на Всемирной индустриальной фотовы-
тоже занимался фотографией. ставке. Оттиски золотых медалей стоят на паспарту
Коренной ереванец Кегам Таривердянц (Тарвердян) фотографий мастера.
был одним из первых, кто владел собственной фото- Со временем количество фотостудий в Ереване
мастерской в Ереване. Она находилась в самом центре увеличилось, а после установления советской вла-
города, на Астафьевской, 11, и была открыта до 10 часов сти они постепенно объединились в фотокомбинат
вечера, в том числе и в праздничные дни. Искусству бытового обслуживания, в котором действовала соот-
фотографии Таривердянц обучался в Лейпциге, а после ветствующая тем временам единая плановая система. В
возвращения на родину постоянно совершенствовал Ереване сформировалось новое поколение фотографов,
свои знания, много читал, изучал основы композиции среди которых было немало представителей армянской
и художественной съемки. Дома у него была большая диаспоры. Многие из них, вернувшись на историче-
библиотека, где имелось множество книг, посвященных скую родину, принесли с собой в Ереван последние
фотографии, на русском и немецком языках. Фотограф в достижения зарубежного фотоискусства, но это уже
совершенстве владел искусством света и тени, а уникаль- другая история... ный для тех времен электрический аппарат «Юпитер», о
котором сообщалось в газете «Эриванские объявления», Литература
давал ему возможность делать вечерние съемки [7]. 1. СрЬш^ф ^о^тшршрт.^П[.ЬЬЬр. 1883. шщр^ 17. N0. 3.
Таривердянц одинаково успешно работал как в портрет- 2.£п£шр |пшшЫ|шр^ЬЬр. СрЦ.шЬ, 2007. 447 t2.
ном, так и в документальном жанрах. Его портретные ^рштшрш1|т.^П[.Ь).
фотографии мягко сфокусированы, в них чувствуется 3. Сш|пр|шЬ ^^ ЬришЬф щшт|5т.р|П1.Ь (1879-1917). СришЬ
естественность (ил. 5). БришЬф ^ш|5ш|ишрш1ф ^рштшрш|2П1.р|П1.Ь, 1963. 606 Ь2.
Документальные фотографии Таривердянца бес- 4. Эриванские объявления /ред.-изд. Э. И. Григорянц. 1910. № 87.
ценны для исследователей истории Еревана. Благодаря 5. Там же. 1911. № 30.
им сегодня можно представить, как выглядели старые 6. Там же. № 39.
кварталы и улицы города, протекающие через Ереван 7. Там же. № 82.
