ФОТОАРХИВЫ В СЕТИ ИНТЕРНЕТ: ПРОБЛЕМЫ ПРЕЗЕНТАЦИИ И ИЗУЧЕНИЯ Текст научной статьи по специальности «История и археология»

Фотоархивы в сети Интернет: проблемы презентации и изучения

Юмашева Юлия Юрьевна

доктор исторических наук Заместитель генерального директора ООО "ДИМИ-ЦЕНТР" 105264, Россия, г. Мзсква, бул. Измайловский, 43

И Juliayu@yandex.ru

Статья из рубрики "Цифровые ресурсы"

Аннотация.

Предметом исследования являются информационные ресурсы, опубликованные онлайн и представляющие коллекции электронных копий исторических фотоматериалов, хранящихся в организациях, к полномочиям которых относится сбор, хранение и изучение объектов историко-культурного наследия. На протяжении последних 19 лет автор статьи выявлял и формировал коллекцию ссылок на подобные ресурсы. Собранный массив информации позволил осуществить классификацию и анализ содержания порталов, сайтов, страниц, блогов и т.п., а также выявить новые подходы к публикации и изучению фотодокументов, представленных в цифровой среде. Основными методами исследования являются историко-генетический, историко-типологический, историко-сравнительный. В развитие перечисленных основных методов исторического исследования использовались также проблемно-хронологический, историко-описательный методы и метод актуализации. Новизна данного исследования заключается в составе описываемых ресурсов и историографическом методе их изучения, а также в выявлении наиболее значимых с точки зрения развития исторической информатики методов и способов преобразования информации фотодокументов в электронный вид, их атрибуции, описания и разработки программных средств, позволяющих осуществлять изучение электронных копий фотоматериалов в качестве исторических источников.

Ключевые слова: аудиовизуальные архивы, информационные ресурсы, архив, сайты, историография, анализ историографии, электронные копии, негативы, позитивы, фотоотпечаток

001:

10.7256/2585-7797.2019.1.29087

Дата направления в редакцию:

01-03-2019

Дата рецензирования:

03-03-2019

Памяти В.М. Магидова

В переводе с греческого слово «фотография» означает «светопись» (photos - свет, grapho - пишу). В современном мире этим термином принято обозначать «технологию записи изображения путём регистрации оптических излучений с помощью

фотоматериалов или полупроводникового преобразователя» Ш в отличие от некоторых других языков, в русском слово «фотография» используется только применительно к неподвижным изображениям, а также для обозначения уже упомянутой технологии и для получаемых с ее помощью результатов - изображений на прозрачных носителях (негативов/позитивов (слайдов)) и фотоотпечатков.

Со времени своего появления в начале XIX в. Г2< 4< 71 фотография, бесспорно, является одной из основных форм запечатления истории. В настоящее время можно

найти фотоматериалы практически по любому историческому событию или теме Г8, 9' 10,

11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38 и

ДЕЛ, начиная с середины XIX в., когда технология фотографии получила широкое распространение, а сами фотоотпечатки приобрели черты массового источника.

Ценность фотографии как исторического источника обусловлена ее максимальной достоверностью, поскольку фотография является точной репродукцией действительности, т.е. определенного момента времени, произошедшего в прошлом 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46 и др.] и зафИКСИр0ванн0г0 бесстрастной фотокамерой. По словам А. Вартанова, в отличие от искусств, «воссоздающих» документы, фотография «создает» их: «Каждое прикосновение фотокамеры к миру есть создание документа» -И21.

История развития и распространения фототехнологии (в том числе и отечественной) хорошо изучена И8, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 56, 56, 57, 58, 59, 60 и др.1 Однако фотография (и документально-хроникальное кино) как документ и артефакт начали рассматриваться в качестве исторического источника только в 1930-е годы XX в. Значительный вклад в начало изучения кино и фотоматериалов в качестве полноценного исторического источника был внесен специалистами-медиевистами и источниковедами i61- 62- 63- 64- 65, ^—^—^—^—ZiL—ZL—Z2—и—дцЛ Но даже выделение кинофотофономатериалов в самостоятельный вид исторических источников не стало началом их полномасштабного вовлечения в исследовательский процесс. Среди причин такого невнимания к фотодокументам в начале 1990-х гг. В.М. Магидов называл: «несовершенство существующей теории и методики анализа КФФД (кинофотофонодокументов - Ю.Ю.); недоверие, с каким относились историки к КФФД, право которых выступать в качестве полноценного исторического источника еще требовалось доказать; необходимость преодоления технических, технологических и психологических преград в освоении информационного массива данных, содержащихся в КФФД (пока эта документация является непривычной для историков); недостаточная информированность историков о составе и содержании КФФД; отсутствие полноценных архивных справочников, способных предоставить исследователю полезную информацию о КФФД на уровне Архивного фонда Российской Федерации, группы архивов, одного архива или коллекций; недостаточная заинтересованность историков в конкретных результатах использования КФФД в исторических исследованиях и др.»-^21. за прошедшее время усилиями самого В.М. Магидова и его учеников, соратников, архивистов, а также тех исследователей,

кого В.М. Магидов успел «заразить» интересом к КФФД, многое удалось сделать. Однако полностью обозначенные негативные тенденции все еще не преодолены. К тому же, по свидетельству И.В. Нарского, к ним добавились и иные факторы, среди которых он называет кажущуюся простоту восприятия изображения по сравнению с текстом и длительное господство оптимизма по поводу «объективности» фотографии, создающие иллюзию о ненужности специального инструментария для анализа Г74' 751.

Таким образом, необходимо подчеркнуть, что при наличии сравнительно большого числа методологических работ в области источниковедения фотодокументов Г76, 77г 78г 79г 8°г 81г 82, 83, 84, 85, 86, 87 и мет0дЫ и приемы источниковедческого исследования этого вида исторических источников все еще остаются недостаточно разработанными и требуют значительного усовершенствования.

Во второй половине XX в. произошли существенные изменения сразу в нескольких направлениях работы с фотоматериалами. Во-первых, сдвиги в технике и технологиях фотографии, повлекли за собой значительные перемены в вопросе ввода в публичную сферу фотоматериалов, которые выразились в повышении общественного интереса к ним, что повлекло за собой увеличение количества (первоначально) полиграфических изданий фотодокументов и необходимость разработки приемов публикации фотоизображений Г88- 89- 9°1.

Во-вторых, совершенствование технологий на рубеже 1980-х гг. привело к тому, что фотоматериалы на прозрачных носителях стали первым типом документов, для которых была разработана технология оцифровки - проекционные сканеры. До настоящего времени данная технология остается наиболее совершенной с точки зрения качества

получаемого электронного изображения Г91, 92, 93, 94, 951. Оцифровка фотодокументов на прозрачных носителях (негативов, позитивов (слайдов), кроме стекла) позволила крупнейшим фондодержателям фотоматериалов (новостным агентствам, издательствам, архивам, библиотекам, музеям и др.) приступить к созданию собственных электронных каталогов, в тот период имевших исключительно внутреннее утилитарное значение. «Публичность» содержащейся в каталогах информации достигалась публикацией коммерческих мультимедийных изданий. Так, одним из первых результатов этой деятельности был выпущенный на рубеже 1980-х - 1990-х гг. на CD-ROM каталог Лондонской национальной галереи, ставший результатом сотрудничества музея и компании Microsoft (Microsoft Art Gallery, The Collection of the National Gallery, London) в области оцифровки слайдотеки Галереи и разработки специализированного программного обеспечения.

В-третьих, микрокомпьютерная революция начала 1990-х, распространение персональных компьютеров, планшетных и портативных слайд-сканеров, появление графических процессоров и редакторов, а также «податливость» фотоматериалов, включая фотоотпечатки как наипростейшие объекты для оцифровки, еще больше расширили возможности создания электронных коллекций фотоизображений, а появление всемирной паутины (WWW) в качестве инструмента коммуникации, позволило пересмотреть цели создания фотокаталогов и трансформировать их в фотобанки, предназначенные как для привлечения внимания публики к собраниям фондодержателей, так и для интернет-продажи изображений. С середины 1990-х вслед за личной фирмой Б.Гейтса - Corbis Г96, 97, 981 - этим бизнесом стали активно заниматься практически все крупнейшие агентства новостей, издательства и фондодержатели.

Очевидно, что подобные ресурсы не имели и не имеют целью удовлетворение

исследовательских интересов, т.к. являются своеобразной «витриной», демонстрирующей содержание коллекций фотоматериалов, которым располагает компания-владелица ресурса. Вместе с тем, учитывая то, что крупнейшие агентства являются основными «создателями» новостного контента, а их слайдотеки существуют многие десятилетия, в их оцифрованных и представленных в сети каталогах можно найти информацию практически по любому историческому событию за последние 100 лет.

Безусловно, работа с данным материалом будет требовать выработки особой исследовательской методики, поскольку описание электронных копий (sic!, что отличает данные ресурсы от архивов традиционной фотографии, оцифрованных и представленных в сети) фотоматериалов зачастую недостаточно для полноценной атрибуции исходных фотодокументов, а на сайтах, как правило, представлены «превью», т.е. изображения ознакомительного качества, защищенные (иногда) водяным знаком. Однако даже подобный подход к представлению фотодокументов предоставляет вдумчивому исследователю «стартовую» информацию для выявления фотоисточников по изучаемой проблематике.

Среди наиболее известных и полных фотобанков новостных агентств следует назвать:

Фотоагентство Медиагруппы «Россия сегодня» (быв. РИА Новости — http://visualrian.ru) — крупнейший в России оцифрованный фотобанк, включающий оперативные и архивные кадры. Фотоархив агентства содержит исторические кадры с конца XIX в. по настоящее время и уникальные коллекции признанных фотомастеров.

Фотобанк имеет разветвленную поисковую систему, позволяющую проводить поиск по названию фотоматериала, его автору, изображенным лицам или событиям, странам, датам и т.п. К примеру, в процессе знакомства с историческими материалами фотобанка были выявлены фотографии политзаключенных периода первой русской революции, фото M. H .Тухаческого, С.М.Буденного и И.Э.Якира, сделанное в Большом Кремлевском Дворце 1 апреля 1937 г. за два месяца до ареста Тухачевского и Якира; и фотографии Ю.В.Андропова периода Великой Отечественной войны и т.п.

visualriAn.ru sputnikiiriages.tom

Логин

Пгрпль

ФОТО #3057685

Результаты поиска

»30576 УЧнм револк движен

Полное yi

U нас Контакты lexподдержка помощь

©2019

1Я СЕГОДНЯ

Не зашицею vîsuatrian.ru

Авиабилеты Яндекс

Рис. 1. Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #3057685. Участники крестьянского революционного движения во время нахождения в Саратовской тюрьме.

1905 г.

Результаты поиска

Фото #24154

Полное уызвнио аил источников обязательна.

Для скачивания Вам необходимо пройти аутентификацию

600*453рх \ РЕ Б 3000*2264 рх ] Р Е<5 2.4М б

Видные вое начальники РККА СССР. Слева направо: Ми кайл Николаевич Тухачевский (1893-1937) - репрессирован в 1937 году по "делу военных", расстрелян 12 июня 1937 г.; Семен Михайлович Буденный (1883-1973) и Иона Эммануилович Якир {1896-1937) -репрессирован в 1937 году, расстрелян 12 июня 1937 г. Тухачевский и Якир посмертно реабилитированы в 1956 году.

Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #24154 «Видные военачальники РККА СССР. Слева направо: Михаил Николаевич Тухачевский (1893-1937) - репрессирован в 1937 году по "делу военных", расстрелян 12 июня 1937 г.; Семен Михайлович Буденный (1883-1973) и Иона Эммануилович Якир (1896-1937) - репрессирован в 1937 г., расстрелян 12 июня 1937 г. Тухачевский и Якир посмертно реабилитированы в 1956 г.».

Q Не защищено visualnan.ru/searc 3552Е htm

Lamoda Ц Рамблер fg Facebook

Полное указание асе* нет о чниксв обязательно. Для скачивания Вам необходимо пройти аутентификацию 6 0 0x35 РЕ С 3000к1762рк)РЕС 1.0Мб р]

Первый секретарь ЦК ЛКСМ Карелии Юрий Андропов (2 слева) в одной из воинских частей Карельского фронта.

Рис. 3. Фотобанк медиагруппы «Россия сегодня». Фото #36528, Первый секретарь ЦК ЛКСМ Карелии Юрий Андропов (2 слева) в одной из воинских частей Карельского фронта. 01.04.1942 г.

Представляя этот фотобанк, необходимо обратить особое внимание на схему описания электронных копий, среди реквизитов которых имеется и информация об оригиналах (в частности, указываются архивный номер оригинала, тип (негатив/позитив) и физический размер).

Фотохроника ТАСС (https://www.tassphoto.com/ru) - старейшее в России и странах СНГ агентство, специализирующееся на выпуске фотоновостей. Агентство (цех-клише) было создано в 1926 г. при Российском телеграфном агентстве (РОСТА). За более чем 90-летнюю историю своего существования ФОТО-ТАСС накопило огромную фототеку, часть которой представлена в сети в разделе «Архив»

(https://www.tassphoto.com/ru/archive/index). Поисковая система этого раздела позволяет производить поиск фотоматериалов по десятилетиям, по темам. Дополнительные материалы, расширяющие тематические блоки раздела «Архив» можно получить, обратившись к поиску по авторам. При этом следует учитывать, что в разделе «Архив» представлены далеко не все фотоматериалы, хранящиеся в собрании ФОТОТАСС.

Среди зарубежных фотобанков новостных агентств в контексте данной статьи следует назвать:

AGF, Италия(Agenzia Giornalistica Fotográfica - https://editorial.agf-foto.it/) одно из крупнейших в Западной Европе информационных фотоагентств. AGF основано в 1976 г. Архив AGF хранит черно-белые и цветные фотоматериалы на пленке, а также активно комплектуется цифровыми фотоизображениями. В настоящее время каталог агентства содержит информацию о 3 млн изображений за последние 40 лет жизни Италии и стран Средиземноморского региона, которые в настоящее время проходят процесс оцифровки. Так, в разделе «Исторические фотографии» в каталоге представлено около 25 тыс.

фотоизображений (https://editorial.agf-foto.it/archive/it/17STO).

АР Photo (Associated Press), США (http://www.apimages.com) - крупнейшее новостное агентство мира, обладающее уникальным архивом исторических фотографий. К примеру, по запросу «Aswan Dam» (Ассуанская плотина) поисковая система выдала более 60 фотографий, «CUBAN MISSILE CRISIS» (Кубинский кризис 1961 г.) - 196 фотографий среди которых имеется даже фотография страницы рисунков, сделанных президентом Кеннеди во время кубинского ракетного кризиса. На странице написана и обведена кружком фраза «Блокада Кубы!». Фотография этого документа была сделана 2 ноября 2005 г., в Нью-Йорке во время аукциона огромной коллекции мемориальных вещей Кеннеди.

К. > С 88 @ мезА^лцено л ,v.v.ap¡mages.cem/Search Я Яндекс В AliEipreis Q Бронирование оте [Я -srroda

I Рамблер f] Facebook

2Q>0

Creative CRM] Creative (RF] Creative-APStock KFL Content N FLAP Content

E:

Search tools Displaying 1 ■ 196 of 196 results

897915010183 A +

JFK and LBJ Deoassiftefl Memos

□51102010230 KENNEDY AUCTION A page of doodles made by President Kennedy during the Cuban Missile Crisis, on which the phrase 'Blockade Cuba'" is circled, s shown in this photo taken Wednesday, Nov. 2, 2005, in

Dote : November 02, 2005 12:29:25 PM Source: ap

Usage Notes: This content is intended For editorial use only. For other uses, additional s may be required.

" Associated Press. Feedback on the New AP Images FAQs Contact Privacy Policy Terms of Use License Terms Ну Workspace

View: Images Events I People Display: All * Sort: Newest »

< Prev I 1 I Next >

в

П У Yol®

* Cookie Settings

Рис. 4. Associated Press. Фото черновых записей президента Дж. Кеннеди (ID 051102010280).

АР является одним из важнейших донаторов фотодокументов американского образовательного ресурса GALE (https://www.gale.com)/. В частности, на страницах этого ресурса представлены подборки фотографий трех бюро АР (Ближневосточного, Европейского и Американского). Всего б коллекций, а также самостоятельная подборка фотографий из архива английского иллюстрированного журнала Picture Post, издававшегося в период с 1938 по 1957 гг. (https://www.gale.com/intl/primary-sou rces/cata I og ue ?sort=a see nd i ng&pre = true&conte nttype = photographs). Л юбопытно

отметить, что каждая из представленных коллекций имеет специальную маркировку, отмечающую уровень обучения, для которого она обозначена — 9 или 12 семестр обучения уровня Post-Graduate.

Arquivo Fotográfico da Agencia Lusa, Португалия (Фотоархив агентства Яуса — http://lusa.fotos.sapo.pt/) — крупнейших фотоархив новостного агентства Португалии хранит более 1,5 млн изображений, начиная с 1920 г. Архив ежедневно пополняется работами португальских журналистов и за счет обмена информацией с другими международными агентствами.

Фотослужба информационного агентства «Синьхуа», КНР (SDtlflíí —

http://www.xinhuanet.com/photo/index.htm) — фотобанк официального информационного агентства правительства Китайской Народной Республики (Üflítt, íif^tt (упрощенное написание); XTnhuáshé), и крупнейший центр фотоинформации в КНР. Создан

одновременно с агентством в 1931 г., располагает огромной фотоколлекцией (более 50 млн фотографий). К сожалению, только весьма незначительная часть этого собрания представлена онлайн. Сайт фотослужбы имеет представление на нескольких языках (в том числе на английском — http://www.xinhuanet.com/english/photo/index.htm и русском — http://russian.news.cn/photos.htm), однако, набор сервисов и представленных фото на этих «параллельных» ресурсах отличается. Наиболее полный набор информации (включая фото) можно увидеть на китайскоязычном сайте. Поисковый механизм настроен на поиск по упрощенному написанию китайских иероглифов среди текстов и фотоматериалов одновременно, а глубина поиска информации — не больше двух лет. К примеру, результаты поискового запроса «Чжоу Эньлай» (первый глава Госсовета КНР с момента её образования в 1949 до его смерти в 1976 г., глава Народного политического консультационного Совета Китая), охватывали только текстовые и фотоматериалы за период с 2017 по начало 2019 гг. (когда писалась эта статья). Попытка обнаружить материалы, например, по Тяньаньмэньскому инциденту 5 апреля 1976 г., или событиям на площади Тяньаньмэнь 4 июля 1989 г. завершилась безрезультатно.

СТК, Чехия (https://www.ctk.eu/services/photobank/) - национальное агентство Чехии, в фотоархиве которого более 7 млн фотографий, около 1 млн из них - фотографии, созданные до 1989 г. Анализ содержания исторической части фотоархива дал ожидаемые результаты: по запросу «Ludvik Svoboda» - 750 фотографий, по запросу «Prazské jaro 1968» (Пражская весна) - 763, «Warsaw Pact invasion» (вторжение стран Варшавского договора 1968 г.) - 1201 фотографий.

< С 88 а ctk.cz

Авиабилеты |¡] Яндекс Q AliE*press Q Бронирование

20B8eea 100/selecl-continue I Рамблер U Facebook

Warsaw Pact Invasion of Czechoslovakia, Prague

— Й

rs?yy Pact invasion of

11810040696&01 08.2018

Warsaw Pact Invasion of Czechoslovakia. Prague,

F 201810040695301 21.08.2018

Warsaw Pact Invasion of Czechoslovakia, Prague,

F201810Q40697201

Warsaw Pact invasion of Czechoslovakia, Prague,

F201810040697501

Warsaw Pact Invasion of Czechoslovakia, Prague,

Warsaw Pact invasion of Czechoslovakia. Prague

F2C1810040696701

Warsaw Pact Invasion of Czechoslovakia, Prague, Otó

F201810040696801

Рис. 5. Один из экранов предъявления результатов поиска по критерию «Warsaw Pact invasion 1968» в фотобанке новостного агентства СТК, Чехия.

Camera Press, Великобритания (https://www.camerapress.com) — одно из лучших британских независимых фотоагентств, располагающее собственным фотобанком. Агентство основано в 1947 г. и известно своими официальными фотопортретами знаменитостей и собранием фотоматериалов о жизни королевской семьи. Кроме данной тематики, фотоагентство располагает подборками фотоматериалов новостного характера, иллюстрациями путешествий, образа жизни в различных странах, а также впечатляющим историческим архивом, в котором можно найти не только фотографии известных людей в официальной и частной обстановке, фото их личных предметов и документов, которые были представлены на аукционах, а также фотоматериалы по наиболее значимым

событиям в истории Великобритании.

^ С É camerapress.com

Я Яндекс В AI ¡Express Q Бронирование оте." О Larnoda Q Рамблер Facebook

contact us about us login register help

■I CAMERAPRESS

□ creative

□ Catwalk

□ Editorial

□ Lifestyle

WWII OunklrK

Categories

■ □ All

П Studio Ponraits

□ Archive

□ Beauty

□ Fashion

□ Features n Fitness

Photographer

Dunkirk

0272012!

чM

_

Рис. 6. Эвакуация английских войск из Дюнкерка. 1940 г. Фотографии из архива фотоагентства Camera Press. Великобритания.

К. О 88 || camerapress.com }

Д Яндекс Q AliExpress Q БрснирсЕзн/е оте~ .amoda Ц Рамблер |"Э Facebook

contact us about us login

■■ CAMERAPRESS

G Lady Hart

All photographers & agencies »

Lady Margaret Thatcher

I

ЕУ *.ш • Ши

OOP - ~Eiseme Lady* in Alter von 87 Jahren geslor 3.8.72Э11Э35

DOP - Margaret Ttiarcn&r 3 065605SÎ

DDP - Margaret Tnatcner 3.8 78464620

DDP - Margaret Tlrfcher 3.8 73464387

□ Hontontai

□ vertical

□ Square

□ Panorama

Date

Date Range trom: to:

Рис. 7. Страница тематических коллекций фотодокументов в рамках темы Первой мировой войны. Фотоагентство Press Association. Великобритания.

DPA, Германия (https://www.dpa.com/en/) - международное агентство, объединившее более 200 источников и представляющее более 28 млн изображений, посвященных общественно-политическим, деловым, светским новостям; жизни звезд, спорту, историческим событиям, кадрам из фильмов, науке, культуре, технологиям и др. Предоставление изображений на собственном сайте осуществляется по запросу.

EPA(European pressphoto agency - http://www.epa.eu/photos) - международное агентство фотоновостей. Агентство основано в 1985 г., однако самые ранние фотодокументы в его архиве датируются только 1997 г. В настоящее время в архиве содержатся более 7 млн изображений, большей частью - это цифровая фотосъемка.

□

02720123

Dunkirt. Dunkirk

02720124 02720125

География и тематика фотоагентства охватывает весь земной шар и все области человеческой деятельности.

ЕРА является участником проекта Euro-Photo и представляет в сети в открытом доступе более 150 тыс. электронных копий фотографий (http://www.epa.eu/webgate? EVE NT = W Е BSHO P_SEARCH&SEARCH МО DE = N Е W &SEARCH FI LTER[] = 417). Эти изображе являются одними из самых ценных исторических документов прошлого века. Они запечатлели главные политические, социальные, культурные, спортивные события, происходившие в Германии и за рубежом, фотопортреты знаменитостей и повседневную жизнь 1990-х гг. К примеру, в коллекцию агентства включены редкие фотоснимки Первой (1994-1996 гг.) и Второй чеченских войн (1999-2009 гг.), войны в Югославии и

Lehtikuva, Финляндия (http://kuvakauppa.lehtikuva.fi/edoris?tem = www_e) национальное фотоагентство, в фотоколлекцию которого включены новостные хроникальные и репортажные съемки, фотопутешествия, архивные фотокадры.

PolsKaAgencjaPrasowa, Польша (РАР - https://www.pap.pl/en/photo-library) - цифровая фотоколлекция крупнейшего новостного агентства Польши насчитывает более 10 млн фотографий из 18 млн, принадлежащих агентству, и представлена на отдельном сайте -http://zdjeci а .pap.pl/FotoGalerie/.

Press Association, Великобритания (РА Images - https://www.paimages.co.uk) -национальное новостное агентство Великобритании. Обладает обширным фотоархивом -более 20 млн фотографий. Среди выделенных подразделов портала РА особое внимание привлекают разделы, связанные с королевской семьей

(https://www.paimages.co.uk/collections/224), лучшими фотографиями из архива агентства (https://www.paimages.co.uk/collections/5922), истории Великобритании XX в., отраженной в фотографиях (https://www.paimages.co.uk/collections/6038), а также тематическая фотоколлекция, посвященная Первой Мировой войне (https://www.paimages.co.uk/collections/4598) и др.

21 IMAGES Utest Events Collections Lightaues

Search for images

№ Images Archive !

World War I Centenary

20112018 marks 100 years since the ri sl Woild Wet WWI Aerial Warfare WWI i

^ Sign In [SI Contact us Basket

WWI Battles - Flanders £ Ypres

WWI Battles ■ Somme

WWI Battles. Verd un

M

WWI Casualties of War

■

.

WWI Central Powers

WWI Franz Ferdinand assassination

Рис. 8. Страница тематических коллекций фотодокументов в рамках темы Первой мировой войны. Фотоагентство Press Association. Великобритания.

REUTERSPictures (https://agency.reuters.com/en/products-services/products/news-

photos.html) - фотобанк одного из старейших в мире новостных агентств - Рейтер,

основанного в 1851 г. В фотобанке представлены 13 млн фотоизображений, начиная с 1896 г. Ежедневно это собрание пополняется примерно на 1,6 тыс. изображений. Доступ к каталогу фотоизображений предоставляется после регистрации на сайте.

TASR, Словацкая Республика (http://www.tasr.sk/produkty-a-sluzby/fotoservis) фотобанк новостного агентства. Архив фотографий с 1945 г. содержит почти 1,4 млн фотодокументов. Часть архива в виде тематических подборок доступна для широкой публики на сайте VTEDY.sk (http://www.vtedy.sk), а полный архив доступен для просмотра на сайте VTEDY.TASR.sk (https://vtedy.tasr.sk/browse). Примечательно, что по умолчанию страница просмотра предъявляет фотодокументы, созданные в 1945 г. и свидетельствующие о зверствах немецко-фашистских оккупантов на территории Словакии и освобождении Братиславы.

ZUMA Press,США (http://www. zumapress. com/index. html?cktst= l?cktst= 1). Одно из крупнейших независимых новостных репортажных агентств мира. В фотобанк ZUMA включены материалы, посвященные политике, шоу-бизнесу, спорту и другим крупнейшим событиям по всему миру. По состоянию на 01.01.2019 г. в фотокаталоге было доступно более 41 млн фотографий. Доступ возможен исключительно после регистрации.

Многие новостные агентства активно обмениваются фотоматериалами, представляя на своих порталах общие списки своих партнеров со ссылками на их сайты (к примеру, так поступает ТАСС-ФОТО), или самостоятельные страницы этих агентств с примерами фотоматериалов, которые предоставляются на партнерских условиях. Этот механизм позволяет значительно расширить круг возможных источников фотоматериалов, к которым стоит обращаться в процессе поиска необходимой тематической информации.

Еще одним источником пополнения фотоколлекций профессиональных фотобанков стала стоковая фотография. Это явление тесно связано со своеобразным бумом любительской фотографии, который является результатом развития технологий вообще (с середины XX в.) и появления цифровой фотографии в 1990-х гг. в частности. Внедрение и широкое использование персональной компьютерной техники чрезвычайно расширило возможности вмешательства в процесс моментальной фотографической съемки, превратив «любителей» в «профессионалов», а все возрастающее количество фотоматериалов и распространение сети Интернет привели к возникновению общедоступных торговых площадок, где каждый желающий (при выполнении нескольких нехитрых условий) может выставить не продажу свои фотопроизведения. Не углубляясь в рассмотрение данной темы, отметим только, что в сети существует значительное количество подобных площадок Г99, 100, 1011, и что практически все новостные агентства мира имеют собственные стоковые площадки.

Кроме фотобанков новостных агентств и стоковой фоторафии в интернет-среде активно функционируют тематические фотоагентства, деятельность которых обусловлена исторически сложившейся специализацией. Как правило, эти структуры занимаются не только и не столько продажей фотоизображений, сколько формированием тематических коллекций, научно-исследовательской работой и реставрационной практикой. К числу самых старых и известных фотоструктур, представляющих свои собрания в сети, относятся:

ALINARI, Италия (https://www.alinari.it) -фотобанков в мире. Начало фотобанку было (Alinari), основанной специализировались на

один из старейших (если не старейший) положено фотомастерской братьев Алинари Первоначально фотографы и интерьеров. В частности, в

в 1852 г. во Флоренции, фотосъемке музейных экспонатов

1867 г. ими была осуществлена первая фотосъемка Сикстинской Капеллы. С 1860-х гг. Alinari развивали портретную фотографию, начали вести издательский бизнес (фотоальбомы). С 1940-х годов компания сменила владельца и официальное название (Fratelli Alinari), но не направление бизнеса. В 1940-1950-е гг. благодаря активной деятельности по поглощению конкурентов, Alinari сформировала самую большую в мире и ценную коллекцию фотографий на стеклянных носителях, посвященную истории и искусству Италии . В 1985 г. в Милане был открыт Музей истории фотографии Fratelli Alinari (The Museo di Storia del la Fotografía Fratelli Alinari http://www.mnaf.it/eng/index.php).

В настоящее время коллекция фотоматериалов Alinari абсолютно уникальна, в нее входят все виды фотографии от дагерротипов до современных цифровых фотографий -всего более 5 млн фотоизображений, а тематика фотоизображений и их география охватывает практически все возможные темы и страны мира.

с 85 ¿ EftATELLI AuMAFb ISTllUTÜ Di EDlZlOhl ARTi3HChE Ш.1.А. SPA [111 alirwüt Я AtWK В ¿liEaptí« Q брояиробепи* int.' И lirVvJi Q Pii'Hu J] F0«l»ljk

ALINARI

Pig>c> л

AMVALJNАИ »BASKET QSÉAPCH (ТА П

IMAGES PROOÜCTS PROJECTS ABOUT US NEWS CONTACT

О

The fust nuclear test of toe Soviet Union in Semipalatinsk on August 1M9, pnotograph preserved in the Russian military historical archives.

Mandatory photo credit:

Fine An МИОН/АЙММ Aichht«. Rrtme Permission and restrictions: Mot available fer France srd Rutiia

WARNING;

Регпгаэшол rrwst be required for noi editorial use. Please oortsci Alinari Archives

Photographer; Вес.-- т>-сг Image date: 29/03,4949

Place or photography Europe Каикшап. Semoalatinsk: Collection: Fine Art ImegwVAfineri AiChrvÇJ, FirÇnK

Dimension <pi*eO: 3810XS079

Dimension (cm д 300 32X43

dpi);

Dimension (MB): 7.5A

Color spate. RGB

I

Рис. 9. Фотоколлекция АМпап, Италия: СССР. Подземный ядерный взрыв на полигоне в Семипалатинске. 29.08.1949 г.

< С 88 Ü FRATELLI ALINARI KTtTUTO Dt ED1ZIONI ARTISTICME l,D.I,A, 5PA [IT] alirari.it -

J] Яндекс Q AliE*prett Q Брвнир«мчЧ№ H „smod* Q РвыбАер |j Facebook

Q ALINARI

lt>0

ЛМШИМ *мжгг q starch ita ьме HOUE IMAGES PRODUCTS PROJECTS ABOUT US HEWS CONTACT

images explore tme maoe5 IRE EFFEL TOWER UNDER CONSTRUCT! №. PMOTOORAPH.

О

IK »'KU'M fi« прпМеотЧ! UK Pt»K

linage вам: t S3}

Ptice of pliotoqrfl<ifiy Franet PMi

ColleclKXi: № Mwtl H№4Ut/

Hnienwnipiiel): KM x ZMÎ DnmMn {cm it300 dpi) J7 X ÎÏ

DninwnlMa): 1.01 Сокмцмсе:

Рис. 10. Фотоколлекция Alinari, Италия: Франция. Строительство Эйфелевой башни.

10.7256/2585-7797.2019.1.29087 Париж. 1888 г.

При этом Alinari располагает библиотекой по истории фотографии (более 20 тыс. томов), коллекцией инструментов, применявшихся в старинной фотографии, а также собраниями открыток, плакатов, документов и предметов, посвященных истории фотографии.

С 1998 г. Alinari производит тотальную оцифровку, каталогизацию и изучение своего собрания, разрабатывая уникальные методики сканирования и исследования фотоизображений, созданных как с помощью классических фотопроцессов (альбуминовая печать, амбротипия, дагерротипия, желатиносеребряный фотопроцесс, калотипия, коллодионный процесс, мелайнотипия, паннотипия, ферротипия (тинтайп)), так и с применением бессеребряных технологий фотографии (везикулярный процесс, гелиография, гуммиарабиковая фотопечать, диазотипия, карбоновая печать, платиновая печать, цианотипия) и существующих на всех типах носителей (стекло, металлические пластины, фотопленка, фотобумага и т.п.) (https://www.alinari.it/en/79/projects#digitaI).

a fratelli alinari вшито di edizioni artistiche i.d.e.a. spa [it] ■.;;Aw.aliriari.it/en/detail/FVQ-F-0299024>aM

Яндекс

ТЯ

I Ali Express Q Б pi

I

О

о

юнирование оте/

Рамблер Facebook

FVQ-I HOWE IMAGES PROJECTS ABOUT US Youig woman photographed in calle Barbara in Venice

Marvdatory plwto credít:

Arehivi Aliñan, Firenze WARMING:

Permistión must be required for пол editorial use. Please eorrtaet Aliñan Archives

Ptiotograplier -oicombe.j.v.. Imagedate: 1890 ca.

Place of photograpfty Venice, calle Barbara Coliection: Fratelli Alinari Museum Collections, Florenee

TECHNICAL INFO

Dimension (pixel): 4000 X 5652

Dimension (cm at 300 dpi): 33 X ¡17

Dimension (MB): 16.29

Color space: RGB

Рис. 11. Фотоколлекция Alinari, Италия: Холкомбе Д.В. Венеция. 1890-е гг. Фотография Платиновая печать.

Совместно с Университетом Флоренции Alinari создала онлайновую систему поиска в своем фотоархиве, используя систему иконографической классификации оригиналов фотоматериалов (https://www.alinari.it/en/166/explore). Эта система делит описательные атрибуты на две неравные части: первая задается условиями поиска и не полностью отражается в описании объекта, вторая — представляется на экране рядом с объектом. Во вторую часть кроме описания подлинника также включается краткая информация об электронной копии, которую пользователь видит на экране. В настоящее время в системе представлено более чем 330 тыс. изображений. Ежедневно в нее добавляются около 400 новых изображений. (Любопытно, что сайт фотобанка открывается девизом «From image to imagination» (От изображения к воображению)).

С начала 2010-х гг. часть оцифрованной коллекции (более 167 тыс. электронных копий) представлена также на отдельном образовательном портале: PhotoLibrary Educational

Alinary - http://www.edu.alinari.it/Default.aspx.

ALAMY, CUIA(https://www.alamy.com) - универсальный и самый обширный ресурс по количеству и разнообразию тем. Более 160 млн изображений (на 01.02.2019), более 600 фотоагентств и множество фотографов. Разнообразный контент: история, кадры из фильмов, путешествия, иллюстрации, ЗбОо панорамы и многое другое. К примеру, по запросу «Russian revolution 1917» поисковая система сайта выдала 2 587 результатов. Безусловно, не все результаты имели отношение именно к 1917 г., однако многие из предъявленных результатов автору этого материала известны не были.

Interfoto, Германия

(https://www.tassphoto.eom/ru/partners/p/interfoto/page/l/forcenewsearch/l, собственный сайт - https://www.interfoto.de/?lang = en) - агентство работает с 1954 г. и сейчас представляет более 9 млн изображений по истории кино, музыки, литературы, политики и спорта, а также обширную коллекцию видов природы, достопримечательностей и национального колорита стран и народов. Для многих станет большой неожиданностью, что это фотоагентство располагает полным набором слайдов произведений портретной живописи, скульптуры и фотопортретов из собрания Национальной лондонской галереи (https://shop.interfoto.de/711549600801879925473); фотоколлекцией произведений импрессионистов (в том числе и из российских музеев -https://shop.interfoto.de/? 11549600801879925473); фотокопий западноевропейских газет и журналов (в том числе, первые страницы английских, американских, французских, бельгийских, немецких и др. изданий), выпущенных в мае-июне 1945 г., в дни смерти и похорон И.В. Сталина (март 1953 г.), отставки Н.С. Хрущева (1964 г.) и др.

< С ™ й ¡nterfolo.ife

^ Авиабилеты Я ^"-•; Ц ANExpress I Я бронирование эте [^ Lemoda Ц Рамблер Jj fa г: , ■

VISUAL

EXPERTS

INTERFOTO

lj i-iiiiury

□ Fauna

□ Flora

□ Art

□ Vintage

Photogra pher

All Photographers >> Geography

▼ □ Continents D Architecture

&ET LIAISE HEWS

gs ЩЩ

ifllAi

ш □

J«. S,¥(„rt fl—.

is ? Ш

п

01877223

01877312

01S77221

KHRUSHCHEV GETS OUT

JUPn КтфЬт: hiwlUlMrbi

01B77220

P l(

' ; ' " " f - rij) ■■■

01Й77219

□ Lighting Mood □ Night shot □ Nature □ City view то wm Ä. »rArt^.«». "" -—

гак га™ a шшпяял.шмиш STALIN DIES -

т EIS jää 3 E Ii

People * nit

□ With people □ □ □ □ A Ughtbo*

Рис. 12. Фотоагентство Interfoto. Результат поиска по критерию «Stalin» фотокопии газет 1953, 1964 гг.

9 страница,

Getty Images, США (https://www.gettyimages.com) - американское фотоагентство, основанное в 1993 г. Владеет одним из крупнейших в мире банком изображений: около 70 млн фотографий. В начале марта 2014 г. Getty Images объявило о предоставлении большей части (но не всех!) своих изображений в свободное пользование. Тогда же Getty Images приобрела фотобанк Corbis. Портал Getty дает возможность поиска по набору символов, поскольку каждая фотография сопровождается развернутым описанием. Например, поисковая система выдала 834 ответа по запросу «Rasputin»,

7909 фотографий по запросу «Stalingrad» (при этом среди них оказались и цветные фотографии лета 1942 г.).

< С 88 Й 9e1tyimaget.com .hotovraipijiir £> 3 0Ï>Ç3 ± 3 Яндекс AliExpress Ц Бронирование oie.' Щ Lamoda Q Рамблер fj Faeebook

= из« нэсл-с gettyimages иш | ¡a.* |

> С 9 1 wvkw.getlyî mages.com/detail/news-ptiota/cotour-photograph-5hawing-gern Я Янд*кс В АП£*ргеи Q Ьрэнирзеан^в отг [JJ --rods Ц Рдмблер f] Fecebook

gettyimages

7$ ><д ±

All Images *

fîtart searching

S M

5100 к 3522 px 117.00 111.74 in 30« dpi 118 0 MP

$499.00

GET THIS IMAGE FOR SJ50

Рис. 13. Gettyimages, США. Результат поиска по критерию «Rasputin».

gettyimages

Comp

Save to Board

German forces in a assault on a warehouse in Stalingrad.

Colour photograph stowing German rotees In a assault on a warehouse in Stalingrad during World War Two. Bated 1942. (Photo by Universal History ArchiveAJ1G via Getty magas)

Details

Restrictions Contact your local office tor an

commercial or promotional uses. „

Рис. 14. Getty Images, США. Немецко-фашистские войска во время штурма склада в Сталинграде. Цветная фотография. 1942 г.

В состав собрания Getty в настоящее время включен знаменитый Архив Беттманна — коллекция из 19 млн фотографий и рисунков, основанная переехавшим в США в 1935 г. куратором фонда редких книг Берлинской государственной библиотеки Отто Беттманном. Первоначально его собрание, привезенное в США, состояло из 15 тыс. экземпляров фотодокументов, однако, в последствие Беттманн активно пополнял его. Многие фотографии из этого архива всемирно известны. Так, например, из него происходят известные снимки Эйнштейна, показывающего язык, фотография первого человека на Луне, фото Уинстона Черчилля, подписывающего исторический документ об окончании Второй мировой войны и т.п. В 1995 г. архив был приобретен основанной Биллом Гейтсом компанией Corbis

(http://web.archive.Org/web/20120101152239/http://corporate.corbis.com:80/citizenship/betti

archive/), которая начала его оцифровку. После продажи Corbis Getty, часть фотоматериалов архива стала доступна в бесплатном доступе онлайн (205 686 объектов

— https ://w ww. gettyimages.com/photos/bettmann-archive? alloweduse = availableforalluses&family=editorial&license = rf&phrase = bettmann%20archive&sc

Magnum Photos (https://pro.magnumphotos.com) — международное фотоагентство, сотрудничающее исключительно с известными фотографами. Цель агентства — распространение репортажных снимков в печати. Создано во Франции в 1947 г. по инициативе выдающихся фотографов Роберта Капы, Анри Картье-Брессона, Джорджа Роджера и Дэвида «Чимы» Сеймура. Отличительными чертами стиля фотоагентства являются использование фотоаппарата Leica, отсутствие постановочных съемок и кадрирования фотографий («как в жизни»). Работа фотоагентстве в профессиональном мире фотографов считается чрезвычайно престижной. За все время его существования в число фотографов, прошедших жесткий отбор, попал только один советский фотомастер

— Георгий Пинхасов, работавший с А.Тарковским в качестве фотографа на съёмках фильма «Сталкер».

К. С So ft р г magriumphotos-com

Я Яндекс Q Aliexpress Q Брсжироевнис w

I Lemode В РНЛЙмр f] РкеЬмк

Latest Stones Arclwe Calendar

TFiefne*

Photographers

Make a selection »

Cultural

Touring Exhibitions Pnnt Sales Commuons Events Education

Commercial

Community

Shop

© ß 6pî>Ç> ±

About Us Contact Us Sign In f Register

Tarkovski Andrei

Search results: Tarkovski Andrei

rt by image rata ■

All results (95)

photographers

Guecrgui PnMiassm (ST)

Wagnum R-olaç'ap'iorb 12)

Sv

Gueorgul Plnkhassov 1979 SOVIET UNION Russia. Moscow 1979 Andrei TARKOVSKV Russian PiRU5i78 HR

Feature - Andrei Tarkovsky : 2Q№ Anniversary Of his Death Magnum Photographers 197S

- -ШЩ

Feature • Andrei Areenyevich Tarkovsky: 1932-1966

Magnum Pholographeis 1932

Mobile Phone Photography Masterclass wilh Guewgui Pirikheswv in Beijing

Learn bow to take incredibly photographs with your cameraphone

Рис. 15. Magnum. Фотографии Г. Пинхасова. Андрей Тарковский во время работы над фильмом «Сталкер».

В 2004 г. Нью-Йоркское отделение агентства начало новый проект — «Магнум в движении» (Magnum in Motion — http://inmotion.magnumphotos.com), в котором апробировало мультимедийную форму представления фотографий

(https:// ru. wi ki pedia ,org/wiki/Magnum_Photos-cite_note-3): тематическое слайд-шоу фотографий со звуковым сопровождением и рассказом фотографа, сделавшего эти фото.

TopFoto, Великобритания (http://www.topfoto.co.uk) - один из крупнейших универсальных фотобанков Англии, в архиве которого хранятся фотографии, запечатлевшие события мирового значения, репродукций предметов искусства и архитектуры, события из мира спорта и природные явления. Неожиданным направлением деятельности агентства является кураторство тематического фотобанка «Еда и напитки» - библиотеки изображений продуктов питания и напитков стран ЕС - в европейском проекте Europeana (http://eufoodanddrink.eu).

и7е11соте1таде8, Англия (https://wellcomecollection.org/works) - один из уникальных фотоархивов мира, специализирующийся на медицине и научных исследованиях.

Большая часть собрания этого фотоархива была сделана или приобретена сэром Г. Уэлкомом (Henry Solomon Wellcome), известным фармацевтом, филантропом и собирателем и его агентами в период с 1890 по 1936 гг. Собрание отражает коллекционные интересы Уэлкома и было предназначено для формирования документального ресурса, отражающего культурные и исторические контексты здравоохранения и медицины. В настоящее время коллекция и библиотека собирателя являются бесплатными музеем и библиотекой по истории медицины, а электронные копии предметов собрания стали доступны онлайн в 2002 г.

SCALA ARCHIVES, Италия(5са1а Photographic Archives - Licensing of images of Art, History, Cinema & Entertainment, http://www.scalarchives.com/web/index.asp) - один из крупнейших в мире архивов фотоизображений (электронных копий) произведений искусства со всего мира, охватывающий все эпохи и все области визуального искусства (живопись, скульптура, архитектура, археология, древний и современный мир, декоративное искусство, фотография, дизайн, мода и т.д.). В собрание SCALA ARCHIVES входят фотоизображения на прозрачных носителях и цифровые файлы высокого разрешения.

Scala является либо прямым владельцем, либо официальным агентом многих наиболее важных коллекций произведений искусства, моды, фотографии и истории (см. список муз ее в-партнеров агентства: http://www.scalarchives.com/web/musei .asp).

С 2010 г. Scala представляет также исторический архив Института Люса Чинечита (Cinecittä-Luce) - института итальянского кино (см. в следующей статье цикла).

На сегодняшний день Архив фотографий Scala, представленный в Интернет, содержит более 300 тыс. изображений.

Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТр Россия

(http://rosphoto.org) - основан в 2002 г. Министерством культуры Российской Федерации. Как указано на сайте организации, «РОСФОТО осуществляет деятельность по всем направлениям актуальной проблематики, связанной с фотографией и изображением: выставочные и научно-исследовательские программы в области визуальной культуры. В своей деятельности Центр активно сотрудничает с авторитетными международными музейными и архивными организациями и культурными институтами, с российскими музеями и архивами».

С 2008 г. РОСФОТО является научно-методическим центром по реализации Программы сохранения фотодокументов (http://rosphoto.org/science-department/national-photo-documents-preservation-program/), входящих в государственные фонды (музейный, архивный, библиотечный) Российской Федерации. Целью Программы является комплексное решение проблем, связанных с обеспечением сохранности национального фонда фотографических документов и материалов. Работа по Программе осуществляется в сотрудничестве с профессиональными российскими и зарубежными организациями, имеющими коллекции в составе музейного, библиотечного, архивного фонда.

Одним из важнейших направлений деятельности Центра является формирование Сводного каталога «Дагерротип в России» (http://rosphoto.org/science-department/daguerreotype-catalog/). По состоянию на 01.02.2019 г. выпущено уже 7 томов этого издания (около 1000 дагерротипов). К сожалению, представление собрания в сети интернет пока не запланировано.

РОСФОТО проводит ежегодную конференцию «Фотография в музее», осуществляет

проведение научно-исследовательских работ (http://rosphoto.org/science-

department/metodicheskie-materialy/), консультаций, экспертизы и реставрации фотодокументов.

Собственное собрание Центра невелико, но состоит из уникальных фотоизображений и насчитывает около 25 тыс. единиц хранения. «Существенную часть коллекции РОСФОТО составляют целостные собрания фотодокументов, в частности, собрание русской исторической и краеведческой фотографии конца XIX - начала XX столетия, собрание портретной фотографии той же эпохи. Важным направлением формирования коллекции РОСФОТО является собирание изображений, выполненных в старинных и редких техниках. В собрание произведений конца XIX - начала XX вв. входят основные имена, значимые для истории фотографии». Часть данного собрания оцифрована и представлена в разделе «Виртуальный музей РОСФОТО»

(http://rosphoto.org/collection/virtual-museum/).

Один из самых необычных фотоархивов Великобритании - Fashion Photography Archive (Архив модной фотографии), принадлежащей издательству Bloomsbury (https://www.bl oomsbury.com/dr/digital-resources/products/fash ion-photography-archive/). Архив доступен по ежегодной подписке или на условиях бесплатной 30-дневной ознакомительной версии. В архиве хранятся редкие и широко известные фотодокументы по истории моды с конца 1970-х до 2000-х гг., в том числе: фотографии всемирно известных дизайнеров и брендов, включая Александра МакКуина, Кристиана Диора, Вивьен Вествуд, Йоджи Ямамото, Жана Поля Готье, Версаче, Кельвина Кляйна, Шанель и многих других. Более 90% изображений из 750 тыс., хранящихся в архиве, доступны онлайн. Каждое изображение снабжено подробным описанием, «обвязано» системой тегов. Ресурс востребован специалистами в области истории моды, фотографии, медиа и культурологии, истории культуры и смежных областях.

Поисковый механизм позволяет проводить поиск не только в данном архиве, но и в библиотеках моды Berg (Оксфорд, https://global.oup.com/academic/online/bflpromo/? cc=ru&.lang = en&), Fairchild Books (https://www.bloomsbury.com/dr/digital-

resources/products/fairchild-books-library/).

Уникальный проект Института Гриффита в Оксфорде

(http://www.griffith.ox.ac.uk/gri/4mirage.html) - база данных с оцифрованными изображениями фотоматериалов одной из крупнейших коллекций «студийных фотографий» Египта XIX в. Фотографии были сделаны профессиональными фотографами, которые имели студии в крупных туристических центрах Египта: Каире Александрии, Порт-Саиде, Луксоре и Асуане в период между I860 и 1890 гг. На фотографиях показаны древние египетские, христианские и исламские памятники, а также бытовые сцены жизни XIX в.

Представляя обзор оцифрованных фотоколлекций, нельзя обойти вниманием фотоархивы крупнейших журналов, газет и книжных издательств. В первую очередь упоминания заслуживает фотоархив журнала «Life», который совместно с Google представил в сети интернет электронные копии 10 млн фотографий (http://images.google.com/hosted/life). Самые ранние фотодокументы собрания этого журнала относятся к 1860-м гг. (подборка, посвященная Гражданской войне в США - https://www.google.com/search? q = US + Civil + War+source:life&.tbm = isch), самые «поздние» из опубликованных - к 1970-м Г1021. Архив хранит большой объем исторических фотографий, на которых запечатлены люди или события, практически неизвестные в России.

К С SS @ не защищено im-з google.com

^ Авиабилеты £] Янаесс Ц AliExpress Q Бронирование о'

S2b4nfc33.a3fbe.html | Lamoda Q Pavfi/ep f] Facebook

>C> ±

Hosted by Google"" [

LIFE

Buy framed image

Chiang Kai- Shek

Photographer: Howard Sochurek Size: 1236 x 1280 pixels

(17 2* 17 8 inches)

Related images. Search LIFE Images

J S

Рис. 16. Руководитель партии Гоминьдан Чан Кайши. Из фотоархива журнала LIFE. В собрании также много фотодокументов, связанных с царской Россией и СССР.

Рис. 17. И.В.Сталин и Н.С.Хрущев. Москва. Кремль. 1935 г. Из фотоархива журнала LIFE.

Аналогичный проект по оцифровке собственного фотоархива с помощью Google в 2018 г. начала «Нью-ЙоркТаймс» (The New York Times). Как известно, архивы этой газеты хранят от 5 до 7 млн фотографий, значительная часть которых датируется концом XIX в. (https://www.dpreview.com/news/9040923328/the-new-york-times-massive-photo-archive-is-being-digitized-with-google-s-help)/. Чтобы помочь сохранить эту визуальную историю, компания Google предоставила The New York Times свой продукт для облачного хранения цифровых копий фотографий, созданных в высоком разрешении. В дополнение к этому решению разработано дополнительное программное обеспечение, позволяющее осуществлять конвейерную обработку изображений и хранение метаданных, а также разметку созданного графического контента (в том числе, обнаружение на электронных копиях текстов, логотипов и т.п.), что дает возможность использовать обнаруженный текст для классификации изображений и последующего поиска в коллекции конкретных

изображений.

Архив крупнейшей газеты Венесуэлы «EINacional»

(htt ps://www. pinte rest. ru/E N Arch i vo/?ets If = 1903&eq = Archivo%20EI%20Nacional), среди более чем 10 млн оцифрованных изображений заметную часть составляют фотоматериалы по истории этой страны.

Изучая фотоколлекции, представленные в сети, нельзя не упомянуть международные организации, курирующие деятельность по собиранию, хранению, изучению и

представлению фотодокументов ИШ1, а также крупнейшие международные проекты, представляющие фотоколлекции, в том числе и историческую фотографию.

Учитывая то, что фотография отнесена к аудиовизуальной документации, в международной практике архивно-музейно-библиотечной деятельности фотоархивами занимаются те же организации и отделения, которые работают и со звуком и киноматериалами. Общая характеристика этих структур приводилась в предыдущей статье II241 поэтому здесь лишь упомянем Рабочую группу по фото и аудиовизуальным архивам (Photographic and Audiovisual Archives Working Group - PAAG), действующую в рамках Международного Совета архивов (ICA) (https://www.ica.org/en/about-photographic-and-audiovisual-archives-working-group), а также работу специалистов соответствующего комитета ЮНЕСКО, которые в рамках программы «Память мира» с периодичностью раз в 3-5 лет обновляют издание «Архивирование аудиовизуальных документов: философия и принципы» («Audiovisual archiving: philosophy and principies»

Г1051), в котором излагаются теоретические основы архивного комплектования, учета, хранения и использования аудиовизуальной документации с учетом современных (прежде всего, - цифровых) реалий, с которыми сталкиваются практики, работающие в этой области.

Среди международных проектов цифровых архивов и библиотек, которые представляют оцифрованные собрания фотоизображений, необходимо назвать:

World Digital Library (https://www.wdl.org/ru/search/?q = photographic#669). Собрание оцифрованных фотоматериалов весьма незначительно - не более 300 объектов. Большая часть этих фотоизображений происходит из коллекции Библиотеки Конгресса США и представляет цветные фотографии конца XIX в.

Академия культуры (https://www.google.com/intl/ru/culturalinstitute/about/) образовательное подразделение Google, собирающее копии произведений искусства, архивные материалы, статьи о памятниках и фотовыставки, посвященные важным явлениям разных эпох. Проект поддерживают сотни музеев, культурных учреждений и архивов.

Одним из многочисленных направлений деятельности Академии культуры является интернет-проект Google Arts & Culture (https://artsandculture.google.com), в котором имеется раздел «Вехи истории» (https://artsandculture.google.com/project/historic-moments), в котором предусмотрены подборки электронных копий различных материалов (архивных документов, фотографий, живописи и т.п.) по разнообразным историческим темам («исторические события» - https://artsandculture.google.com/category/event, «исторические личности» - https://artsandculture.google.com/category/historical-figure). Поисковые категории раздела предполагают, в частности, возможность выбора электронных копий фотодокументов (негативов/позитивов (на 01.02.2019 г. - 15 912 объектов - https://artsa ndculture.google.com/entity/m068jd?categoryl d = medium);

фотоотпечатков (на 01.02.2019 г. - 2854 объекта:

https ://artsandculture.google.com/entity/m01d07t)).

Europeans (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/photography) - коллекция электронных копий фотографий проекта Европеана более значительна (около 2,2 млн из

50 учреждений 34 стран Европы) Г1061. в настоящее время коллекция включает в себя электронные копии фотодокументов, созданных за первые 100 лет существования фотографии (с начала 1839 по 1939 гг.). Представление собрания разделено на 2 больших тематических блока: люди (речь идет о подборках фотографий известных фотографов, среди которых работы таких первооткрывателей, как Луи Дагер, Джулио Маргарет Кэмерон, Эдвард Мэйбридж), темы (в том числе: портретная фотография (2791 изображение), цианотипия (1364), гелиогравюра (421) и стереография (597 объектов, включая фотографии стереооборудования)).

На сайте регулярно проводятся тематические выставки, публикуются обзоры и статьи, ведется тематический блог, посвященный истории фотографии; в качестве поисковых механизмов используются простой и расширенный поиск, а также облако тегов.

В связи с темой настоящей статьи особый интерес вызывает самостоятельный проект Europeans , посвященный Первой мировой войне . В рамках этого проекта реализован раз дел «Фотографии Первой мировой» (https://www.europeana.eu/portal/en/search? f%5BTYPE%5D%5B%5D = IMAGE&q = what%3Aphotograph&qf%5B%5D = what%3A%20("World0/ 1918")&.view = grid), в котором представлены более 64 тыс. электронных копий фотодокументов, среди которых значительное место занимают фотографии с Восточного фронта, т.е. русского театра военных действий, поступившие в собрание Еигореап'ы из архивов Прибалтийских стран.

European Film Gateway (http://www.europeanfilmgateway.eu) - еще один общеевропейский проект, реализованный в тесной взаимосвязи с Europena и представляющий большой объем оцифрованных хроникально-документальных исторических кинофильмов и связанных с ними документов, в том числе: фотографий, плакатов и т.п., хранящихся в европейских киноархивах. EFG предлагает взглянуть на процессы кинопроизводства в Европе с первых дней возникновения кинематографа и до сегодняшнего дня.

Поисковые механизмы EFG ориентированы как на исследователей, так и на заинтересованную общественность, и значительно облегчают онлайн-доступ к историческим документам, предоставляя непосредственный доступ к информации об архивах, в которых хранятся оригиналы.

Archives Portal Europe представляет ресурсы, созданные в архивах стран-участниц данного проекта. Так, с него возможен непосредственный переход на испанский Portal de Archivos Españoles (PARES) (ttps://www.archivesportaleurope.net/ead-display/-/ead/pl/aicode/ES-37274-CDMHl/type/fa/id/ES-37274-CDMH-UD-1584697/unitid/ES-37274-CDMH-UD-1584697 + -+ES-37274-CDMH-UD-7526682/search/0/fotógrafos?

fbclid = I wAROTzW 0_0z63N BCFkJda_pVPtbK6tiaSw-QCe3W sVOCnnpPv2SH 2DFBTxxg), г/ размещена коллекция электронных копий фотографий периода гражданской войны в Испании 1936-1939 гг. Среди имен фотографов: Робер Сара, Герда Tapo, Антуан Сент-Экзюпери... Электронные копии фотографий предоставлены европейскими архивами: Magyar Nemzeti Levéltár (Венгрия), German Federal Archives (Германия), Archives Nationales (Франция).

European History Primary Sources (E H PS) (Европейские первоисточники по истории

http://primary-sources.eui.eu) - совместная инициатива библиотеки и факультета истории и цивилизации Европейского института во Флоренции, Италия. Портал является частью Центрального каталога по истории Всемирной виртуальной библиотеки (WWW http://vlib.iue.it/history/index.html).

Целью EHPS является предоставление легко доступного для поиска научных цифровых репозиториев, которые содержат оцифрованные первоисточники по истории Европы.

Коллекция ссылок EHPS не претендует на полноту, но содержит адреса сайтов основных национальных библиотек, а также множество небольших электронных коллекций исторических источников и проектов по их оцифровке, осуществляемых в Европе. Таким образом, проект EHPS в значительной степени отражает текущее состояние оцифровки исторических источников в Европе и за ее пределами, что дает возможность проанализировать основные тенденции методов оцифровки, тематики документов, которые переводятся в электронный формат, и контекст, в котором они предлагаются публике.

Проект также ставит важные методологические проблемы, связанные с использованием первичных источников в цифровой истории, интеграции созданных на их основе информационных ресурсов в многонациональную и многокультурную среду в рамках портала EHPS.

Поисковые механизмы портала позволяют искать оцифрованные документы по странам, языкам, историческим периодам, типам документов. При этом в качестве ответа на запрос предлагается подборка адресов сайтов фондодержателей, которые хранят соответствующие коллекции первоисточников, но не обязательно предлагают их в онлайн-доступе. Так, к примеру, подборка адресов по теме «фотография» (http://primary-sources.eui.eu/type-source/photographs) содержит более 75 ссылок, однако, только часть (не более 35%) из них действительно представляет значительные собрания электронных копий фотодокументов.

PHOTOCONSORTIUM (https://www.photoconsortium.net) - международная сеть фотоархивов, в которую входят государственные учреждения и частные агентства, коллекционеры и владельцы частного контента со всей Европы. Коллекции участников Фотоконсорциума включают в себя все виды изображений, которые демонстрируют богатство фотографического наследия и его культурную и художественную ценность с первых дней возникновения фотографии до настоящего времени.

Основной функционал Фотоконсорциума в настоящее время заключается в экспертизе оцифрованных фотографий и их описаний, которые фондообразователи предлагают для включения в такие проекты как Europeana.eu (в частности, в Europeana Photography: (htt ps://www.europea na .eu/portal/ru/col lections/photography)), Европейская цифровая библиотека. Одновременно Фотоконсорциум курирует такие тематические проекты Еигореап'ы как:

« Наши вчерашние дни » (All Our Yesterdays (1839-1939): Life Through the Lens of Europe's First Photographers, https://www.photoconsortium.net/all-our-yesterdays/). Проект был задуман как передвижная выставка, на которой предполагалось показать жизнь во времена наших прабабушек. В настоящее время в рамках этой выставки реализованы онлайн-галереи и виртуальный тур, которые позволяют просматривать более чем 100-летнюю фотографию со всей Европы, с самого начала изобретения фотографии (т.е. с 1839 г., когда Луи Дагер изобрел дагерротип), до первой половины XX в.

«Миграция» (https://www.europeana.eu/portal/ru/collections/migration). Проект, в котором Фотоконсорциум отвечает за раскрытие темы миграции в Европу, внутри и из европейских стран с помощью фотоматериалов. В настоящее время в коллекцию включено более 83 тыс. фотодокументов

(https://www.europeana .eu/porta l/ru/collect ions/migration ?q=TYPE%3AI MAG E&view=grid).

Обзор фотоколлекций, хранящихся в национальных организациях, призванных сохранять историко-культурное наследие, будет дан в следующей статье цикла. Здесь же представляется целесообразным рассмотреть методы изучения оцифрованных фотодокументов и привести в качестве примеров уже реализуемые проекты.

Выше уже говорилось о сложностях в изучении фотодокументов в рамках исторических исследований. Однако в конце XX в. произошел кардинальный пересмотр отношения к фотографии как к источнику информации. Немаловажную роль в этой трансформации сыграло наступление эпохи цифровых технологий, в рамках которой фотография становится одним из самых массовых источников информации, отражающих общественные процессы и интегрированных в средства коммуникации как на официальном уровне (порталы, сайты, страницы официальных СМИ и органов государственной власти), так и в индивидуализированных блогах и страницах в социальных сетях (Instagram, Flickr, FaceBook, Одноклассники, ВКонтакте и т.п.)

Превращение фотографии в массовый источник, повсеместное распространение фотоматериалов, их активное использование в средствах массовой информации, частной жизни, публикация в полиграфических изданиях и сети Интернет имели следствием и изменение методологических взглядов на проблемы изучения фотодокументов, в частности, возникновение постмодернистских подходов, в которых принято полагать, что фотография не говорит сама по себе, а нуждается в интерпретации. Это изменение, в свою очередь, повлекло за собой бурное развитие социальной и визуальной антропологии, а в исторической науке - определенный поворот от социальной истории макропроцессов к микроанализу повседневности, изучению опыта «маленьких людей». В

этой парадигме фотография стала объектом микроисторических исследований Г107' 108г 109. 110, 111. 112, 113, 114. 115 и др.1

Это историографическое наблюдение справедливо в отношении традиционных исследований фотодокументов, хранящихся в архивах, музеях, библиотеках. Изучение же коллекций оцифрованных фотоматериалов, представленных в сети, и публикаций на тему их исследования, размещенных на порталах, сайтах, блогах специалистов в области фотодокументации, вносит определенные коррективы в этот вывод и позволяет предложить иную типологию исследований, посвященных изучению фотографии. При этом следует подчеркнуть, что в настоящее время большинство исследований электронных копий фотодокументов, воспроизводят традиционные методы исследования, «перенося их» в цифровую среду и сохраняя интерес к изучению процессов на макроуровне.

Учитывая вышесказанное, можно предложить следующую типологию исследований: История фототехнологии как объект изучения.

Наиболее распространенными являются исследования, посвященные изучению истории фототехнологий : от дагерротипа до наших дней и формирование в рамках данной тематики соответствующих ресурсов - коллекций дагерротипов, гелиогравюр, цианотипий и т.п.

Следующими по популярности в этой тематической группе можно считать исследования фотографии как явления культуры : распространение фотографии в конкретной стране, городе и т.п., в конкретный хронологический период; изучение жанров фотографии, творчества знаменитых фотографов (Дагер, Тальбот, Надар, Давиньон, Деньер, Венингер, Горский, Александровский, Мигурский, Рауль, Данхов, Буреш, Тулеев, Карелин, Мей, Булла, Новицкий, Прокудин-Горский, фотохудожники первой половины-середины XX в. и др.), деятельность известных фотоателье (например, «Художественный кабинет» А.Ф.Грекова (июнь 1840 гг.), «Дагерротипное заведение Сергея Левицкого», ателье «Светопись Левицкого» (оба Петербург, 1840-е гг.), «Дагерротипное заведение братьев Блюменталь из Берлина» (Москва, 1846-1850-егг.), Фирма «Т.Шнайдер и сыновья» (Петербург, начало 1860-х гг.) и др.) и фотосалонов; представление и изучение прессы, посвященной фотографии и т.п.

Фотография как иллюстративный элемент исторического исследования, в том числе выполненного в рамках вспомогательных исторических дисциплин

Не менее популярными в настоящее время являются тематические фотокаталоги, посвященные конкретным историческим событиям . Как правило, в этих проектах фотодокументы выступают в качестве «еще одного» (но не основного) вида информации (наряду с аудио и кинодокументами), иллюстрирующего историческое событие. Наиболее характерным примером такого подхода являются многочисленные порталы и сайты, посвященные Первой и Второй мировым войнам.

Довольно неожиданным использованием фотодокументов является их привлечение к генеалогическим исследованиям. К примеру, портал «Цифровые архивы» (https://www.digitalarkivet.no/en/) архивов Норвегии, созданный в 1998 г. с целью представить общественности электронные копии и базы данных, посвященные генеалогии, за годы своего существования значительно расширил и набор источниковых комплексов, переведенных в цифровой вид и набор функционала. «Изюминкой» портала является раздел, в котором представлен большой оцифрованный фотоархив, где каждая фотография атрибутирована и описана, что позволяет, с одной стороны, производить поиск людей «по изображениям», а с другой обеспечивает связь фотодокументов с другими базами портала (например, с базой данных документов по недвижимости). Все фотографии имеют маркировку использования в рамках лицензий Public Domain или Creative Commons (https://www.digitalarkivet.no/en/content/about-photo-archive).

Следующее направление в рамках формирования фотоколлекций чрезвычайно популярно в университетской среде. Речь идет о создании тематических «страноведческих» комплексов источников на основе «полевой археографии», в том числе выявлении, сборе, обработке (оцифровке и описанию) фотодокументов, которые проводят студенты-историки/искусствоведы/филологи. В качестве примера можно упомянуть проекты:

«Исторические фотографии Китая» (https://www.hpcbristol.net), который создается студентами Университет Бристоля (США). В настоящее время в архиве хранится около 19 тыс. фотографий 1840-1950-х гг.

I

< > С So fl univ«5iiy of BrRtoi [GBi hpcbristoi.net

Авиабилеты Яндек4 Q AliE*p«si Q Бремираеа-ле ytt: Q Lamoda Ц Рамблер fj Fatebask

p g ±

Panoramic photographs by C. Warren Swire

Рис. 18. Стартовая страница проекта Historical Photographs of China. Бристольский университет. США.

«Мир женщин в Каджарском Иране» (http://www.qajarwomen.org) (Гарвардский Университет), архив, созданный на основе рукописей, книг, документов, фотографий, произведений искусства и аудиоматериалов из частных семейных коллекций и др.

фотография как исторический источник

Изучение фотоматериалов в качестве исторических источников - задача сложная и плохо формализуемая, поскольку ее решение лежит в плоскости применения методов комплексного источниковедения, т.е. обязательного привлечения к анализу всего круга источников (и прежде всего, письменных), имеющих отношение к данному объекту исследования. Вместе с тем, попытки решения проблемы автоматизации комплексного источниковедческого инструментария предпринимаются в разных странах. Так, 5 января 2017 г. Национальная цифровая библиотека Франции Галлика (Gallica) представила тест-версию нового программного обеспечения (GallicaPix), предназначенного для иконографического исследования фотодокументов, опубликованных в прессе (на примере изображений и печатных материалов Первой мировой войны (1910-1920 гг.)) (http ://demo 14-18. bnf.fr: 8984/rest?run = findlll ustrations-

form.xq8docale = fr&fbclid = IwAR3KId8tAf4W NcgFOkbK2TdawaOOAzhM7kpJzxOdYvYSco__jNX6Si

Инструментарий основан на применении методов искусственного интеллекта и предназначен для комплексного анализа коллекций, оцифрованных с помощью OCR (Optical Character Recognition - оптическое распознавание символов) и OLR (оптическое распознавание макетов - Optical Layout Recognition (OLR) - UlfL-lIZl.).

Поиск осуществляется несколькими способами:

- по ключевому слову (ищется в метаданных или в распознанном с помощью OCR тексте, если таковой существует);

- в соответствии с библиографическими критериями (целевые коллекции, название документа, дата, тема и т.д.);

- по визуальным критериям (понятие, содержащееся в изображении, тип иллюстрации, цвет, размер и т. д.).

Результаты затем отображаются в виде мозаики изображений. Например, поиск с ключевым словом «clemenceau» дает несколько сотен результатов, в том числе множество фотографий и иллюстраций из крупных национальных ежедневных газет, которых не было бы при традиционном поиске в коллекциях изображений Gallica. При этом включение части документов в выборку неочевидно, однако при более глубоком анализе становится понятным, поскольку детерминируется наличием опосредованных связей между документами.

В рамках программного обеспечения реализовано «визуальное индексирование», которое применяется для извлечения контента, представленного на иллюстрациях (поля «Персона» и «Понятие»), Этот поисковый механизм позволяет обнаруживать людей, предметы и доминирующие цвета на изображениях. В программе используются разные методы индексации, включенные в технологию CBIR (Content-based image retrieval Г118' 119, 1201^ к примеру, если во встроенной базе данных, описывающих геометрическую форму и доминирующий цвет конкретного объекта, имеется соответствующая информация, то программа в автоматизированном режиме может «опознать» аналогичный объект на неописанном ранее изображении, представив его (объект) в виде цветного прямоугольника и сообщив название примененного метода и коэффициент достоверности. Так, в приведенном примере API Google Cloud Vision обнаружил транспортное средство с вероятностью 78%.

^Рис. 19. Пример «визуальной индексации» и автоматического распознавания объектов на изображении в программном обеспечении Са1МсаР1х. Франция.

Визуальная индексация также позволяет использовать понятия «человек», «солдат», «лицо» и т.д., «размечая» изображения.

Разработка методов атрибуции фотоматериалов.

С технологией создания фотокаталогов, как основы исследования, тесно связаны и краудсорсинговые проекты , которые все чаще появляются в сети. Действительно, атрибуция (описание) фотодокументов - одна из основных проблем работы с этими массовыми источниками, требующая не только профессиональных исторических знаний, но и наличия жизненного опыта и знания конкретного «места, момента и участников события». С целью ее решения в настоящее время все чаще используется «коллективный компьютерный разум», выражающийся в стремлении использовать «волонтеров» для атрибутирования фотодокументов. Так, многие фондодержатели публикуют электронные копии фотодокументов и разрабатывают платформы для их описания. К примеру, использование специально созданной краудсорсинговой

платформы NARA «Гражданин-архивист» (https://www.archives.gov/citizen-archivist), на базе которой реализуется проект «You Can Tag It!» («Вы можете разметить это!»), уже дало положительный эффект - с ее помощью были описаны и размечены фотографии из собрания фото коренных жителей Америки (индейцев). Примечательно, что после описания (разметки) фотособрание «растворяется» в общем каталоге.

Аналогичные проекты в свое время реализовывал Национальный цифровой архив Польши и другие организации. В настоящее время большой популярностью пользуется разработанная в Нидерландах специализированная краудсорсинговая площадка Velehanden (https://velehanden.nl), на которой все желающие могут принять участие в атрибуции и описании разновидовых документов. Более 90% представленных документов - фотоматериалы.

Сравнительно недавно к решению проблем атрибуции портретной фотографии стали привлекать современные информационные технологии распознавания лиц. К примеру, в рамках проекта Civil War Photo Sleuth создан бесплатный сервис, который определяет, кто изображен на безымянных фотографиях времен Гражданской войны в США (1861 — 1865 г. — https://www.civilwarphotosleuth.com).

й www.civilwarphotosleuth.com

j Яндекс Q| AI ¡Express Q Бронирование оте.г [3 La mod а Ц Рамблер Facebook

Civil War Photo Sleuth Ногте Abcut Resources Help Log In Sign Up

Using technology and community to rediscover lost identities in American Civil War-era photographs

Рис. 20. Стартовая страница проекта Civil War Photo Sleuth. США.

Этот проект состоит из оцифрованного архива военных фотографий (15 тыс. изображений), который постоянно пополняют пользователи, и системы распознавания лиц, разработанной студентами и преподавателями Политехнического университета

штата Вирджиния П211 Пользователь может загрузить снимок, после чего система проводит автоматическое «опознавание», сравнивая лицо на фотографии с уже атрибутированными фотографиями. Если пользователь загружает снимок, на котором изображен человек, информации о котором еще нет в базе данных, но есть вероятность, что его опознают позже, сервис пришлет уведомление владельцу фотографии после «опознания». (https://www.civilwarphotography.org/index.php/resources/searching-for-photos-of-civil- war-soldiers/).

www.civnwa rp noiograpny.org/inaex.p np/ resou rces/searcning-tc

Q AliExpress Q Бронирование оте/ ^ _amoda Ц Рамблер fj Faceboofc

fccw

AEOUT"rHECE4TEE » RESOURCE5 » ONLINE EXHIBITS » EVENTS » |OIN | SHOP

SEARCHING FOR PHOTOS OF CIVIL WAR SOLDIERS

Online 5tare

• U4C£ltbU№tU

~уро Vow Quciy Here. _

Рис. 21. Стартовая страница поискового механизма проекта Civil War Photo Sleuth. США. Разработка технологии сохранности и цифровой реставрации

Наиболее редким видом исследований фотоматериалов (с точки зрения публикаций результатов) на сегодняшний день являются работы, посвященные проблемам сохранности и возможностям цифровой реставрации фотодокументов. Как правило, сведения о результатах этих работ можно найти в процессе мониторинга страниц специализированных институций (архивов, музеев, фирм-разработчиков оборудования и т.п.), размещенных в социальных сетях или блогах. Например:

- в рамках проекта «Доступ к историческим документам» Национальная комиссия по публикации исторических документов и учету архивной документации (NHPRC) финансирует как научно-методические разработки в области оцифровки фотодокументов, так и собственно оцифровку фотоматериалов на различных носителях. Осенью 2017 г. NHPRC представила проект, выполненный по оцифровке фотографий, созданных в 4 фотостудиях штата Колорадо. Кроме любопытных исторических аспектов, связанных с историей создания и бытования этих фотоматериалов, большой интерес представляет разработанная технология оцифровки негабаритных негативов

(https://www.facebook.eom/nhprc/photos/a.10150354723088333/10155204950973333/? type = 3theater).

Рис. 22. Национальная комиссия по публикации исторических документов и учету архивной документации (МНРЯС). Разработка методов оцифровки неформатных негативов на стекле.

Специализированный блог ИАЯД (М^рз^/ипм/п^еп-гесогсГЫодз. archives.gov/tag/still-р^игеэ/), посвященный не-письменным источникам, опубликовал материал об опыте оцифровки цианотипов (вид бессеребряной фотографии, когда отпечатанные изображения получаются голубого цвета. В русском просторечии - «синька»). Цианотипия была изобретена в 1842 г. и довольно широко распространена до начала XX в., а в XX в. использовалась для создания чертежей (т.н. "синек") (1"|11р5://ип\л/п11еп-гесогс1.Ы ogs.archives.gov/2017/09/21/the-digitization-of-26-lg/? fbclid = IwARЗz4WOMЗBFXJu5SfrvOOOr29E7JUUZK2TbFiFxIsbwjL9ZuMcXLYZTPgCI).

К. О So й archives.gov

^ Авиабилеты Я Янде« Q ¿'¡Express (Ц Бромированиеоте1

| Рамблер f] Facebook

The Unwritten Record

ABOUT THE UNWRITTEN RECORD ABOUTTHE SLOCCERS

also a few Cyanotypes. Most of the photographic prints were mounted, and mounts often contain caption information that was transcribed during the digitization process.

1930s i!sos 1960s African American American Expeditionary Forces Army Signal Corps art aviation Elascbali Cartographic

Branch Christmas Civil Rights Civil War declassified digitization Film Film

Preservation 101 France map5 Military Motion

Picture Preservation Motion

Pictures NARA Nasi National Archives

National Park Service newsreeb New York City Preservation still

Рис. 23. Unwritten records. NARA. Пример цифровой реставрации цианотипии и перевода

«синьки» в режим «оттенки серого».

На странице Программы обеспечения сохранности ИАЯД в РасеВоок 7 марта 2018 г. была опубликована краткая информация о применении технологии мультиспектральной фотосъемки для работы по цифровой реставрации и «прочтению» угасших фотоотпечатков

(https://www.facebook.com/nationalarchivespreservation/posts/1938501816179699)

-щщщщУ1

"тшшД-

Р reservation Programs at the U.S. National Archives©

@ n atio n a la re hive в p reserv ation

Главная

Информация

Фого

Отзывы

Мероприятия

Видео

Пу&лнкации

Сообщество Информация и реклама

Создать Стран иду

Нравится Подписки *■ Д Поделиться

MMf 71ларга2Э1Ег О Technology is so cool!

Using Near-infrared (IR) technology Preservation Technician Marie was able to photograph and later digitally enhance a badly burned photo to reveal the face uridemealh. Imageis what the photo looked like before IR scanning. #2 is what Ihe hfrared revealed, and image Is what the final product looks like after applying some more digital enhancement. It's amazing what can be seen with the right lens. Some might even say it's a m(IR)acle! Показать перевод

ЛММН

Г ^ 1

Рис.

24.

NARA.

Цифровая реставрация угасшей фотографии.

К слову - аналогичные работы проводит и немецкая компания МкгоЬох при участии российских специалистов.

Рис. 25-1. М1сгоЬох. Германия. Работы по восстановлению цвета на электронной копии, сделанной с выцветшего фотоотпечатка конца 1930-х гг. До мультиспектральной фотосъемки.

Рис. 25-2. М1сгоЬох. Германия. Работы по восстановлению цвета на электронной копии, сделанной с выцветшего фотоотпечатка конца 1930-х гг. После мультиспектральной фотосъемки.

Кроме перечисленных типов исследований в настоящее время одними из самых актуальных проблем в работе с фотоматериалами являются вопросы чисто технического характера: методы и принципы оцифровки фотографии на прозрачных носителях и фотоотпечатков Г122' 123, 124 и др.]^ СОздание единых стандартов описания электронных копий, состава метаданных П251 и Т П1

Не меньшие проблемы вызывают и так называемые Ьогп-сНд^а! фотоматериалы и частные страницы в социальных сетях, основанных на фотографиях, в том числе селфи. Очевидно, что все эти массивы информации ставят множество вопросов перед архивоведением: от проблем определения критериев комплектования и атрибуции до

вопросов долгосрочного хранения этих документов Г126' 127' и становятся объектами специальных исследований.

Однако рассмотрение этой проблематики выходит за рамки настоящей статьи и требует самостоятельного изучения и описания.

Подводя промежуточный итог рассмотрению проблемы представления и изучения электронных копий фотодокументов в сети Интернет, необходимо подчеркнуть, что в настоящее время эти процессы проходят стадию становления, которая характеризуется накоплением опыта презентации электронных копий и первыми шагами в области разработки специализированного инструментария, предназначенного для их содержательного анализа.

Библиография

1. Фотография — Материал из Википедии. URL: https ://ru.wiki pedia .org/wiki/Фотография.

2. лет фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот. / М.: «Госкиноиздат», 1938. — 62 с.

3. Панфилов Н.Д., Фомин A.A. Первые в мире снимки // Краткий справочник фотолюбителя. — М.: «Искусство», 1985. — С. 8—13. — 367 с.

4. Родионов В. Хронология событий, связанных с получением изображения. Новая история светописи. (6 апреля 2006). URL: http://845-93.ru/index.php/tema/foto/76-istoriya/425-xronologiya-sobytij-svyazannyx-s-polucheniem-izobrazheniya.

5. Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения. М., 2006. — 159 с.

6. Нуркова В.В. Зеркало с памятью: Феномен фотографии: Культурно-исторический анализ. М., 2006. — 308 с.

7. Лишаев С.А. Помнить фотографией. СПб., 2012. — 140 с.

8. Абилова P.O. Фотография как источник по изучению истории повседневности: анализ современной российской историографии: диссертация ... канд. ист. наук. Казань, 2017. — 236 с.

9. Акимов C.B. База данных как инструмент источниковедческого анализа фотодокументов (на примере базы данных «Фотодокументы по истории русско-японской войны 1904—1905 гг.») // Информационный бюллетень Ассоциации «История и компьютер». 2008. № 35. — С. 121—123.

10. Акимов C.B. Кинофотодокументы по истории обороны Порт-Артура: проблемы источниковедческого анализа [Электронный ресурс]. URL: http://ftad.ru/library/ftadl0/26.shtml

11. Андрианова E.H. Быт жителей Петрограда в период «военного коммунизма»: по материалам коллекции фотографий ГЦМСИР // Вестник Московского ун-та. Серия 8, История. 2011. № 2. С. 48-64.

12. Андрианова E.H. Коллекция фотографий документального фонда государственного центрального музея современной истории России как источник по истории повседневности: дис. ... канд. ист. наук. М., 2012

13. Бойцова О.Ю. Любительская фотография в городской культуре России конца XX в. Дисс. .канд. ист. наук. СПб., 2010. — 148 с.

14. Васильева Е.В., Стрельникова A.B. Биографическая память городских семей: опыт анализа фотоальбомов // Вестник РГГУ. Серия «Социология». 2012. № 2. С. 288-304.

15. Вишняков Е.П. Применение фотографии к путешествиям. СПб., 1893. — 148 с.

16. Власова Т.А. Рассматривание, рассказывание, припоминание: нарративизация содержания семейных фотоальбомов // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Под. ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова, В./1. Круткина. Саратов, 2007. С. 326-348.

17. Волкова Г.В. Фотография в системе общественно-политической и культурной жизни зарубежной России: 1920-1930-е гг.: дис. ... канд. ист. наук. М., 2007

18. Длужневская Г.В. Мусульманский мир Российской Империи в старых фотографиях. СПб., 2006. - 304 с.

19. Добренькая М.В. Москва второй половины 1940-х - первой половины 1950-х гг.: формирование образа города в документальной фотографии: дис. ... канд. ист.наук. М., 2010.

20. Донде А. Задачи регистрирующей фотографии // Вестник фотографии. 1913. №4. С. 274-277.

21. Донде А. Фотографирование в путешествии. М., 1919. — 208 с.

22. Дудин С.М. Фотография в научных поездках // Краеведение. М., Пг., 1923. № 1 — 2.

23. Иванова-Бучатская Ю.В. Мекленбургский дом-двор в фотографиях из собрания Кунсткамеры (2000 г.) // Радловские чтения —2005. Тезисы докладов. СПб., 2005. С. 88-101.

24. Красильников A.B. К вопросу исследования фотодокументов по истории всенародного движения в помощь фронту во время Великой отечественной войны // Научно-информационный журнал «Армия и общество». 2011. № 3 (27). С. 138—141.

25. Назаров А.Н. Кинофотодокументы начального периода Великой Отечественной войны. Опыт историко-архивоведческого и источниковедческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2003.

26. Назаров А.Н. Кинофотодокументы начального периода Великой Отечественной войны. Опыт историко-архивоведческого и источниковедческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2003.

27. Перевозчиков И.В. Основы антропологической фотографии. М., 1987. — 60 с.

28. Попов Д. Российская интеллигенция в фотографиях: виртуальный мир вчера и сегодня // Визуальная антропология: социальную реальность. Саратов: 2007 С. 326 -348.

29. Потапова А.И. Фотография как исторический источник по истории советской антирелигиозной пропаганды // Молодежный научный форум: электр. сб. ст. по мат. IX междунар. студ. науч.-практ. конф. № 8(9). URL:

https ://nauchforum.ru/archive/MNF_interdisciplinarity/8(9).pdf

30. Прищепова В.А. Центральная Азия в фотографиях исследователей (по материалам иллюстративных коллекций МАЭ РАН) // Центральная Азия. Традиция в условиях перемен. СПб., 2007. Вып. I. С. 223 — 260.

31. Рубинина З.М. Семейный фотографический архив как исторический источник (на примере архива семьи Левицких из коллекции ГИМ) / Источниковедение.ru. URL: http://ivid.ucoz.ru/publ/lappo_150/rubinina_ld_l/16-l-0-151

32. Сабурова Т.Г. Портрет в русской фотографии: избранные произведения 1850-1910-х гг. из собрания ГИМ. М., 2006. — 224 с.

33. Хмелевская Ю.Ю. Смертельный репортаж: будни и трагедии русского голода 1920-х гг. в свидетельствах американских очевидцев // Оче-видная история: Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. Челябинск, 2008. С. 247-268.

34. Хохлов Д.Ю. Фотодокументы личного происхождения по истории Второй мировой

войны как объект архивоведческого исследования: дис. ... канд. ист. наук. М., 2007.

35. Чертилина М.А. Кинофотодокументы о Е.К. Брешко-Брешковской в Российском государственном архиве кинофотодокументов и Российском государственном архиве литературы и искусства // Вестник архивиста. - 2012. - № 3. С. 74-90.

36. Чертилина М.А. Похороны жертв Февральской революции в Петрограде 23 марта 1917 г. в фотодокументах РГАКФД // Отечественные архивы. 2011. № 1. С. 45 — 51.

37. Чистякова В.П. Семейная фотография как источник для изучения истории повседневности России второй половины XIX - начала XX века

(Историографический обзор)// Вестник Тверского государственного университета. Серия: История. 2012. № 14. Вып. 2 / Ответств. за выпуск д.и.н. A.B. Белова. С. 122-130.

38. Шипова Т.Н. Фотографы Москвы - на память будущему, 1839—1930: альбом-справочник. М., 2001. — 368 с.

39. Якимович Е.Б. Портретная фотография как способ социальной репрезентации // Визуальные аспекты культуры. Ижевск, 2005. С. 61 — 66.

40. Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. 1856. Т. 6, Кн. 1. С. 359 — 400.

41. Стасов В.В. Фотография и гравюра // Русский вестник. 1856. Т. 6, Кн. 2. С. 555 — 576.

42. РаппапортА. Историческое время в фотографии // Мир фотографии / Сост. В.Стигнеев и А.Липков. — М.: «Планета», 1989. С. 35 — 39.

43. Васильева Е. Фотография и феномен времени // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Серия 15., 2014, вып. 1, с. 64—79.

44. Руйе А. Фотография. Между документом и современным искусством. — СПб: «Клаудберри», 2014. — 712 с.

45. Марковский Э.Я. Пути науки в фотографии // Фотография в прессе: вопросы истории, теории, практики. Свердловск. 1985. С. 95—111.

46. Марковский Я.Э. Язык фотографии как семиотическая проблема. М., 1988. —48 с.

47. Вартанов Анри. Фотография. Документ и образ. / М.: «Планета», 1983. — 272 с.

48. Болтянский Г.М. Очерки по истории фотографии в СССР. — М.: «Госкиноиздат», 1939. - 223 е., Илл.

49. Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. М., 1963

50. Кузин A.A., Рошаль Л.М. Кинофотофоноархивы. Учебное пособие. М., 1982. 68 с.

51. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии / М.: «Искусство», 1987. — 255 с.

52. Бархатова Е. Русская светопись. Первый век фотоискусства 1839—1914. СПб., 2009. - 300 с.

53. Попов А.П. Из истории русской фотографии. М., 2010. — 288 с.

54. Станулевич H.A. Русская историография фотографии // Клио. 2012. № 9. С. 85-87.

55. Сонтаг С.О фотографии / Пер. Викт. Голышева. / М.: «Ад Маргинем Пресс», 2013. — 272 с.

56. Стигнеев В.Т. Век фотографии. 1894-1994. Очерки истории отечественной фотографии. М., 2005. — 392 е., Илл.

57. Стигнеев В.Т. От пикториализма - к фоторепортажу, очерки истории отечественной фотографии 1900-1950. М., 2013. — 256 е., Илл.

58. Стигнеев В.Т. Зарождение советской фотографии: 1920-е годы. М., 2016. — 240 е., Илл.

59. Левашов В. Лекции по истории фотографии / М.: «Тримедиа Контент», 2014. — 464 с.

60. Молодковец Ю., Шинкарев В., Дубровский А. и др. Бутафорское счастье. Фотографии конца XIX — второй половины XX вв. из частных собраний. М., 2015, — 200с.

61. Греков Б.Д. История и кино // Советский исторический фильм. М., 1939

62. Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР: Учебное пособие. Вып. 1. М., 1962, с. 8

63. Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник. Учебное пособие. М., 1973.

64. Пушкарев Л.Н. Классификация русских письменных источников по отечественной истории. М., 1975, с. 205, 252.

65. Ковальченко И.Д. Методы исторического исследования. М., 1987

66. Медушевская О.М. Источниковедение новейшей истории «Studia zroatoznawcze». Warszava. 1972. № XVII// Вопросы истории. 1973. № 11, с. 188-189.

67. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы Архивного фонда Российской Федерации — источниковая база исторических исследований // Источниковедение XX столетия: Тезисы докладов и сообщений научной конференции. Москва, 28—30 января 1993 г. М., РГГУ, 1993.

68. Магидов В. М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архивоведения и источниковедения: автореферат дис. ... д-ра ист. наук. М., 1993.

69. Магидов В.М. Технотронные документы в историографии и источниковедении // Материалы научных чтений памяти академика И.Д. Ковальченко. М., Мосгорархив, 1997.

70. Магидов В.М. Визуальная антропология и задачи кино-, фото, фонодокументального источниковедения// Проблемы источниковедения и историографии. М., 2000. С. 336-349.

71. Магидов В.М. Кинофотодокументы по истории отечественной культуры второй половины XIX - XX веков // Материальная база сферы культуры. - Науч.-инф. Сб. -Вып. 1. - М., 2002. С. 65-78.

72. Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005. 394 с.

73. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы: проблемы историографии, архивоведения и источниковедения: автореферат диссертации на соискание степени доктора ист. наук. М., 1993, с. 3. URL: http://cheloveknauka.com/kinofotofonodokumenty-problemy-istoriografii-arhivovedeniya-i-istochnikovedeniya

74. Нарский И.В. Фотокарточка на память: Семейные истории, фотографические послания и советское детство (Автобио-историо-графический роман). Челябинск: ООО Энциклопедия, 2008. — 516 е., Илл.

75. Нарский И.В. Проблемы и возможности исторической интерпретации семейной фотографии (на примере детской фотографии 1966 г. из г. Горького) / Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия: сб. ст. Челябинск: «Каменный пояс», 2008. С. 55 — 74.

76. Магидов В.М. К вопросу об особенностях кинофотофонодокументов как массовых источников // Массовые документы и проблемы архивоведения. М., 1986.

77. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как объект источниковедения (историография вопроса)// Советские архивы. 1991. № 4—5.

78. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник// Отечественная история. 1992. № 5.

79. Диментман Д.А. Из опыта изучения фотодокументальных коллекций: теоретический и методический аспект. Архивоведческие и источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов. М., 1990. С. 57-65.

80. Сексенбаева Г.А. Фотодокументы: источниковедческие аспекты URL: https ://art ici ekz.com/article/7264

81. Ларина А.H. Фотодокументы как исторический источник (к историографии вопроса) // Источниковедение и историография в мире гуманитарного знания. М., 2002.

С.296-299.

82. Болотина М.О. Источниковедение фотодокументов в России: история вопроса и современное состояние // Актуальные проблемы источниковедения. Материалы III Международной научно-практической конференции. Витебск, 2015. С. 93-96.

83. Ланской Г.Н. Актуальные проблемы архивоведческого и источниковедческого изучения фотодокументов // Вестник архивиста. 2014.

84. Харитонова Е.В. Фотодокументы фототеки Киноцентра: проблемы архивоведения и источниковедения. URL: http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/haritonova.shtml

85. Трухачёва А.Ф. Из опыта работы по источниковедческому анализу и описанию фотоальбомов РГАКФД. URL:

http://www.rusarchives.ru/federal/rgakfd/truhacheva .shtml

86. Главацкая Е.М. Фотодокументы как исторический источник: опыт атрибуции, критического анализа и научного цитирования // Изв. Урал. фед. ун-та. Сер. 2. Гума-нит. науки. - 2012. - № 1 (99). С. 217-225.

87. Абилова O.P. Проблемы изучения фотодокумента как объекта архивоведения в российской историографии (2000-к годы). URL:

https ://cyberleninka. ru/art ici e/n/problemy-izucheniya-fotodoku me nta-kak-obekta-arhivovedeniya-v-rossiyskoy-istoriografii-2000-e-gody -

88. Магидов В.М. Вопросы теории и методики издания кинофотодокументов // Современные вопросы историографии советской археографии. М., 1986.

89. Козлов В.П. Основы теоретической и прикладной археографии - М.: РОССПЭН, 2008. 224 с.

90. Правила издания исторических документов в СССР. - М.: Гл. арх. упр. при Совете министров СССР, 1990. - 186 с. URL: http://www.opentextnn.ru/history/arkheography/ metod/pravila/?id = 369.

91. Digitization Standards for Images. May, 2004 // Smithsonian Institution. URL: http://siarchives.si.edu/records/electronic_records/records_erecords_digitization_image s.html

92. Recommendations for the Evaluation of Digital Images Produced from Photographie, Microphotographie, and Various Paper Formats. // Library of Congress. URL: http://memory.loc.gov/ammem/ipirpt.htm

93. Technical Guidelines for Digitizing Archivai Materials for Electronic Access: Création of Production Master Files - Raster Images (2004). // NARA. USA. URL: http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.html.

94. Technical Guidelines for Digitizing Cultural Héritage Materials // FADGI. URL: http://www.digitizationguidelines.gov/guidelines/digitize-technical .html.

95. Технические требования к оцифровке архивных документов, НСА к архивным документам, а также созданию, хранению, учету и использованию электронного

фонда пользования документов Архивного фонда Российской Федерации / Росархив, ООО «БизнесСкан», 2018 г., 147 с.

96. Corbis // URL: http://www.gettyimages.com/prestige7corbis

97. History of Corbis Corporation // Reference for Business URL: http://www.referenceforbusiness.com/history2/15/Corbis-Corporation.html

98. Corbis продан // Фотостоки. URL: http://www.f0t0st0ki.ru/bl0g/H0B0CTH/c0rbis-продан/

99. Как заработать фотографу в интернете, что такое стоковая фотография и фотобанки // Развитие стоковой фотографии. URL: http://21cent.ru/46

100. Фотобанки - где выгоднее купить фотографии. Сравнительная таблица стоковых фотобанков// FOTOSTOKI.RU URL: https://www.fotostoki.ru/fotobanks.html

101. Стоковая фотография и фотобанки: как заработать фотографу в интернете. «О реп business». URL: https://www.openbusiness.ru/html/dop4/photo4.htm

102. Необходимое уточнение: Фотоархив журнала Life представляет материалы двух журналов с данным названием, последовательно выходивших в США: Журнал общей театики Life, выходивший с 1883 по 1936 г.; Еженедельный новостной журнал, выходивший с 1936 до 1972 г., с сильным акцентом на фотожурналистику (затем выходил ежемесячно с 1978 по 2000 г.). Учитывая действующее авторское право, а также сроки выхода журнала, опубликованный архив ограничивается 1970-ми гг.

103. В рамках данной статьи автор не имеет возможности рассказывать о действующих в настоящее время объединениях фотографов и вынужден ограничиться только упоминанием самых значительных из них: World Photography Organisation (Всемирная организация фотографии — https://www.worldphoto.org) — международная организация, объединяет лучших любительских и профессиональных фотографов планеты. Организация работает в более 60 странах мира и ежегодно проводит конкурсы от Sony, Фестивали мировой фотографии, освещая лучшие снимки и лучших фотографов планеты в каждой категории. Fédération Internationale de l'Art Photographique (FIAP —https://www.fiap.net/en) — Международная федерация фотографического искусства, основана в 1950 г. Состоит из национальных фотографических федераций разных стран (действительных членов FIAP). Количество стран — членов FIAP на 01.01.2019 около 90. Целью FIAP является содействие продвижению фотографических знаний в мире на художественном, образовательном и научном уровне в соответствии с принципами ЮНЕСКО.

104. Юмашева Ю.Ю. Аудиовизуальные архивы в сети Интернет. Часть первая: «В начале было слово...»// Историческая информатика. — 2018. — № 4. С.84—110. DOI: 10.7256/2585-7797.2018.4.28149. URL: http://e-notabene.ru/istinf/article_28149.html

105. Audiovisual archiving: philosophy and principies//UNESCO. 2015. URL: http ://wayback. archive-

i t.org/10611/2016082 2095049/http://www.u nesco.org/new/en/com mu ni cation-and-information/resources/publications-and-communication-materials/publications/full-list/audiovisual-archiving-3rd-edition/

106. С 2012 no 2015 гг. в рамках Europeana осуществлялся самостоятельный проект -Europeana photography (http://www.europeana-photography.eu), который затем был интегрирован в общий ресурс в качестве тематической выборки. На сайте имеется раздел об участниках и партнерах проекта, который расширят круг фондодержателей фотодокументов (http://www.europeana-photography.eu/index.php?

en/62/partners).

107. Мазур Л.Н. «Визуальный поворот» в исторической науке на рубеже XX-XXI вв.: в поисках новых методов исследования. // URL: ucoz.ru/publ/lappo_ 150/mazur_ld/16-1-0-144.

108. Мещеркина-Рождественская Е.Ю. Визуальный поворот: анализ и интерпретация изображений // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 28-42.

109. Соколов А.Б. Текст, образ, интерпретация: визуальный поворот в современной западной историографии // Оче-видная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия. Челябинск, 2008. С. 10-24.

110. Гайдук В. Л. Визуальный поворот в исторической науке в конце ХХ-начале XXI вв. // «Стены и мосты» - II: междисциплинарные и полидисциплинарные исследования в истории: матер. Междунар. науч. конф. / отв. ред. Г.Г. Ершова. М., 2014. С. 148-156..

111. Круткин В., Романов П., Ярская-Смирнова Е. Интеллектуальное поле визуальной антропологии // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 7-18

112. Круткин В.Л. Фотографический опыт и его субъекты // Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Саратов, 2007. С. 43-61.

113. Russian History after the «Visual Turn» // Kritika: Explorations in Russian and Eurasian History 11, 2 (Spring 2010). P. 217-220.

114. Renner A. Der Visual Turn und die Geschichte der Fotografie im Zarenreich und in der Sowjetunion//Jahrbcher fr Geschichte Osteuropas. Band 62. 2014. Heft 3. S. 401-424.

115. Захарова Н.Ю. Визуальная социология: фотография как объект социологического анализа // Журнал социологии и социальной антропологии. 2008. Том XI. №1. С. 147 -161.

116. Gravenhorst Claus. Optical Layout Recognition (OLR) From unstructured to structured newspaper data // URL: bnf.fr>documents/en2014_gravenhorst.pdf

117. IFLA. Digitisation projects and best practice. Optical Layout Recognition (OLR)// URL: https ://www.ifla .org/n ode/6777

118. IBM Watson Visual Recognition // URL: https://www.ibm.com/watson/services/visual-recognition/

119. Google Cloud Vision // URL: https://cloud.google.com/vision/

120. OpenCV // URL: https://opencv.org/

121. Eisen Erica X. Who's Behind That Beard? Historians are using facial recognition software to identify people in Civil War photographs // Slate. URL:

https ://s late.com/technology/2018/ll/civi I-war-photo-sleuth-facia I-recognition, html? fbclid = IwARHTtW - VisgRBSw7rKZnjNAdfF26I2mPo2WQp2MTsD99z4nSwo__t5jzOc

122. ISO/TR 19263-1:2017. Photography - Archiving systems - Part 1: Best practices for digital image capture of cultural heritage material. // URL:

https://www.iso.org/standard/64220.html; URL:

https://www.iso.Org/obp/ui/#iso:std:iso:tr:19263:-l:ed-l:vl:en; URL: https ://w ww. evs.ee/eelvaade/iso-tr-19263-l-2017-en.pdf

123. ISO/TS 19264-1:2017/ Photography - Archiving systems - Image quality analysis -Part 1: Reflective originals// URL: https://www.iso.org/standard/64221.html

124. ISO/AWI 21761-2 Document management - Guidelines for document scanning - Part 2: Scanning photographs

125. Шпильковская A. Google начал указывать авторов фотографий при поиске

изображений // URL: https://birdinflight.com/ru/novosti/20181002-google-metadata-standards.html

126. Как чрезмерный «фотозуд» влияет на память и идентичность // Camerlabas.ru URL: https ://са me га la bs.org/12476-kak-chrezmernyj-fotozud-vliyaet-na-pamyat-i-identichnost

127. Зачем люди делают селфи, что они от себя скрывают и от чего бегут. // Camerlabas.ru URL: https ://са me га la bs.org/10768-zachem-lyudi-delayut-selfi-chto-oni-ot-sebya-skryvayut-i-ot-chego-begut

128. Andy Uhrich (2018) Moving Image and Sound Collections for Archivists. The American Archivist: Fall/Winter 2018, Vol. 81, No. 2, pp. 548-

552. URL: https://doi.org/10.17723/0360-9081-81.2.548