CC BY
9УДК: 778.5+771(091) DOI: 10.24412/2414-9241-2023-9-242-250
ИМПОРТОЗАВИСИМОСТЬ СОВЕТСКОГО КИНО- И ФОТОПРОИЗВОДСТВА 1920-Х ГОДОВ
В последние десятилетия возросло число проектов, посвященных изучению законодательных и административных решений в области кинематографии и фотографии в СССР конца 1920-х гг. и касающихся этих отраслей. Тем не менее внимание исследователей не акцентируется на основной проблеме раннего советского кино и фотографии — импортозависимости.
Включение в источниковую базу материалов из кино-справочников Г.М. Болтянского за 1926-1927 гг. и публикаций в специализированной периодике, использование советской литературы с вычленением отсылок к идеологической повестке стали методологической основой исследования.
В статье ставится вопрос формирования зависимости российской фото-и киноиндустрий от западных материалов в первой четверти ХХ в. Произведен анализ партийных и ведомственных совещаний 1920-х гг. для выявления предлагавшегося в то время решения выхода из кризиса. Формулирование точки слома использования неэффективных управленческих стратегий является одним из преимуществ презентуемого исследования.
Аккумуляция научных кадров вокруг проблемных отраслей с одновременной финансовой поддержкой по модели плановой экономики стали рецептом относительной технологической независимости кино- и фотопроизводства в СССР ко второй половине 1930-х гг.
Ключевые слова: СССР, фотография, кинематограф, Болтянский, пленка, негативы
Надежда Алексеевна Станулевич
кандидат исторических наук, научный сотрудник
Лаборатории музейных технологий Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого
(Кунсткамера) Российской академии наук, Санкт-Петербург, Россия; e-mail: [email protected]
Благодарность
Исследование выполнено за счет гранта РНФ № 21-18-00518, https://rscf.ru/project/21-18-00518/
Советская кино- и фотопромышленность, ее продукция вызывает интерес в широком спектре гуманитарных исследований. В последние десятилетия возросло число проектов, посвященных изучению законодательных и административных решений конца 1920-х гг. и касающихся этих отраслей. Тем не менее внимание исследователей не акцентируется на основной проблеме раннего советского кино и фотографии — импортозависимости.
Мой исследовательский интерес вызван необходимостью восстановления контекста работы межведомственного проекта «Киноатлас СССР», который был призван в конце 1920-х гг. осуществить киносъемку этнографических фильмов (Головнёв, 2021: 6). При этом фокус внимания данной статьи — на законодательных и административных решениях советского руководства в отношении кино- и фотопромышленности.
Пересмотр источников по истории фотографии и кинематографа, использование советской литературы с вычленением отсылок к идеологической повестке стали методологической основой исследования. Включение в источниковую базу материалов из кино-справочников Г.М. Болтянского за 1926-1927 гг., архивный материалов, публикаций в специализированной периодике позволило обогатить фактами тезис об проблемной импортозависимости 1920-х гг.
В статье я описываю формирование зависимости российской фото- и киноиндустрий от западных материалов в первой четверти ХХ в. Решения, предлагавшиеся для выхода из затянувшейся импортозависимости, представлены через анализ партийных и ведомственных совещаний 1920-х гг. Хронологическое перечисление фактов развития отраслей демонстрирует точку слома проблемного движения в цикле импортозависимого производства.
Источниковой базой исследования являются архивные документы из фондов Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб) и Государственного центрального музея кино (ГЦМК), специальная периодическая литература, такая как еженедельный иллюстративный журнал «Советский экран» и публикации российского и советского киноведа Г.М. Болтянского (1885-1953).
До активного ввода в научный оборот архивных материалов об истории кинематографа и в том числе административных документов основным источником информации для исследователей служили публикации первой половины ХХ в. Несмотря на политизированность содержания этих работ авторы-современники рассматриваемых событий оперировали большим объемом данных, которые часто недоступны в виде первоисточника. Во многом затруднена и оценка фактов, тем не менее многократные вычитки принесли свои результаты. Вопрос импортозави-симости поднимался Г.М. Болтянским и в более ранних и менее известных среди исследователей публикациях — кино-справочниках за 1926-1927 гг.
За периодизацию изучения развития фото- и кинопромышленности чаще берется дореволюционный и советский периоды. В рассматриваемом вопросе требуется уточнение верхней границы первого периода, а именно указание на важность влияния начала Первой мировой войны. Именно с 1914 г. наиболее остро проявилась зависимость этих отраслей от поставок материалов из стран Европы. Для целостного описания картины импорто-зависимости советской кино- и фотопромышленности важной является оценка положения дел до 1914 г. Характерными чертами первого десятилетия ХХ в. были следующие явления.
Во-первых, отсутствовала техническая база для самостоятельного развития сегментов производства без привлечения зарубежных технологий и материалов. Ни химическая промышленность, ни производство оптических устройств не были развиты в Российской империи настолько, чтобы удовлетворить
потребности фотографов и кинематографистов. В основном устройства и принадлежности для съемок, химикаты поставлялись на территорию Российской империи из Французской республики, Германской империи и Великобритании, судя по названиям фирм, представленных на соответствующих рынках начала ХХ в. Состав основных поставщиков привел к тому, что после объявления начала Первой мировой войны на территории Российской империи довольно быстро образовался дефицит кино-и фотоматериалов, камер и других устройств. Показательным является выход в свет брошюры с описанием способов приготовления фотографической эмульсии в домашних условиях (Срезневский, 1918). Содержание этого издания и факт его публикации характеризуют потребность фоторынка в исходных материалах и необходимости дополнительного обучения фотографов. Так как развитие фото- и киноаппаратов и приспособлений в начале ХХ в. привело к увеличению любительской съемки, а обслуживанием фотоаппаратов и даже проявкой пленки занимались их производители, как например фирма "Kodak" в США в конце 1880-х гг. (Готран, 2008: 238-239), то уровень подготовки фотографов постепенно снижался.
И проблема профессиональной подготовки кадров кино-и фотопромышленности была одной из основных причин импор-тозависимости. Основным способом получить нужные знания для фотографов, операторов и лаборантов было самостоятельное чтение специальной литературы, посещение курсов (до Октябрьской революции в основном частных или при тематических обществах), а также многолетняя работа под началом более опытного мастера. Первое учебное заведение в отрасли было открыто в Петрограде в 1918 г., и им стал Высший институт фотографии и фототехники (Кино-справочник на 1926 год: 224).
Таковым было производство с технической точки зрения в первой четверти ХХ в. — зависимая материальная база, отсутствие высших учебных заведений и системы производства, низкая квалификация рабочих.
После завершения Гражданской войны и установления советской власти начали появляться различные предложения по формированию собственной отрасли фото- и кинопроизводства. На совещаниях различного уровня обсуждалась важность создания идеологически выверенных фотографий, иллюстраций и кинофильмов. Режиссер Николай Алексеевич Лебедев (1897-1978) отмечал в 1925 г., что основными проблемами кинопроизводства были «недостаток аппаратуры, бедность ателье и лабораторий, нехватка кино-технических сил» (ГЦМК. Ф. 26. Оп. 2. Д. 5/3. Л. 23).
В связи с нехваткой фото- и киноматериалов характерным производственным решением того времени было повторное использование не нужных фотографических отпечатков (ЦГАЛИ СПб. Ф. 257. Оп. 9. Д. 93. Л. 4). Оценить разрыв между необходимым объемом и мощностями советского производства можно из справочной информации. Так, ориентировочная потребность в фотографических стеклянных пластинах в 1925-1926 гг. составляла 200 тыс. дюжин, в то время как Обуховский завод мог произвести лишь объем, в два раза меньший потребного (Киносправочник на 1926 год: 230). Что касается кинопроизводства, то, например, мастер монтажного цеха Ленинградской фабрики «Союзкино» (ныне киностудия «Ленфильм») предложил считать остатки от монтажа негативной кинопленки пригодными для использования в новых съемках (ЦГАЛИ СПб. Ф. 257. Оп. 8. Д. 31. Л. 38). Конкретизация импортозависимости киноотрасли может быть осуществлена при изучении списка оборудования и аппаратуры, которые использовались в Ленинграде в начале 1931 г. За рубежом закупались съемочные и проекционные аппараты, прожекторы, реостаты, штативы, монтажные столы, аппараты для съемок титров (ЦГАЛИ СПб. Ф. 257. Оп. 8. Д. 72. Л. 4-19).
Специальные комиссии предлагали различные варианты мер для преодоления кризиса импортозависимости. Строительство фабрик (Где рождается фильма, 1928) и целых киногородов (Козырьянов, 2020: 193) виделось первостепенной задачей
на пути производства советских картин. Но к 1928 г. выяснилось, что нехватка квалифицированных работников откладывала достижение поставленных партией целей (Миргородский, 1928). Идеологическая работа на местах, издание специальной литературы о принципах создания советских фильмов и фотографий (Болтянский, 1929) помогали создавать новое творческое направление «соцреализм». Тем не менее этого было недостаточно для обеспечения всех кинотеатров, кинопередвижек, периодических изданий кинолентами и изображениями нужного содержания. Как видно из статистической информации и дискуссий на специальных совещаниях, финансирование всех составляющих этой отрасли носило импульсный, нерегулярный характер к концу 1920-х гг. Например, что при необходимых затратах на покупку импортной кинопленки в 1928 году было потрачено только 1 200 000 руб. вместо запланированных — 2 100 000 руб. (Шведчиков, 1929: 245).
Фундаментальным для изучения кино- и фотопромышленности являются работы российского и советского киноведа Г.М. Болтянского (1885-1953). В его очерке приведена сводная таблица основных событий развития советской фотографии (Болтянский, 1939: 220-224). Недостатком в этой таблице является невнесение в нее ключевых, по моему мнению, событий, описанных, тем не менее, в основном тексте издания. Возможно, что такой форме представления данных придается излишняя достоверность. Вычленение из повествования идеологических речевых оборотов, обязательных для советских изданий того времени, позволяет эффективнее обработать фактологический материал. Так, было установлено, что за 1927 г. в таблице указана лишь дата начала массового производства фотобумаги на фабрике № 3 фотохимтреста (Болтянский, 1939: 221). Тогда как в тексте главы «Фотографическая наука в СССР и ее достижения» указывается на создание в том же году кафедры фотохимической технологии на химическом факультете Московского высшего технического училища (Болтянский, 1939: 198), что является значимым
движением в сторону формирования круга научно-технических специалистов отрасли. Результаты научно-технической работы советских специалистов также не отражены в итоговой хронологической таблице. При этом Болтянский пишет о том, что «за 1926-1929 гг. публикуется в советской специальной печати свыше 5 научных работ по вопросам фотографии» (Болтянский, 1939: 198). Важным для исследования является и тот факт, что именно после XV съезда КПСС, проходившего 2-19 декабря 1927 г., началось внедрение пятилетнего хозяйственного плана работы фото- и кинопромышленности.
Для использования кинематографа и фотографии в построении новой государственной идеологии необходимы были независимость их производства от зарубежных материалов, оборудования и соответствующие объемы производства, способные, например, заместить в прокате СССР буржуазные киноленты. Задуманное стало возможным лишь ко второй половине 1930-х гг.
Ключевыми факторами успеха стали параллельные процессы, условно набравшие обороты к 1928 г.: увеличение числа научных и производственных кадров за счет создания специализированных учебных заведений и включение рассматриваемых отраслей в модель плановой экономики. При этом идеологическая работа оказалась в одиночку не способной на формирование жизнеспособных отраслей производства.
О готовности кинопроизводства журналисты по-прежнему рассуждали еще и в 1929 г. (Советский экран, 1929: 3). Таким образом, точкой слома проблемного движения кино- и фотопроизводства можно назвать 1928 г. Заголовок публикаций конца 1920-х гг. «Людей и денег культурной ленте» (Советский экран, 1928: 3) также подчеркивают наш тезис о факторах успеха административных решений. Таким образом, аккумуляция научных кадров вокруг проблемных отраслей с одновременной финансовой поддержкой по модели плановой экономики стали рецептом относительной технологической независимости кино- и фотопроизводства в СССР ко второй половине 1930-х гг.
Список литературы
Головнёв И.А. Визуализация этичности в советском кино (опыты ученых и кинематографистов 1920-1930-х годов). СПб.: МАЭ РАН, 2021. 440 с.
Срезневский В.И. Домашнее приготовление броможелатинной эмульсии и пластинок. Пг.: Тип. С.Л. Кинда, 1918. 70 с.
Готран Ж.-К. В погоне за эфемерным: запечатленные мгновения // Новая история фотографии / Под. ред. М. Фризо, А.Г. Наследникова, А.В. Шестакова. СПб.: Machina, 2009. 334 c.
Кино-справочник на 1926 год / Под ред. Г.М. Болтянского. М.: Киноиздательство РСФСР «Кинопечать», 1926. 285 с.
Где рождается фильма. На кино-фабрике Узбекгоскино // Советский экран. 1928. № 21. С. 5.
Козырьянов А.В. Состояние советской кинопромышленности в 1930-е годы // Известия Смоленского гос. ун-та. 2020. № 1 (49). С. 187-197.
Миргородский. Фабрика готова — нет работников // Советский экран. 1928. № 46. С. 4.
Болтянский Г.М. Фото-кружок за работой. М.: Огонёк, 1929. 68 с.
Шведчиков. Организационные и хозяйственные вопросы советской кинематографии // Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии / Под ред. Б.С. Ольхового. М.: Теа-кино-печать. 1929. С. 233-254.
Болтянский Г.М. Очерки по истории фотографии в СССР. М.: Госкино-издат, 1939. 224 с.
Готово ли кинопроизводство? // Советский экран. 1929. № 29. С. 3.
Людей и денег культурной ленте // Советский экран. 1928. № 40. С. 3.
SOVIET CINEMA AND PHOTOGRAPHY IN 1920S AS AN IMPORT DEPENDENCE TRADE
Nadezhda A. Stanulevich
PhD in History, Researcher,
The laboratory of museum technologies,
Peter the Great Museum of Anthropology
and Ethnography (the Kunstkamera),
St Petersburg, Russia;
e-mail: [email protected]
The production of Soviet cinema and photography is the interest of humanitarian disciplines. In recent decades, the number of studies on the legislation and decisions of the leaders of these industries in the USSR in the 1920s has increased. Nevertheless, researchers do not focus on import dependence as the main problem of early Soviet cinema and photography. The political character of Soviet cinema and photography demanded the production of a lot of content without foreign borrowings. The situation began to change only in the second half of the 1930s. The success factors of development were parallel processes such as: an increase in the number of scientific and industrial specialists through the creation of educational programs; stable funding through the inclusion of the sectors in question in the planned economy model.
Revision of sources on the history of photography and cinema, using archival documents and filtering information from Soviet publications became the methodological basis of the study. In this article, I describe the formation of the dependence of the Russian photo and film industries on materials from the European market in the first quarter of the 20th century. Analysis of party and departmental meetings of the 1920s presents the solutions proposed to get out of the protracted import dependence. The chronological enumeration of the facts of the development of industries demonstrates the breaking point of the problematic movement in the cycle of import-dependent production.
The accumulation of scientific personnel around problematic industries with simultaneous financial support became a recipe for the relative technological independence of Soviet cinema and photography by the end of the 1930s.
Keywords: USSR, photography, cinema, Boltyanskii, film, negative
Acknowledgments
This research was supported by the Russian Science Foundation (RSF) as a part of the project № 21-18-00518, https://rscf.ru/en/ project/21-18-00518/
