CC BY
155
Люди научного поиска
Дмитрий Алексеевич Голицын - обретение портрета выдающегося дипломата, учёного, собирателя экспонатов для Эрмитажа
Голицын
Георгий Сергеевич,
академик РАН, научный руководитель Института физики атмосферы им. А.М. Обухова РАН, советник Президиума РАН
Дмитрий Алексеевич Голицын (1734-1803) был выдающимся деятелем своего времени. Посланник во Франции (17601768), в Нидерландах (1768-1782), друг Дидро, Даламбера, многих энциклопедистов, замечательный учёный, сведущий в различных областях физики, химии, геологии и минералогии, член практически всех академий того времени, агент Екатерины Великой по закупке картин для Эрмитажа. Его дипломатическая и научная деятельность достаточно полно описана в книге Г.К. Цверавы . О деятельности Д.А. Голицына по собиранию коллекции Эрмитажа можно прочесть в книге Б.Б. Пиотровского, долгие годы являвшегося директором музея, и в статье В.В. Перцова , прочитанной им на VI Голицынских чтениях в 1999 году. Им были закуплены сотни картин, включая все главные шедевры Эрмитажа, и тысячи графических листов. В настоящее время вызывает большой интерес деятельность Д.А. Голицына как экономиста, первого человека, поднявшего в 60-х годах XVIII века вопрос о необходимости освобождения крестьян из крепостной зависимости для успешного экономического роста России. Об этих фактах его биографии рассказывают три статьи в международном сборнике «Европейское Просвещение и цивилизация России» . Перечитывая труды Д.А. Голицына более чем двухсотлетней давности, наш ведущий вулканолог академик С.А. Федотов отмечает, что Дмитрием Алексеевичем впервые были высказаны и с современной точки зрения достаточно хорошо обоснованы современные представления о природе вулканизма.
Однако до самого последнего времени был известен лишь силуэтный портрет этого замечательного деятеля, воспроизведённый на обложке книги Г.К. Цверавы. Он был обнаружен в редком немецком издании трудов Д.А. Голицына в библиотеке Института истории естествознания и техники Российской Академии наук, откуда был перерисован в увеличенном виде для книги И.В. Голицыным (ныне народным художником России, членом Академии художеств). Летом 1799 года Дмитрий Алексеевич, живший тогда в Брауншвейге, был избран президентом «Герцогского общества всеобщей минералогии в Йене». Йена
Дмитрий Алексеевич Голицын - обретение портрета выдающегося дипломата, учёного, собирателя экспонатов для Эрмитажа
Голицын Георгий Сергеевич
была тогда частью княжества Саксен-Веймар и после смерти Дмитрия Алексеевича президентом общества стал Гёте. Герцогскому обществу незадолго до смерти Дмитрий Алексеевич передал свою минералогическую коллекцию в тридцать пять тысяч образцов. Общество обратилось к Голицыну с просьбой прислать свой портрет. На эту просьбу Дмитрий Алексеевич отвечал из Брауншвейга: «Что же касается моего портрета, то я уверяю Вас, милостивый государь, что мне было бы очень приятно знать, что он помещён в музее; но, право, у меня его нет, и я не знаю здесь ни одного сносного художника» [1, стр. 170].
Однако в 2000-м году изображение молодого Д.А. Голицына оказалось, спустя 240 лет, найдено и в конце 2004 года опубликовано. Это замечательная и удивительная история, ставшая возможной благодаря настойчивости, энтузиазму, любви к искусству и к его истории двух людей: парижского антиквара Мари-Луиз Беккер и профессора славистики (в отставке) Йэйлского университета Александра Шенкера. Небольшое косвенное участие в этой истории принимали автор данного текста и упомянутый выше его кузен Илларион Владимирович Голицын.
Как специалист по атмосфере, климату, различным разделам геофизики я, начиная с 1959 года, более пятидесяти раз побывал в США. Уже во время первого визита мне задавали вопрос о родстве с Дмитрием Голицыным (1770-1840), основавшем в начале XIX века католическую академию в городе Лорет-то, штат Пенсильвания. Рядом с Лоретто в 50-х годах XIX века возник небольшой город Голицын, названный в его честь. Среди католиков США отец Дмитрий считается местным святым. Он изображён в полный рост на витраже главного католического собора США в Вашингтоне. Дома от отца я узнал, что это был сын Дмитрия Алексеевича. Со второй половины 80-х годов я стал особенно часто бывать в США, по два - три и даже четыре раза в год. Мне неоднократно предлагали съездить из Вашингтона в Галлицин (такова английская транскрипция названия города). Наконец, в августе 1993 года эта поездка состоялась, но об этом отдельная история. В доме-музее отца Дмитрия, рядом
Силуэт князя Дмитрия Алексеевича Голицына (1734-1803), единственное его изображение, известное до 2000 г. Выполненная И.В. Голицыным копия силуэта размером 1 х 2 см
Терракотовый бюст Д.А. Голицына в профиль и в три четверти работы Мари Колло, 1766.
с которым находятся его могила и памятник в Ло-ретто, я оставил запись с указанием своего рабочего адреса.
Весной 1997 года я получил письмо от неизвестного мне тогда профессора Александра Шенкера с просьбой встретиться в августе того же года в Москве для обсуждения возможной идентификации некоего скульптурного портрета. Шенкер после отставки подрабатывал, возя в Петербург экскурсии американских туристов, и особенно интересовался историей создания
«Медного всадника» - памятника Петру I.
Будучи уже в России, он мне позвонил, и мы договорились поехать к Иллариону, у которого хранятся семейные портреты предков, начиная с Ивана Алексеевича и Анастасии Петровны Голицыных, деда и бабки Дмитрия Алексеевича. Шенкер знал по русским и французским архивам, что Дмитрий Алексеевич сыграл главную роль в выборе в качестве создателя памятника Петру I Этьена Мориса Фальконе (1716-1791). Скульптор - будущий автор памятника был выбран по совету Дидро. В 1766 году пятидесятилетний Фальконе отправился в Санкт-Петербург, где провёл шестнадцать лет, завершившихся созданием и установкой знаменитого памятника. С ним поехала его ученица Мари-Анн Колло (1748-1821), талант которой уже проявился в полной мере, особенно в скульптурных портретах. Колло вылепила голову для статуи Петра I, а в запасниках Эрмитажа хранятся терракотовые бюсты нескольких вельмож того времени и прекрасный бюст императрицы Екатерины II её работы.
Осознав, сколь значительна личность Дмитрия Алексеевича, Александр Шенкер занялся поисками его портретов. В архивах Лувра ему попался снимок в двух ракурсах скульптурного бюста молодого красивого мужчины с крупным носом на редкость красивой формы. На бюсте имелась надпись «Marie Collot, 1766», но не было указано, чей это портрет. В 20-х годах XX века бюст был предложен Лувру. Музей отказался его купить, поскольку у них было уже достаточно скульптур Колло, да к тому же было неизвестно, с кого сделан этот портрет. В мае 1975 года бюст был продан на аукционе в Париже, и сейчас его
Дмитрий Алексеевич Голицын - обретение портрета выдающегося дипломата, учёного, собирателя экспонатов для Эрмитажа
Голицын Георгий Сергеевич
местонахождение неизвестно. Достоверно известно, что Колло делала бюст Дмитрия Алексеевича, даже изготовила несколько его экземпляров. Один она увезла в Петербург в 1766 году, о чём Дмитрий Алексеевич сообщает Н.И. Панину в письме от 31 августа того же года, другой был у Дидро. Однако их дальнейшая судьба неизвестна. Может быть, тот, который предлагался Лувру, когда-то принадлежал Дидро, а петербургский экземпляр может ещё найтись в каких-нибудь запасниках.
Французский коллекционер Давид-Вейль в середине 50-х годов XX века высказал мнение, что это бюст Мельхиора Гримма, известного деятеля эпохи Просвещения во Франции. Русский читатель знает Гримма по отрывку из I главы Евгения Онегина:
Руссо (замечу мимоходом) Не мог понять, как важный Грим Смел чистить ногти перед ним, Красноречивым сумасбродом. Защитник вольности и прав В сем случае совсем не прав.
Однако Шенкеру такое отождествление казалось весьма натянутым. Ему хотелось думать, что это Дмитрий Алексеевич. Как он мне потом рассказывал, он знал из романа «Анна Каренина» Л.Н. Толстого о длинных носах Голицыных. Узнав о музее Д.Д. Голицына в Лоретто, Шенкер отправился туда. Выяснилось, что нет прижизненных портретов и отца Дмитрия, а существующий его портрет написан по памяти священником, сменившим покойного через год после его смерти. В музее ему рассказали о Голицыных в России и дали мой адрес. У Шенке-ра была слабая надежда на то, что родственники, пусть и непрямые потомки, смогут сообщить какие-то полезные сведения. У Иллариона мы рассмотрели портреты деда и бабки Дмитрия Алексеевича, его дяди Фёдора Ивановича, старшего брата Алексея Ивановича, отца Дмитрия Алексеевича, его двоюродного брата Николая Фёдоровича (на свадьбе которого с Прасковьей Ивановной Шуваловой посаженной матерью
Портрет князя Д.А. Голицына, рисунок Пьера Этьена Фальконе, сына знаменитого скульптора, 70-е годы XVIII века, Гаага.
Люди научного поиска
Изображение отца Дмитрия, князя Дмитрия Дмитриевича Голицына (1770-1840), сына Д.А. Голицына. Картина находится в музее отца Дмитрия, католического священника в городе Лоретто, основавшего там в 1799 году католическую академию.
была великая княгиня Екатерина Алексеевна, будущая Екатерина Великая, о чём она пишет в своих записках), двоюродного племянника Фёдора Николаевича, второго куратора Московского университета после смерти его дяди Ивана Ивановича Шувалова, Михаила Фёдоровича, проходившего по делу декабристов «за недоносительство», впоследствии главного директора Голицынской больницы (после революции - Первой Градской). Посмотрели, поговорили, обменялись в разговоре многими интересными деталями, но ничего по существу не выяснили, хотя гипотеза о том, что бюст Колло - это портрет Дмитрия Алексеевича, стала и для нас с Илларионом весьма привлекательной, тем более, что до того мы и не слышали об этом бюсте.
Зимой 2004 года я почти месяц был в США в различных университетах и учреждениях Западного и Восточного побережья. Последние девять дней я провёл в Майами. Перед отъездом за границу я нашёл визитную карточку Шенкера и созвонился с ним из Майами. Первое, что сообщил мне Александр -бюст работы Колло абсолютно точно идентифицирован как изображение князя Голицына мадам Беккер, которой удалось найти у других антикваров портрет Дмитрия Алексеевича, выполненный Пьером Этьеном Фальконе, сыном знаменитого скульптора. По факсу он переслал мне рисунок в Майами, но эта копия оказалась негодного качества.
В конце сентября 2004 года я снова был в США, на этот раз в Вашингтоне, после чего полетел в Бостон погостить у старшей дочери Анны. Я вспомнил про Шенкера, по Интернету мы нашли его телефон и электронный адрес и договорились, что в воскресенье 26 сентября мы с Аней приедем к нему в Нью-Хэйвен. Интернет выдал нам информацию о маршруте со всеми поворотами, светофорами, указанием длины каждого отрезка пути и сообщил, что от Аниного дома до дома профессора Шенкера мы должны добраться за 2 часа 5 минут.
Мы провели полдня в Нью-Хэйвене. Йэйлский университет считается одним из престижнейших в США - третьим после Гарварда и Принстона, застроен в 30-х годах XX века зданиями в готическом стиле. Мы гуляли по городу, по территории университета, сделали ксерокопии со снимков бюста Д.А. Голицына работы юной Колло и с рисунка её мужа, сына скульптора Фальконе. Мы проговорили часа два. Вкратце суть беседы такова. Мари Колло была влюблена в Этьена Фалько-не и последовала за ним в Петербург, где и работала с ним над памятником. Потом она вышла замуж за сына скульптора, Пьера Этьена (1741-1791), который был неплохим художником. По возвращении во Францию Мари Колло купила небольшое имение в Лотарингии, где и прожила до конца дней своих. У неё была дочь, тоже Мари, и сын Ансельм. Всё, что осталось от Колло, было разделено наследниками, часть ее имущества
Дмитрий Алексеевич Голицын - обретение портрета выдающегося
дипломата, учёного, собирателя экспонатов для Эрмитажа__
Голицын Георгий Сергеевич
потом оказалась в музее города Нанси. Всё это Шенкер узнал от своей знакомой, Мари-Луиз Беккер, владелицы антикварного магазина в Париже. Мадам Беккер давно интересовалась Колло и собирала всё, что имеет к ней отношение. Она нашла публикуемый здесь рисунок у парижских антикваров в 2000 году.
Когда я спросил у Александра Шенкера, могу ли я использовать все это в материалах очередных Голицынских чтений, он посоветовал мне обратиться за разрешением к мадам Беккер, которая собирается опубликовать рисунок в своей книге . Ссылка на источник, которого нет в списке. Зато в тексте нет ссылки на 6-й источник. В общем, если нельзя уточнить у автора, то, наверное, можно считать, что сбилась нумерация, и ссылка относится к 6-му источнику. В октябре 2004 года, возвратившись из Америки, я восстановил в памяти весь свой французский, который учил в течение года сорок лет назад, и написал письмо мадам Беккер, изложив свою просьбу. Вскоре я получил её согласие на публикацию в русской печати рисунка Пьера Этьена Фальконе. А в начале ноября Шенкер известил Аню, что книга вышла в Париже.
Эта история показывает, что бывают чудеса, успехи в, казалось бы, совершенно безнадёжном деле. Однако для этого нужны настойчивость, последовательность и упорство в поисках желаемого, и тогда удача может улыбнуться энтузиастам, пусть и через много лет. Конечно, главная заслуга в обретении портрета Д.А. Голицына принадлежит мадам Беккер, но без Шенкера он мог бы остаться неизвестным в России. Кто знает, может, и в Санкт-Петербурге отыщется неподписанный бюст Дмитрия Алексеевича, ведь теперь мы знаем, как выглядел этот замечательный сын России! И?
Список литературы
1. Цверава Г.К. Дмитрий Алексеевич Голицын. - Л.: Наука. 1985.
2. Пиотровский Б.Б. Эрмитаж. История и коллекции. - Л.: 1981.
3. Перцов В.В. Дмитрий Алексеевич Голицын - первый русский искусствовед. Материалы VI Голицынских чтений 23-24 января 1999 года, Большие Вязёмы, 1999.
4. Европейское просвещение и цивилизация России / Отв. ред. С.Я. Карп, С.А. Мезин. - М.: Наука. 2004.
5. Федотов С.А. Сегодня, 50 и 200 лет назад. Советской вулканологии 50 лет / Вулканизм и сейсмичность, наука, общество. События и жизнь (статьи, беседы и выступления 1952-2002). - Петропавловск-Камчатский: Новая книга, 2003. С. 58-62.
6. Schenker A.M. The Bronze Horseman. Yale Univ. Press. New Haven. CT. 2003.
