CC BY
71
ИСТОРИЯ ЗАПАДНОЙ ФИЛОСОФИИ
УДК 1 (430) (091) «17»
Е. Ф. Гордюхин Эпикурейское учение о богах и эстетическая теория Канта
Учение о богах Эпикура рассматривается в качестве завершающего этапа реализации принципа удовольствия. «Космическое» сознание Эпикура характеризуется как внутренне различенное, где основанием различия служит ощущение божественного присутствия как искусственно воспроизводимой, эстетически заданной нормы. Учение, согласно которому Боги предстают как своего рода «целесообразность без цели», обнаруживает некоторое сходство с кантовской теорией вкуса.
The doctrine of gods of Epicurus is regarded as a final stage of his «esthetic of enjoyment». "Cosmic" consciousness of Epicurus is characterized as internally differentiated, where the basis of difference is a sense of divine presence considered as an artificially reproduced, and aesthetically prescribed norm. The doctrine, according to which gods appear as a kind of "expediency without purpose, finds some similarities with Kant’s esthetic theory.
Ключевые слова: междумирие, целесообразность, множественность, возвышенное, очевидность, вкус, удовольствие.
Key words: usefulness, multiplicity, sublime, clearness, taste, enjoyment.
Учение Эпикура о богах, основанное на принципе блаженства, можно с полным правом охарактеризовать как преимущественно эстетическое. Разумеется, представления о совершенных сущностях сохраняют в себе также и требование абсолютного этического идеала, и с определенной точки зрения именно эта интенция может быть принята здесь за основополагающую. Но дело обстоит таким образом, что если абстрагироваться от сущности как именно ощутимой сущности, непосредственной единичности по отношению к другой единичности и попытаться представить ее как некое всеобщее в образе разумной и идеальной в нравственном плане личности, то в остатке мы не получим ничего, кроме собственно процесса абстрагирования. Идеал в таком случае представлял бы собой нечто, лишенное всякого содержания, поскольку всеобщее для Эпикура не может быть выражено как мыслимое, но есть
лишь предел ощутимого, сущностный предел. Поэтому этика Эпикура как таковая носит сугубо негативный характер, оперируя понятиями отсутствия, лишения, избегания: подлинное благо состоит не в том, чтобы делать что-то, скажем, противостоять несправедливости, но в том, чтобы не делать того, что бы нарушало внутреннее равновесие1. С другой стороны, однако, само по себе наслаждение от созерцания основано на потребности разума, и проблема состоит в том, что разумное бытие представлено здесь как бытие чувственное и единичное. В результате, когда мы говорим о богах, в представлении о которых, по словам Т.В. Васильевой, «сконцентрированы все ценностные пределы эпикурейской философии» [2, с. 203], мы должны иметь в виду такую эстетическую предметность, которая бы отвечала не просто критерию ощущения и связанного с ним удовольствия, но именно критерию подготовленного культурой чувства, т. е. удовольствия общезначимого.
Здесь, таким образом, мы находим много общего с кантовской теорией вкуса: ведь если боги предстают как наиболее совершенное в природе, а удовольствие от созерцания божественных междумирий -следствием разумного образа мыслей, то последнее с необходимостью должно было быть основано на некой всеобщей цели, иначе говоря, на заинтересованности разума в своей реализации в природном мире2. Но эстетическая очевидность по Эпикуру, представляющая собой всеобщее в виде пребывающего во мне представления о том, что часто являлось мне, ощущалось по аналогии с кантовским субъективным суждением вкуса, вовсе не подразумевает понятия цели, а, напротив, заключается в совершенно бескорыстном любовании, и так же, как субъективная всеобщность вкуса, не может быть основана на понятии отдельной вещи, природы вообще, свободы или идее бессмертного бога . Именно поэтому всеобщее у Эпикура предстает как единичное, как субъективное представление о некоей блаженной сверхсущности, которое само по себе есть лишь констатация разумного и бесконечного во мне. Если использовать кантовскую терминологию, это представление о сверхсущности как предельном выражении чувственно прекрасного есть представление о «воз-
1 Подробнее об этом см. работу Т.В. Васильевой «“Фантастический прорыв” Эпикура» [2]. Ср. с оценкой З.А. Покровской [10].
2 Ср. с размышлениями И. Канта в «Критике способности суждения»: «...так как разум заинтересован и в том, чтобы идеи <.> имели также объективную реальность, то есть <...> соответствие ее продуктов с нашим независимым от всякого интереса удовольствием, которое мы априори признаем законом для каждого, не имея возможности обосновать это доказательствами, - <...> душа не может размышлять о красоте природы, не находя в этом интереса и для себя» [8, с. 232].
Ср. с тезисом Канта: «.суждения вкуса суть единичные суждения, так как свой предикат удовольствия они связывают не с понятием, а с данным единичным эмпирическим представлением. Следовательно, не удовольствие, а именно общезначимость этого удовольствия <...> представляется в суждении вкуса как общее правило для способности суждения, значимое для всех» [8, § 37, ср. § 31].
вышенном» в природе, когда она «возвышает воображение до изображения таких случаев, в которых душа может ощущать возвышенность своего назначения по сравнению с природой» [8, с. 198]. Но чувство возвышенного по Канту свидетельствует о наличии в душе представлений некоей высшей целесообразности и подготавливает ее к пришествию морального закона1. По Эпикуру же высшее благо не имеет интенций к тому, чтобы быть объективно данным, - оно скорее объективно не дано; фиксируется лишь его отсутствие как своего рода сгусток в мыслимой пустоте, который есть лишь предел ощутимого. Поэтому боги абсолютно бездеятельны, ничего не желают и никаких целей не имеют. Человек же в отличие от богов цель имеет, но она заключается как раз в том, чтобы не иметь никаких целей. Этот бесхитростный парадокс играет роль своеобразной этической установки - спокойного наслаждения жизнью, которая сама по себе бессмысленна. Так, человекоподобные эпикурейские боги предстают в качестве воплощенного этического идеала, и это стремление Эпикура выдавать желаемое за действительное сближает его учение о богах с субъективным принципом Канта: для них обоих должен быть возможен переход из области внутренней свободы к области ее реализации в природе, который Кант находит для себе в эстетической и телеологической силе суждения, а Эпикур - в наслаждении от созерцания божественных междумирий. Эстетическая сила суждения, основанная на субъективном принципе вкуса, предполагает некую целесообразность без цели, когда прекрасное не может оцениваться ни его полезностью, ни с точки зрения наличия в нем идеи добра [8, § 11, 15]. В качестве всеобщего в эстетической силе суждения Кант называет удовольствие, наиболее совершенной формой которого выступает удовольствие от возвышенного. Именно принимая во внимание чувство возвышенного, можно говорить об эстетическом суждении как имеющем в своей основе априорные принципы, равно как и задатки морального чувства [8, § 29].
Суждение вкуса по Канту не основывается на понятиях, но так как определяющим моментом здесь является чувство удовольствия, то «к какому-то понятию оно все же должно относиться, иначе оно никак не могло бы притязать на необходимую значимость для каждого» [8, с. 266]. Так, в основу чувственного созерцания Кант кладет «трансцендентальное понятие разума о сверхчувственном» как «неопределенную идею сверхчувственного в нас», которая сама по себе непригодна для познания, но которую с необходимостью следует допустить как единственный возможный выход для того, чтобы примирить природу и разум [8, § 57]. Этот «сверхчувственный субстрат человечества» впервые открывается в сфере возвышенного, которое следует отличать от простого удовлетворения вкуса, связанного с чувством прекрасного, поскольку в отличие от
1 Подробнее см.: Делез Ж. Эмпиризм и субъективность.. .[6, с. 198-200].
последнего именно в возвышенном для человека обнаруживается его нравственный интерес.
Если удовольствие от прекрасного указывает на формальную целесообразность объекта природы, благодаря чему предмет кажется нам заранее предопределенным к тому, чтобы нравиться всем и без всякого интереса, то чувство возвышенного, напротив, имеет дело зачастую с бесформенным объектом (природой в своем хаосе), побуждая душу к тому, чтобы искать целесообразность не в природе, а в нас самих, в частности, в нашем моральном предназначении. Так, для того чтобы признать красоту природы возвышенной, недостаточно одного лишь вида, скажем, бушующего океана, но требуется некая расположенность души к тому, чтобы считать ее таковой: «возвышенное в собственном смысле слова не может содержаться ни в какой чувственной форме, но касается только идей разума» [8, с. 183]. При суждении о вещи как о возвышенной, эстетическая способность согласует воображение с разумом как сверхчувственным, образуя идею целого в душе. Сталкиваясь с необъятностью бесформенного объекта природы, воображение негативным образом переступает собственные границы, находя всю свою силу несоизмеримой с требованием разума к объединению безмерности в целое [8, с. 183]. Это несоответствие переносится затем на объект природы, так что он представляется содержащим идею бесконечности и сверхчувственного в себе, то есть возвышенным, тогда как в действительности он дает лишь повод найти ее в собственной душе.
«.чувство недосягаемости идеи посредством воображения само есть изображение субъективной целесообразности нашей души в применении воображения к ее сверхчувственному назначению и заставляет нас субъективно мыслить самое природу в ее целокупности как изображение чего-то сверхчувственного, хотя мы и не в состоянии объективно осуществить такое изображение» [8, с. 203].
Возвышенное образует в душе разлад, который, с одной стороны, вызывает чувство неудовольствия от несоответствия способности воображения идее разума, но, с другой - чувство удовольствия от этого несоответствия, поскольку оно говорит о наличии в ней сверхчувственного и, следовательно, более высоком предназначении. Возвышенный «объект делает для нас как бы наглядным превосходство основанного на разуме назначения наших познавательных способностей над максимальной способностью чувственности» [8, с. 194]. Таким образом, говорит Кант, имеет место некоторая «подстановка», когда мы «смешиваем уважение к объекту с уважением к идее человечества в нашем субъекте» [8, с. 194].
Возвращаясь к Эпикуру, следует сказать, что в его случае мы имеем дело со схожего рода операцией, ведь представление о богах также, на первый взгляд, рисуется нам в виде некоего допущения о наличном бытие сверхчувственного как воплощенном этическом идеале. Но согласно
атомистическому принципу это сверхчувственное обретает характер самостоятельной единичности, превращаясь из объекта созерцания в субъект, в определенную точку зрения. Если же учесть тот факт, что боги не обладают никакими положительными этическими характеристиками, а, напротив, являются лишь эстетической очевидностью их отсутствия -отсутствия всяких целей, идей и смыслов, то представление о божественных междумириях предполагает наличие таких сущностей, которые свидетельствовали бы не столько о духовном единстве с миром, сколько о состоянии перманентного различия с ним по принципу отношений я и другого, одной единичности по отношению к другой единичности. Боги как сущности продуцируют различие за счет постоянного воспроизводства способности созерцания, которая одна только имеет значение в формировании мира как эстетической действительности.
Единственным критерием этически правильного образа жизни Эпикур называет удовольствие - «его мы познали как первое благо, сродное нам, с него начинаем всякое предпочтение и избегание и к нему возвращаемся, пользуясь претерпеванием как мерилом всякого блага» [D.L. Vitae philos. X, 129]1. Наслаждение, как мы говорили об этом выше, бывает двух видов - в движении и покое: первое Эпикур определяет как «радость и удовольствие»; второе - как «безмятежность и безболезненность» [D.L. Vitae philos. X, 136]. Однако, когда Эпикур говорит о наслаждении как конечной цели, он отнюдь не имеет в виду голую чувственность, напротив, он считает, что в деле достижения свободы от страданий тела и смятения души мы не можем обойтись без участия разума. Поэтому величайшим благом он считает разумение, «исследующее причины всякого нашего предпочтения и избегания и изгоняющее мнения, поселяющие великую тревогу в душе» [D.L. Vitae philos. X, 132]. В связи с этим наряду с наслаждением плоти, которое «не увеличивается, а только разнообразится, если устранить боль от недостатка», он выделяет также и наслаждение в мысли, достигающее своего предела «в размышлении о тех и таких вещах, которые прежде доставляли мыслям наибольший страх» [D.L. Vitae philos. X, 144]. Следовательно, высшего наслаждения мы можем достичь, только составив себе правильное представление о смерти [D.L. Vitae philos. X, 125-126], о небесных явлениях, с которыми связано множество суеверий [D.L. Vitae philos. X, 81], и о богах, которые выступают одновременно и доказательством, и субъектом высшего наслаждения [D.L. Vitae philos. X, 123-124]. Следовательно, эстетическое наслаждение неотделимо от некоторого рода интеллектуального удовольствия с той лишь его особенностью, что оно находит свой интерес в чувственном или, по крайней мере, в некоем пределе чувст-
1 Ср.: «Точно так же и добродетели для нас предпочтительны не сами по себе, а ради приносимого ими наслаждения, как лекарство - ради здоровья» [D.L. Vitae philos. X, 138]. Здесь и далее фрагменты Эпикура даются в переводе М.Л. Гаспарова [7].
венного, каковым являются боги. Для Эпикура крайне важно сохранить силу непосредственной очевидности, которая вкупе с разумным складом мыслей не позволяет пустому мнению захватить власть над душой, нарушив ее покой и созерцательную усладу.
«Поэтому так важно быть внимательным к непосредственным ощущени-
с» с»
...>, а также ко всякой непосредственной очевидности, данной каждому из наших средств суждения» [D.L. Vitae philos. X, 82].
Последнее разъяснено в рассуждениях Эпикура о небесных явлениях:
«.не следует думать, будто какое-то существо распоряжается ими и приводит или привело в порядок; и не следует думать, будто оно при этом пользуется совершенным блаженством и бессмертием, потому что распоряжения, заботы, гнев, милость с блаженством несовместимы, а возникают при слабости, страхе и потребности в других» [D.L. Vitae philos. X, 76-77].
Стремление Эпикура положить в основу всякого знания незамутненную внешним критерием эстетическую предметность находит созвучие с трансцендентальной эстетикой И. Канта. В частности, приведенный выше отрывок обнаруживает большое содержательное сходство со следующим фрагментом из «Аналитики возвышенного»:
«В трансцендентальной эстетике способности суждения речь должна идти только о чистых эстетических суждениях; значит, здесь нельзя брать в пример такие прекрасные или возвышенные предметы природы, которые предполагают понятие о цели». И далее: «Следовательно, если вид звездного неба называют возвышенным, то в основе суждения о нем не должны лежать понятия о мирах, населенных разумными существами» [8, с. 205].
Так же как эстетическая целесообразность, по Канту, должна быть сохранена в ее свободе, сила непосредственной очевидности, по Эпикуру, даже будучи совмещенной с некоторого рода моральным удовольствием и так или иначе целью, должна играть определяющую роль в достижении высшего блага.
Такое отрефлексированное представление о единстве чувственного и духовного, которое мы находим в возвышенном у Канта, а также в учении Эпикура о богах и небесных явлениях, не исключает, однако, внутреннего противоречия, являющегося следствием субъективности принципов обоих философов и снятое лишь благодаря внешнему требованию разума. В возвышенном, как сказано, это противоречие заключается в сопровождающем чувство удовольствия ощущении разлада от несоответствия чувственной способности идеям разума, в силу чего имеет место некая «подстановка». Что же касается учения о богах, то разумное представление о них еще не гарантирует блаженства, равного божественному, а в иных случаях и вовсе служит последним прибежи-
щем для отчаявшихся - как добрая сказка на ночь1. Доказательство последнему являет собой знаменитая поэма Лукреция, чья трагическая эстетика в ее сравнении с пассивной созерцательностью Эпикура отсылает нас опять же к представлению о возвышенном, обозначенному Кантом.
С одной стороны, Лукреций отрицает традиционное представление о богах, поскольку они вносили бы беспорядок и случайность в закономерные и естественные процессы природы. Миф полагается как принцип смятения духа - в душе образуются ложные представления о бесконечном, коим, следовательно, должно быть противопоставлено знание о бесконечности подлинной . Подлинную бесконечность, в свою очередь, составляет природа во всем ее многообразии, и все, что случается в ней, нельзя свести к ни к Единому как идее, ни к божественному произволу3. Таким образом, случайности и неопределенности, связанными с признанием существования капризных и склонных к самодурству богов, должен быть противопоставлен естественный порядок природы. Но этого не происходит, ведь наряду с высшей необходимостью Лукреций находит в природе и основание разнообразного, которое несводимо ни к какому закону, не собирается в целое, но имеет значение само по себе как именно чувственное разнообразие конечного мира. Поэтому - с другой стороны - случайности противопоставляется не столько необходимость, сколько именно необходимость случайного: ложному беспорядку противопоставляется беспорядок истинный. Так, первоначальное представление о природе как целесообразности уступает место природе в значении первозданного хаоса, а на смену пассивной созерцательности благоверного эпикурейца приходит ощущение заброшенности и бессилия индивида перед лицом стихии. Природа, которую нельзя объять в некое целое и которая полагается как бесконечная сумма и принцип производства различного, не может быть прекрасна - она, в этом смысле, должна быть возвышенна4. Именно возвышенное природы, в кантовском понимании этого термина, и формирует трагическую эстетику Лукреция в ее отличии от созерцательной эстетики Эпикура.
1 «.будешь ты жить, как бог среди людей. Ибо кто живет среди бессмертных благ, тот и сам ни в чем не сходствует со смертными» [D.L. Vitae philos. X, 135].
2 Подробнее см. в работе Делеза Ж. Лукреций и симулякр [5].
3 См. Боровский Я. М. Образ Эпикура у Лукреция [1].
4 Можно согласиться с выводом Т.В. Васильевой, полагающей, что если Лукреция «привлекала эпикуровская космология, по которой мироздание не имело ни первоначального замысла, ни начала, ни конца, ни числового распорядка в устроении, ни гармонического согласия разнородного (т. е., по существу, менее всего могло именоваться мирозданием), а представляло собой лишь неопределенную смесь, образованную спонтанным движением и случайным стечением элементов, то можно заключить, вероятно, что эстетическому сознанию Лукреция была чужда красота, полагающая себя в порядке, гармонии и в размеренном соответствии правильным образцам» [4, с. 18-19].
Лукреций с большим упоением изображает картины первобытного хаоса и рождения из него космоса, его вдохновенный ум интересуют явления, поражающие своим величием и динамикой, исполненные мрачного трагизма - громы, молнии, смерчи и т. п. Весь человеческий прогресс, все надежды и начинания тонут в бурлящем потоке перерождений, поглощенные безжалостной машиной атомизма. Апофеозом же безвыходного трагизма становится для Лукреция завершающее поэму изображение чумы как пример безжалостного функционирования механизмов природы ^исге! De гегит natura, VI]. Так, начав как истинный сын природы с благостного созерцания ее разумного лика, заканчивает Лукреций как подлинно римский пасынок: из уст его исторгается вопль: «Тщетно!» (Nequiquam!), и ему ничего более не остается как принять беспомощность за безмятежность, обратить ее в собственную добродетель, произведя тем самым уже знакомую нам «подстановку», когда чувство неудовлетворения и тот священный ужас, которые внушают нам возвышенные явления природы, пододвигают способность созерцания к ее пределу, указывая на возможность удовлетворения более высокого порядка - на удовольствие морального чувства. Мораль же эта состоит в полной безмятежности, равнодушии к треволнениям жизни и пассивной созерцательности эпикурейского бога.
Все это возвращает Лукреция на исконные эпикурейские позиции, а вся его трагическая эстетика лишь выступает необходимым моментом внутри созерцательной эстетики Эпикура. Поэтому если и права Васильева, говоря о том, что Лукреций, сведя человека к природе, не сумел найти союза между ними [3, с. 399], то только в том смысле, что единство здесь должно быть основано на различии как фундаментальном требовании: единство вторично и негативно, поскольку дается через проекцию морального идеала в виде божественной сверх-сущности, заключающейся в отсутствии всяких качеств, - некой пустоты, которая может быть наполнена любым содержанием, атомами. В этом смысле пустота трактуется как предел, как духовная граница любого явления, на которое направлено созерцание, образуя некую сверхчувственную единичность по отношению к чувственной, и эстетическую ценность этого отношения гарантирует различие.
Список литературы
1. Боровский Я. М. Образ Эпикура у Лукреция // Лукреций. О природе вещей. Т.2. - М.: АН СССР, 1947 - С. 181-198.
2. Васильева Т.В. «Фантастический прорыв» Эпикура // Комментарии к курсу истории античной философии. - М., 2002. - С. 199-246.
3. Васильева Т.В. Философия и поэзия Лукреция как выражение единого мироощущения // Комментарии к курсу истории античной философии. - М., 2002. - С. 381-402.
4. Васильева Т.В. Эстетические принципы творчества Лукреция: авто-реф. дис. - М., 1969.
5. Делез Ж. Лукреций и симулякр // Делез Ж. Логика смысла. - М.: Раритет, Е-бург.: Деловая книга, 1998. - С. 347-366.
6. Делез Ж. Эмпиризм и субъективность: опыт о человеческой природе по Юму. Критическая философия Канта: учение о способностях. Бергсонизм. Спиноза. - М.: ПЕР СЭ, 2001.
7. Диоген Лаэртский О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов. - М.: Мысль, 1986.
8. Кант И. Критика способности суждения. - СПб.: Наука, 1995.
9. Лукреций. О природе вещей. - М.: Худож. лит., 1983.
10. Покровская З.А. Основные понятия этики у Лукреция и Эпикура // Вестн. древней истории. - 1966. - № 4. - С. 157-166.
