CC BY
21
DOI: 10.31862/2500-2988-2022-13-4-42-52 Г.В. Аксенова
Московский педагогический государственный университет, 119435 г. Москва, Российская Федерация;
Российский университет дружбы народов, 117198 г. Москва, Российская Федерация
«Художественность как симптом» промышленного подъема России на рубеже Х1Х-ХХ вв. (на примере творческого наследия В.И. Россинского (1874-1919))
В последней трети XIX - начале XX в. одним из важнейших двигателей национального промышленного развития и продвижения на внешнем и внутреннем рынках произведенного товара становится реклама. Для ее создания предприниматели приглашают ведущих российских художников: В.М. Васнецова, В.А. Серова, И.Я. Билибина и др. В их числе был художник-график В.И. Россинский, активно сотрудничавший с ведущей парфюмерно-косметической фирмой «Товарищество Брокар и К°». В статье рассматриваются вопросы взаимодействия искусства и промышленности и показана роль искусства в становлении национального стиля в промышленном производстве. Показан творческий путь одного из ярчайших представителей русского искусства, книжного графика, работавшего на рубеже XIX-XX вв. в области рекламы промышленных товаров. Охарактеризованы этапы становления художника - от портретиста и книжного иллюстратора, сотрудника издательства «Посредник», к создателю высококлассной про-х мышленной рекламы для «Товарищества Брокар и К°».
Ключевые слова: российское промышленное производство, промышленная реклама, художественно-промышленное образование, националь-™ ный стиль в рекламе на рубеже XIX-XX вв., изобразительное искусство, ен В.И. Россинский
m
с
oi
OI
О
© Аксенова Г.В., 2022
Контент доступен по лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International License The content is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License
ДЛЯ ЦИТИРОВАНИЯ: Аксенова Г.В. «Художественность как симптом» промышленного подъема России на рубеже Х1Х-ХХ вв. (на примере творческого наследия В.И. Россинского (1874-1919)) // Локус: люди, общество, культуры, смыслы. 2022. Т. 13. № 4. С. 42-52. DOI: 10.31862/2500-29882022-13-4-42-52
DOI: 10.31862/2500-2988-2022-13-4-42-52 G.V. Aksenova
Moscow Pedagogical State University, Moscow, 119435, Russian Federation;
RUDN University,
Moscow, 117198, Russian Federation
"Artistry as a Symptom"
of Russia's industrial rise at the turn
of the 19th-20th centuries
(on the example of the creative heritage
of V.I. Rossinsky)
In the last third of the XIX - early XX century advertising becomes one of the most important engines of national industrial development and promotion of manufactured goods in the foreign and domestic markets. To create it, entrepreneurs invite leading Russian artists: V.M. Vasnetsov, V.A. Serov, I.Ya. Bilibin et al. Among them was the graphic artist V.I. Rossinsky, who actively collaborated with the leading perfumery and cosmetics company "Brocard and Co.". The article deals with the issues of interaction between
X
and industry and shows the role of art in the development of the national g-style in industrial production. The creative path of one of the brightest ^ representatives of Russian art, book graphics, who worked at the turn of the 19th-20th centuries in the field of advertising industrial goods, | is shown. The stages of the artist's formation are characterized - from a portrait painter and book illustrator, an employee of the Posrednik publishing house to the creator of high-class industrial advertising for the perfumery and cosmetics company "Brocard and Co.".
Key words: Russian industrial production, industrial production, art and industrial education, industrial advertising, fine art, V.I. Rossinsky
FOR CITATION: Aksenova G.V. 'Artistry as a Symptom" of Russia's industrial rise at the turn of the 19th-20th centuries (on the example of the creative heritage of V.I. Rossinsky). Locus: People, Society, Culture, Meanings. 2022. Vol. 13. No. 4. Pp. 42-52. (In Rus.) DOI: 10.31862/2500-2988-2022-134-42-52
р о
Историческое своеобразие XIX в., по мнению современников, государственных деятелей и целого ряда представителей художественных кругов, заключалось в развитии искусств, науки и промышленности. Их взаимодействие - привнесение «элемента национальной художественности» в промышленное производство - стали «важнейшими симптомами подъема»1 российской экономики до общеевропейского уровня.
Директор Строгановского училища технического рисования В.И. Бутовский, размышляя о развитии национальной промышленности, указал на необходимость теснейшей взаимосвязи изобразительного искусства и промышленного производства, а также на необходимость подготовки специальных художественных кадров. В своих трудах он неоднократно указывал на то, что «художественность» должна стать «симптомом» промышленного производства и промышленного подъема2.
Всему этому способствовали созданные в Москве в 1825 г. Строгановская рисовальная школа и основанное в 1876 г. в Санкт-Петербурге бароном А.Л. Штиглицем Центральное училище технического рисования. Эти учебные заведения, «доставляя ремесленникам и торговым людям возможности улучшать изделия при содействии науки и искусства», смогли подготовить «рисовальщиков и орнаментщиков для мануфактур и мастерских», и «содействовать эстетическому образованию промышленного сословия»3. На необходимость теснейшего взаимодействия национального искусства и промышленности, использовании национального опыта в промышленном строительстве и художественном проектировании указывал В.И. Бутовский, ставший в 1861 г. директором реформированных первой и второй Строгановских рисовальных
1 Бутовский В.И. О приложении эстетического образования к промышленности в Европе и в России в особенности. СПб.: Печ. В. Головина, 1870. С. 9.
2 Там же. С. 11.
3 Бутовский В.И. Русское искусство и мнения о нем Е. Виолле-ле-Дюка, французского ученого архитектора и Ф.И. Буслаева, русского ученого-археолога. М.: Тип. А.Г. Гатцука, 1879. С. 155.
школ, получивших в результате объединения название «Строгановское училище технического рисования» [1; 2; 6].
Рост промышленного производства, приведший к конкуренции на рынке товаров, способствовал тому, что в середине XIX в. появилось и получило развитие такое явление, как торговая реклама. К началу XX в. появилось особое направление искусства - рекламная графика, создававшая не только повествовательный ряд, но и использовавшая свой изобразительный язык с такими ассоциативными стилистическими средствами, как гротеск и метафора [3; 4]. Неотъемлемой частью рекламы стал плакат, названный «визитной карточкой» товара и «воя-жером»4. В 1911 г. в одном из изданий, посвященных рекламе, отмечая значение рекламного плаката и показывая степень его внедрения в деловую жизнь, авторы написали, что «в любом городе, городке или деревне не найдется почти ни одного магазина, ни одной лавчонки, где бы на стенах, на дверях, в окнах не было бы вывешено плакатов»5.
Начав свою историю с обычной торговой вывески над лавочкой, магазином или предприятием, развившейся в рекламный плакат, собственно торговая реклама освоила разные типы необходимых для промышленности и торговли изданий. Это были торговые каталоги и прейскуранты, рекламные плакаты, этикетки, упаковки, торговые знаки, марки.
В конце XIX - начале XX в. реклама стала подлинным художественным феноменом. Для работы в этой сфере многие предприниматели начали привлекать профессиональных художников, в числе которых были не только выпускники Строгановского и Штиглицевского училищ, но и Академии художеств, Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Первым автором русской рекламы называют А.А. Агина -автора иллюстраций к произведениям Н.В. Гоголя. Самая же известная и тиражируемая реклама, представляющая швейные машинки компании «Зингер», была создана замечательным русским художником-графиком, иллюстратором русской классики, писателем Владимиром Амосовичем Табуриным [4, с. 5]. В сфере рекламы и рекламного плаката, над созданием рисунка упаковок, кондитерских оберток и фантиков работали В.М. и А.М. Васнецовы, К.В. Лебедев, Л.Н. Кекушев, Е.М. Бём, Б.В. Зворыкин, П.К. Ассатуров, М.И. Авилов, Н.С. Самокиш и Е.П. Самокиш-Судковская. Художник И.Я. Билибин, внедряя неорусский стиль в искусство рекламы, создал знаменитый, один из лучших, плакат к пиву «Новая Бавария». В сфере рекламы работали Л.С. Бакст, Л.О. Пастернак и В.А. Серов, В.В. Маяковский и А.М. Родченко.
5 Там же. С. 21.
О
4 Искусство рекламировать. Одесса: Торг. дело, 1911. С. 16.
Искусство рекламного плаката достигло высочайшего уровня благодаря деятельности таких московских издательств, как «Товарищество скоро-печатни А.А. Левенсон» и «И. Кнебель».
На поприще отечественной торгово-промышленной рекламы также трудился и художник-график Владимир Илиодорович Россинский.
Дворянин, «вероисповедания православного»6, сын рязанского чиновника Илиодора Ивановича и Ольги Ефимовны Владимир Россинский родился 26 декабря 1874 г. в Рязани7. Был крещен в Козьмодемьянской церкви.
Курский род Россинских был причислен к дворянскому сословию и включен в IV часть Дворянской родословной книги Курской губернии в конце XVIII в. Прадеда будущего художника, Леонтия Леонтьевича, курского губернского лекаря, пожаловали в дворянство во времена Екатерины II в 1794 г. Дед, Иван Леонтьевич, участвовал в заграничных походах русской армии и в составе пехотных полков сначала Казанского, а затем Нижегородского ополчений в 1813 г. был при блокаде саксонского Магдебурга и Гамбурга. Затем Ивана Леонтьевича Рос-синского, дослужившегося до чина капитана, определили в квартальные надзиратели коломенской полиции. В отставку он вышел, имея гражданский чин титулярного советника. Отец художника Илиодор Иванович в годы Крымской войны служил в ополчении. По окончании военных действий вернулся на гражданскую службу. Одно время был дворянским заседателем Егорьевского уездного суда, исполнял должность судебного следователя. Начав службу коллежским регистратором, дослужился до надворного советника8.
Семья Илиодора Ивановича и Ольги Ефимовны была большая. Помимо старшего сына Владимира, у них было еще трое сыновей и две дочери. Из всей семьи самым известным в отечественной истории XX в. стало имя Бориса Илиодоровича, летчика-испытателя и летчика-инструктора, ученика H.E. Жуковского, заслуженного пилота гражданской авиации. Самоотверженно на своем поприще трудился и младший брат художника - Федор, ставший выдающимся хирургом.
о. Владимир Илиодорович был не менее талантливым и интересным о
ст представителей семьи Россинских, незаурядным портретистом, пейза-
к жистом, книжным и рекламным графиком.
6 Личное дело В.И. Россинского // Российский государственный архив литературы и искусства. Ф. 680 (Московское училище живописи, ваяния и зодчества). Оп. 2. Д. 1098. Л. 1 об.
7 Там же.
8 Там же.
Обратимся к фактам его биографии. В 1891 г., прервав обучение в Московском первом кадетском корпусе, Владимир поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ). Учеба продолжалась более восьми лет и завершилась только в 1899 г. [9]. Его друзьями в Училище стали старшая дочь Л.Н. Толстого - Т.Л. Толстая и друг их семьи Л.А. Сулержицкий. Во время учебы в МУЖВЗ В.И. Рос-синский познакомился со своей будущей женой - художницей-пейзажистом Еленой Дмитриевной Чичаговой, дочерью московского архитектора, автора проекта здания Московской городской думы.
«Послужной» список Владимира Россинского насыщен, интересен и богат событиями. Дружба с Татьяной Толстой привела художника в дом Л.Н. Толстого и способствовала вовлечению его во многие толстовские проекты иллюстрирования книг, выходящих в издательстве «Посредник». Работу этого издательства направляли В.Г. Чертков, П.И. Бирюков и И.И. Горбунов-Посадов, с ним сотрудничали такие художники, как И.Е. Репин, Е.М. Бём, В.М. Васнецов, В.И. Суриков.
Своего рода воспоминанием о Льве Толстом, данью памяти великому писателю, стал альбом рисунков художника, посвященный «Последним дням Толстого». Изданный в 1911 г. альбом, согласно традиции, состоял из текстовой части и репродукций рисунков В.И. Россинского9. Опубликованный текст - это записи со слов свидетелей ухода Л.Н. Толстого из Ясной Поляны: А.Л. Толстой, Д.П. Маковицкого, А.П. Серге-енко, В.Г. Черткова и др. В альбомной части 15 листов иллюстраций, представляющих самые важные моменты последних дней жизни писателя, ушедшего из своего дома. Уход, дорога, болезнь, смерть, прощание с близкими людьми - очень сложные темы для графического воплощения и построения художественных композиций. Но художник, знакомый с Л.Н. Толстым, с его детьми, сотрудничавший с его единомышленником и помощником В.Г. Чертковым, скупыми графическими средствами, может быть, не всегда пластично, а где-то грубовато, рублено и несколько упрощенно (это касается, например, фигуры В.Г. Черткова и сцены его прощания с Л.Н. Толстым), смог передать атмосферу тех трагических
дней, когда Россия следила за происходящим в доме писателя. о.
0
Сложившаяся в годы учебы в МУЖВЗ дружба с Л.А. Сулержицким при- ¡з вела Владимира Россинского в Московский художественный театр. Для к театральных спектаклей он писал декорации и делал эскизы костюмов. нн
01
m
--н
9 Россинский В.И. Последние дни Л.Н. Толстого. Альбом. Текст со слов: А.Л. Толстой, о
Д.П. Маковицкого, А.П. Сергеенко, В.Г. Черткова и других свидетелей последних дней о
Л.Н. Толстого. М.: Т-во скоропеч. А.А. Левенсон, [1911]. 12 с. + 15 л. ил. Альбом был о переиздан музеем «Ясная Поляна» к 85-летию со дня смерти Л. Толстого.
Огромную роль в жизни и творчестве В.И. Россинского сыграл московский писатель Николай Дмитриевич Телешов. Московский дом писателя на Покровском бульваре был хорошо известен как место, где по средам собирался литературный кружок. В доме по средам бывали писатели М. Горький и А.И. Куприн, И.А. Бунин и В.В. Вересаев, Л.Н. Андреев и А.С. Серафимович. На «вечеринках» с удовольствием бывали художники: И.И. Левитан, А.Я. Головин, К.А. Коровин, А.М. Васнецов. По средам стал бывать у писателя и В.И. Россинский, о чем вспоминал сам писатель, подчеркивая талант художника-портретиста. «Бывал В.И. Россинский, написавший впоследствии с Андреева портрет, один из самых удачных по сходству. Этот портрет связан со "Средою", приобретен был ею и висел у меня в кабинете, и в настоящее время передан мною в литературный музей»10. Помимо портрета Леонида Андреева, заслужившего самую высокую оценку хозяина «Сред», Владимир Илиодорович написал портреты И.А. Бунина, Ф.И. Шаляпина, С.В. Рахманинова, М.Ф. Андреевой. Безусловной удачей стал портрет русской революционерки-народницы и писательницы Веры Николаевны Фигнер11.
В апреле 1909 г. по рекомендации художников Н.И. Боткина, Л.О. Пастернака и А.Е. Архипова Владимир Россинский «вступил в число членов Московского Общества любителей художеств»12. Это созданное в 1860 г. Общество, поставившее в качестве главной цели «содействие распространению и процветанию художеств», объединило художников, меценатов, коллекционеров, издателей, литераторов, пишущих об искусстве. Московское общество выступило в качестве инициатора проведения ежегодного «Конкурса на соискание премий живописи», учредив несколько номинаций: «за картину русского быта», «за портрет», «за пейзаж», «за этюд мужской фигуры» и «за этюд женской фигуры только в костюме»13. Владимир Россинский как член Общества принимал участие в его выставках и конкурсах, представляя пейзажи и различные этюды, например, на конкурс 1912 г. он представил два пейзажа: «То было раннею весной...» и «Этюд»14.
CK X
О. _
10 Телешов Н.Д. Записки писателя: Воспоминания и рассказы о прошлом. М., 1987. х С. 36.
го 11 Письмо В.И. Россинского В.Н. Фигнер // Российский государственный архив литера-
туры и искусства. Ф. 1185 (В.Н. Фигнер). Оп. 1. Д. 693. Л. 1-2 об. m 12 Заявление В.И. Россинского в Московское общество любителей художеств // Там же.
и Ф. 660 (Московское общество любителей художеств). Оп. 1. Д. 920. Л. 1. J 13 Материалы конкурса Московского общества любителей художеств // Там же. Оп. 2.
£ Д. 1360. Л. 1.
ч 14 Там же. Л. 77.
Владимир Россинский любил писать и рисовать Москву. Некоторые из его московских акварелей были включены в подарочную праздничную книгу, посвященную истории Москвы, удивительную по красоте и цельности решения, созданную с величайшей любовью к городу и его истории. В 1912 г. «Товарищество скоропечатни А.А. Левенсон» осуществило издание «Москва. Moscou. Moskau»15.
Для задуманной книги, которая должна была увидеть свет в год празднования 300-летия освобождения Москвы от польских интервентов войсками народного ополчения, издатели пригласили блистательных художников: В.М. Васнецова, Б.В. Зворыкина, С.И. Вашкова, Н.К. фон Боля, В.И. Россинского и др. Все приглашенные художники были известны не только как живописцы-монументалисты, но как серьезные книжные графики, принявшие участие в иллюстрировании русской классики. Все они получили художественное образование в Москве. Их объединяла любовь к Москве и знание истории Москвы и ее памятных мест.
Б.В. Зворыкину поручили создание единого образа книги, и он нарисовал заглавную виньетку, придумал художественное решение титульного листа и пером отрисовал московские типы. Владимиру Россин-скому, помимо двух акварельных рисунков, выпало создать лицо книги - ее обложку. Композиционное решение оказалось очень удачным и эффектным. Не менее интересны две акварели В.И. Россинского с видами Москвы, вошедшие в издание: «Троицкие ворота в Кремле» и «Катанье в Вербное воскресенье на Красной площади».
Владимир Россинский прожил немногим более 50 лет. Он умер в тяжелое для России время - в 1919 г. Его жена скончалась в возрасте 97 лет, пережив две революции и две мировые войны. Работы художника разошлись по частным коллекциям, по различным музейным собраниям, что-то осталось в семье, в домашнем архиве. Большая часть графических работ поступила в Театральный музей им. А.А. Бахрушина.
Одной из самых значимых страниц в творчестве В.И. Россинского стало его сотрудничество в качестве художника рекламы со знаменитым парфюмером Анри Брокаром и его парфюмерной фирмой. к
«Товарищество Брокар и К°», основанное в Москве в 1864 г. и скон- g-центрировавшее внимание на мыловарении, к концу XIX в. стало круп- и нейшим производителем мыла в Европе. Постепенно «Брокар» охватил весь спектр парфюмерных изделий. Из стен его завода выходили нн огромными партиями мыло, шампуни, кремы, помады, духи, одеколоны j?
и
Ol ^
Ol
15 Москва. Moscou. Moskau: Ее историческое прошлое и настоящее. М.: Изд. т-ва ско-ропечати А.А. Левенсон, 1912.
15
н
О
и проч. Все товары раскупались мгновенно. Росту популярности производимых товаров способствовали, прежде всего, интересные маркетинговые ходы. Самым известный из них связан с изготовлением детского мыла в виде зверюшек и букв. Также производилось фигурное мыло для взрослых и т.н. «народное» мыло стоимостью в 1 коп.
Борясь с конкурентами за продвижение товара, А. Брокар инициировал создание фирменной этикетки - первого товарного знака в Российской империи.
В фирме «Товарищество Брокар и К°» особое внимание уделялось рекламе и ее разработке: это были не только рекламные плакаты, листы, афиши, буклеты. Великолепным средством оповещения о продукции стало издание «Календаря москвички» с рекламой всего выпускаемого товара в соотнесении со временами года и его месяцами. Автором орнаментов и рисунков, включенных в календарь, а также автором тем стал В.И. Россинский16.
Решение обложки, выбор сюжета для создания яркой характеристики месяца, выбор орнамента рамки, соответствующего времени года, концовка, выбор колористических решений, которые должны были соответствовать рекламе пудры, духов, мыла, - все это вместе взятое позволило типографии «Товарищества скоропечатни А.А. Левенсон», где печаталась книжка и литографировались рисунки, передать и всю специфику рекламируемой продукции, и красоту рисунка художника, и предназначение издания.
Например, картинкой-характеристикой июня стало «Дерби». Месяц июль характеризует «Загородная прогулка» с четверостишием:
Пришел июль. Поля в уборе,
Царит веселый яркий день,
Москвичка в щегольском моторе (т.е. в автомобиле. - Г.А.)
Летит вдоль сел и деревень17.
И реклама: «Всем всегда нужен антисептический борный "Тальк". Навсегда устраняет испарения кожи. Мягчит и освежает кожу. Идеален к как детская присыпка»18.
Месяцеслов на июль помещен в рамку, орнамент которой образован из цветов иван-чая.
Среди сюжетов календаря - «Новый год», «Катание на тройке», «Верба», «День цветка», «Петровский парк», «Крым», «Покупки»,
о
16 Календарь москвички / Тема и рис. В. Россинского. М.: Т-во Брокар и К°, 1914. 24 с. + 12 л. цв. ил.
17 Там же.
18 Там же.
«Театр», «Выставка», «Бал». Кроме «Загородной прогулки» и «Крыма», действие всех представленных в рисунках событий происходит в Москве19.
Творческий путь портретиста и художника-графика В.И. Россинско-го являет собой яркий пример взаимодействия промышленности и изобразительного искусства. Проявивший себя в годы учебы и позднее как блистательный портретист, иллюстратор произведений Л.Н. Толстого и художественный хроникер последних дней великого писателя, как художник издательства «Посредник», блестяще решавший задачи художественной интерпретации текстов, он был приглашен в качестве графика, способного ярко подать продукцию одной из ведущих парфюмерно-косметических фирм России.
Участие В.И. Росинского на постоянной основе в рекламе продукции «Товарищества Брокар и К°» является одним из свидетельств складывающегося на длительной договорной основе сотрудничества графика и предпринимателя. Это явление можно квалифицировать как формирующуюся характеристику процесса «прикрепления» профессиональных художников к конкретному производству, пониманию необходимости постоянного сотрудничества с одним (максимум двумя) художником, что свидетельствует о появившемся в начале XX в. принципиально новом подходе к рекламе производимого товара20.
Библиографический список / References
1. Аксенова Г.В. В.И. Бутовский как реформатор московского художественно-промышленного образования (1861-1881 гг.) // Реформы и реформаторы в истории России: К 150-летию Великих реформ: Материалы XVI Всероссийской научно-теоретической конференции. Москва, РУДН, 17-18 мая 2012 г. М., 2012. С. 4-12. [Aksenova G.V. V.I. Butovsky as a reformer of the Moscow art and industrial education (1861-1881). Reformy i reformatory v istorii Rossii: K 150-letiyu Velikikh reform. Moscow, 2012. Pp. 4-12. (In Rus.)]
2. Аксенова Г.В. В.И. Бутовский - первый директор Строгановского училища // Проблемы новой и новейшей истории России: Сборник статей к 70-летию В.Г. Тюкавкина. М., 1999. С. 138-151. [Aksenova G.V. Viktor Butovsky - first director of the Stroganov School. Problemy novoy i noveyshey istorii Rossii. Sbornik statey k 70-letiyu V.G. Tyukavkina. Moscow, 1999. Pp. 138-151. (In Rus.)]
19 Календарь москвички / Тема и рис. В. Россинского. М.: Т-во Брокар и К°, 1914. 24 с. + 12 л. цв. ил.
сыновья» (сотрудничество с С.И. Вашковым).
О
01
20 Подобная практика представлена, например, в «Товариществе А.И. Абрикосова о
сыновей» (сотрудничество с Б.В. Зворыкиным) и Товариществе «П.И. Оловянишников о
ISSN 2500-2988 LOCUS: People, Society, Culture, Meanings. 2022. Vol. 13. No. 4
3. Вашик К., Бабурина Н. Искусство русского плаката XX века. Реальность утопии. М., 2003. [Vashik K., Baburina N. Iskusstvo russkogo plakata XX veka. Realnost utopii [Russian poster art of the 20th century. The reality of utopia]. Moscow, 2003.]
4. Русский рекламный плакат / Сост.: А. Снопков, П. Снопков, А. Шклярук; Авт. текста: Н. Бабурина, С. Артамонова. М., 2001. [Russkiy reklamnyy plakat [Russian advertising poster]. A. Snopkov, P. Snopkov, A. Shklyaruk (compilers); N. Baburina, S. Artamonova (text authors) Moscow, 2001.]
5. Сорокина Г.В. Реклама, и не только... О художнике Владимире Илио-доровиче Россинском (1874-1919) // Московский журнал. 2013. № 9. С. 85-97. [Sorokina G.V. Advertising, and not only... About the artist Vladimir Iliodorovich Rossinsky (1874-1919). Moskovskiy zhurnal. 2013. No. 9. Рp. 85-97. (In Rus.)]
6. Шульгина Е.Н., Пронина И.А. История Строгановского училища. 1825-1918. М., 2002. [Shulgina Ye.N., Pronina I.A. Istoriya Stroganovskogo uchilishcha. 1825-1918 [History of the Stroganov School. 1825-1918]. Moscow, 2002.]
Статья поступила в редакцию 03.08.2022, принята к публикации 01.09.2022 The article was received on 03.08.2022, accepted for publication 01.09.2022
Об авторе / About the author
Аксенова Галина Владимировна - доктор исторических наук, доцент; профессор кафедры истории России Института истории и политики, Московский педагогический государственный университет; профессор кафедры истории России факультета гуманитарных и социальных наук, Российский университет дружбы народов, г. Москва
Galina V. Aksenova - Dr. Hab. (History); Professor at the Department of Russian History of the Institute of History and Politics, Moscow Pedagogical State University; professor at the Department of Russian History, RUDN University, Moscow, Russian Federation
E-mail: [email protected]
о
