Чаши Сиана работы Мастера «с» и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа: к вопросу об атрибуции и датировке Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 745"65"

А. Е. Петракова

Чаши Сиана работы Мастера «С» и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа: к вопросу об атрибуции и датировке

Статья посвящена проблемам атрибуции и датировки целых чаш и фрагментов из собрания Государственного Эрмитажа, которые можно классифицировать как чаши Сиана (одна из разновидностей чернофигурных аттических чаш VI в. до н. э). Благодаря исследованиям Х. А. Г. Брайдера, подробно разработавшего вопросы классификации, датировки и атрибуции чаш этой группы, стало возможным внести уточнения в атрибуцию и датировку ряда ранее опубликованных чаш и фрагментов из собрания Эрмитажа, а также выявить в археологических коллекциях ранее неизвестные памятники, которые могут быть атрибутированы Мастеру С, Тарентинскому мастеру, Мастеру Малибу и др. мастерам круга Мастера С.

Ключевые слова: атрибуция, чаши Сиана, датировка, Мастер С, аттическая керамика, чернофигурные чаши

Anna E. Petrakova

Siana cups by the C Painter and vase-painters of his circle in the State Hermitage Museum: to the question of attribution and dating

The article deals with the problem of attribution and dating of whole cups and fragments from the collection of the State Hermitage Museum, which we can classify as the Siana cups (one of the types of the Athenian black-figured cups of the 6th century BC). Thanks to the publications by H. A. G. Brijder, who has elaborated the questions of classification, dating and attribution of cups of this type, we can now specify attribution and dating of some published already cups and fragments from the Hermitage collection, as well as to define in the archaeological collections of the museum some unknown earlier items, which can be attributed to The C Painter, the Taras Painter, The Malibu Painter and others from the circle of The C Painter.

Key words: attribution, Siana cups, The C Painter, Athenian pottery, black-figured drinking cups

В коллекции Государственного Эрмитажа1 хранится четыре целых и некоторое количество фрагментов аттических чернофигурных сосудов, форма и декор которых позволяют определить их как так называемые чаши Сиана. Три целых чаши происходят из покупок в конце XIX2 - начале XX в.3, одна целая чаша, а также многочисленные фрагменты - из археологических раскопок на территории Северного Причерноморья4.

Чаши Сиана (Siana cups) - класс чернофигурных аттических чаш, для которых характерны особая форма и несколько разновидностей декора. Название классу было дано Дж. Бизли и Х. Пэйном в статье 1929 г.5 (первоначально в варианте «Siana group»6), в которой две чаши из Навкратиса были сопоставлены авторами статьи с двумя7 хорошо известными к тому времени чашами аналогичного типа, найденным в селении Сиана на острове Родос, впервые опубликованными в 1884 г.8 и ныне хранящимися в Британском музее9. По форме чаши Сиана представляют собой в некотором смысле промежуточный вариант между чашами с кома-стами (Komast cups)10 и мелкофигурными чашами (Little-master cups)11, с которыми чаши Сиана сосуществовали в начале и конце своего производства соответственно.

Как аттические, чаши Сиана были определены

A. Фуртвэнглером еще в 1885 г.12, с чем впоследствии согласился и Дж. Бизли13, несмотря на существовавшие варианты об ином происхождении этих чаш14. После публикации многочисленных находок из различных центров античного мира, а также специальных исследований, посвященных чашам Сиана, они признаны аттическими и в таком качестве и фигурируют в публикациях последних десятилетий; вопрос об их возможном ином происхождении не рассматривается.

Дж. Бизли, выделяя чаши Сиана как класс, датировал описанные им экземпляры началом второй четверти VI в. до н. э.15, впоследствии в статье 1934 г. расширив датировку существования класса до всей второй четверти VI в. до н. э.16, а публикации чаш Сиана из могилы в Иалиссосе в 1936 г.17 и из Тарентинских погребений в 195918 и 196019 гг. позволили продвинуться в уточнении хронологии производства чаш этого класса. Наиболее авторитетный на сегодняшний день исследователь чаш Сиана Х. А. Г. Брайдер также отсчитывает начало производства чаш Сиана в Аттике с начала второй четверти VI в. до н. э., т. е. примерно с 575 г. до н. э.20, но расширяет время их производства до 535-525 гг. до н. э21. После выделения чаш Сиана как класса свой вклад в их изучение внесли А. Грайфенхаген22,

B. Крайкер23, Ф. Виллар24 и др., дополняя картину

существования чаш и представления об их месте среди других видов аттической чернофигурной керамики VI в. до н. э. (подробнейшим образом история изучения чаш Сиана с 1884 и до 1983 г. разработана Х. А. Г. Брайдером, труды которого являются на сегодняшний день основными научными трудами по атрибуции, датировке, типологии, классификации и систематизации чаш Сиана)25.

На материале известных на сегодняшний день чаш Сиана и их фрагментов принято выделять три возможных варианта декора: «перекрывающий» («overlap»), «двухъярусный» («double-decker») и «смешанный»26. В статье, посвященной формам аттических чаш, Ф. Виллар рассуждал27 о том, что упрощенная «перекрывающая» система декора была введена в использование позже (ок. 560 г. до н. э.), чем «двухъярусная», унаследованная чашами Сиана от чаш с комастами28. Дж. Бизли называл «перекрывающую» систему «ошибкой во вкусе» («an error of taste») вазописцев29. Однако обе эти системы декора в равной мере существовали на протяжении всего времени изготовления чаш Сиана и активно использовались разными мастерами, изобретавшими также вариации этих двух основных схем.

Х. А. Г. Брайдер, в своих трех вышеупомянутых фундаментальных публикациях30, а также в многочисленных статьях и втором томе амстердамского Корпуса, подробнейшим образом разработал хронологию, периодизацию, проблему мастеров и мастерских, сюжеты, особенности декора (композиция, орнаменты, сюжеты, характер использования гравировок и дополнительных цветов), проблемы экспорта и погребального контекста, проблемы терминологии (названия частей вазы, видов декора), размеры и профили, проблемы создания формы, проблемы взаимоотношения чаш Сиана с металлическими формами. В современной классификации мастеров чаш Сиана выделяются несколько поколений мастеров: первое поколение, работавшее во второй четверти VI в. до н. э., группируется вокруг так называемого Мастера С (The C Painter)31, второе поколение, работавшее в 560-540 гг. до н. э. - вокруг Гейдельбергского мастера (The Heidelberg Painter), третье поколение -вокруг Мастера Грифона-птицы (The Griffi n-Bird Painter) и его учеников, работавших в 550-535 гг. до н. э. и завершавших историю развития группы. В собрании Государственного Эрмитажа хранятся чаши и фрагменты работы всех трех поколений мастеров, однако размеры настоящей публикации не позволяют представить все эти экспонаты. В статье рассмотрены только чаши Сиана работы Мастера «С» и вазописцев его круга, первого поколения мастеров чаш Сиана, оказавшего влияние на формирование и развитие основных принципов декора и круга тем.

В своем фундаментальном труде 1956 г., посвященном аттическим чернофигурным вазам, их группам, классам и мастерам, Бизли атрибутировал 148 чаш Сиана, распределив их по группам в соответствии с их близостью к работам выделенного им же Мастера «С»32, а в работе 1971 г. добавил еще 30 чаш33, однако самому мастеру он приписал не все. В работе 1983 г. Брайдер приводит список из 119 чаш Сиана, атрибутированных им и другими исследователями Мастеру «С» (кат. номера 1-119), в последующих своих публикациях расширяя и дополняя список. Гейдельбергскому мастеру Брайдер приписывает более 130 чаш, Мастеру Грифона-птицы - более 140, т. е. увеличивает в четыре раза список ранее известных благодаря публикациям Бизли чаш Сиана. Как видно из этого краткого обзора, в трудах последних десятилетий вопросы, касающиеся формы, декора, датировок и мастеров чаш Сиана, были подробнейшим образом разработаны, что сделало возможным заниматься атрибуцией и датировкой не только целых чаш Сиана, но и фрагментов, в ряде случаев - даже весьма небольших, каковыми и являются многие фрагменты чаш Сиана из собрания Государственного Эрмитажа. Кроме того, произошедшие со времен основополагающих трудов Дж. Бизли изменения в классификации и систематизации чаш Сиана позволяют в ряде случаев уточнить датировки или совершить переатрибуции, сделанные ранее (поскольку, например, у аналогий, по которым были атрибутированы ранее чаши из Эрмитажного собрания, изменился мастер). Данные археологических раскопок, а также публикация ранее не изданных чаш и фрагментов из разных собраний мира, позволяют дополнить список из трудов Брайдера, внося новые данные в его исследования, корректируя статистику, проблемы распространения чаш по миру путем экспорта, сюжеты и композиционные особенности декора. Публикация эрмитажных чаш и фрагментов Мастера «С» и вазописцев его круга позволяет существенно дополнить представления о чашах Сиана, происходящих из раскопок в Северном Причерноморье и ранее почти не вводившихся в научный оборот.

Мастер «С» (The C Painter)34 получил свое имя от первой буквы слова «Corinthializing», которое, в свою очередь, стало его характеристикой благодаря близости к коринфской вазописи35. В 1934 г. была опубликована основополагающая для проблемы изучения чаш Сиана статья Дж. Бизли, в которой он писал о Мастере «С» и его мастерской, обобщив сведения, полученные на основании изучения 78 чаш Сиана. По материалам, имеющимся на сегодняшний день, подлинные имена мастеров, специализировавшихся на росписях чаш Сиана не известны36 (несколько чаш Сиана, подлинные имена мастеров которых известны по надписям на них, расписаны вазописцами, не специализи-

ровавшимися на чашах Сиана); для обозначения вазописцев используются условные имена, изобретенные Дж. Бизли и впоследствии дополненные Х. А. Г. Брайдером и другими исследователями.

Мастер «С» считается изобретателем формы чаш Сиана37, он работал со второй половины 570-х по первую половину 550-х гг. до н. э., расписывая чаши Сиана, главным образом, в «перекрывающей» системе декора, хотя использовал и «двухъярусную». Для чаш мастера характерны низкая ножка, глубокое тулово и высокий венчик. Излюбленными сюжетами росписей у Мастера «С» были ряды бегущих воинов, едущие друг за другом всадники, битвы, сцены возлежащих друг за другом симпосиастов, т. е. композиции, состоящие из повторяющихся однообразных элементов, а также сцены преследований одними персонажами других («мифологические преследования», как их называет Брайдер). В тондо чаш Мастера «С» чаще всего изображен крылатый персонаж (Ника, Горгона), бегущий воин или битва (если композиция состоит из двух фигур). Для обрамления тондо вазописец использовал довольно широкий круг орнаментальных мотивов. Брайдер подразделяет творчество Мастера «С» на четыре периода (ранний, средний, поздний и позднейший), для каждого из которых выделяет характерные размеры и профиль чаш, а также типы декора, орнамента и сюжеты. В собрании Государственного Эрмитажа хранится девять фрагментов чаш Сиана, которые на основе тщательного анализа размеров, особенностей формы и характера декора могут быть признаны работами Мастера «С». Все эти фрагменты происходят из раскопок на территории Северного Причерноморья, проводившихся с конца XIX до конца XX в. различными археологическими экспедициями.

Первым из девяти следует назвать фрагмент чаши Сиана под инв. номером Б. 351 из раскопок на Березани 1909 г., состоящий из двух не склеивающихся друг с другом но, несомненно, принадлежащих одной и той же чаше, обломков (макс. размеры: 6,8 х 14,5 см и 4,4 х 2,6 см; предполагаемый диаметр 24-25 см)38. Фрагмент большего размера представляет собой кусок венчика с частью тулова и одной ручкой; под ручкой изображен алтарь и летящая над ним птица; на остатке стороны А сохранились части фигур бегущего вправо бородатого мужчины и убегающих от него женщин (часть фигуры еще одной женщины нарисована на меньшем фрагменте чаши); на стороне Б - часть фигуры воина влево. Фрагменты были опубликованы в 1955 г. В. М. Скудновой, атрибутированы ей Мастеру «С»39 и охарактеризованы как его ранняя работа (в статье воспроизведен только крупный фрагмент, без маленького). В своей работе 1983 г. Брайдер поместил эрмитажные фрагменты в каталоге работ Мастера «С» среднего периода,

хотя и без каких бы то ни было комментариев по поводу такой датировки40. Предполагаемые размеры и профиль эрмитажных фрагментов Б. 351, действительно, соответствуют работам Мастера «С» среднего периода, для которых характерны большой диаметр (более 20 см), глубокое тулово с высоким венчиком, «перекрывающий» декор41. Если говорить о композиции росписи, то аналогиями являются для стороны А - сторона А у чаши Мюнхен 895442, а для стороны Б - сторона Б чаши Тарент I. G. 434043 и чаша Базель НС 147344. Первая из приведенных аналогий датируется ранним периодом мастера, две другие - средним. Сцены «мифологического преследования», как их называет Брайдер, были характерны и для раннего, и для среднего периодов мастера, но все же чаще встречаются в средний период45, изображение воинов, сражающихся в парах, в равной мере встречаются на чашах вазописца всех периодов46. Таким образом, эрмитажный фрагмент Б. 351 следует признать работой Мастера «С» среднего периода, для которого труды Брайдера предлагают датировку 570-565 гг. до н. э.

Далее следует упомянуть два не склеивающихся, но, несомненно, принадлежащих одной чаше фрагмента под инв. номером Б. 322 (макс. размеры: 3,1 х 5 см и 5,1 х 3 см) из раскопок на Березани 1909 г.47 Фрагменты представляют собой части медальона чаши с изображением бегущего влево воина в шлеме, с поножами на голенях и со щитом в руке. Фрагменты были опубликованы

В. М. Скудновой вместе с предыдущими48 и также атрибутированы Мастеру «С» с характеристикой «скорее ранняя работа». Брайдер в издании 1983 г. воспроизвел эрмитажные фрагменты Б. 322 зеркально и привел соответствующее этому неправильному воспроизведению описание49, датировав их средним периодом мастера (первая половина 560-х гг. до н. э.) и отметив, что изображенный воин может быть Ахиллом50. Поза воина в медальоне, характер рисунка шлема и черт лица на эрмитажных фрагментах аналогичны тому, что украшают медальон чаши Париж СА 611351, датированной средним периодом мастера. Как отмечает Брайдер, «тема бегущего, атакующего воина с копьем в опущенной правой руке - типична для его медальонов <...> большинство чаш среднего периода <...> декорированы таким воином, движущимся влево, в то время как в наиболее поздних чашах воины движутся вправо»52. Таким образом, эрмитажный фрагмент Б. 322 следует признать работой Мастера «С» среднего периода с датировкой первая половина 560-х гг. до н. э.

Следующий фрагмент с инв. номером Б. 91-98 (макс. размеры 2,8 х 2,6 см), найденный на Березани в 1991 г.53, представляет собой часть тулова чаши Сиана с изображением плеч, груди и нижней части лица бородатого мужчины в хитоне и плаще

влево. Тип лица, волос и одежды на эрмитажном фрагменте характерны для работ Мастера «С» -аналогичные элементы можно видеть на чашах этого мастера, отнесенных Брайдером к среднему периоду мастера: Тарент I. G. 434654 и Берлин 451655. Как и названные аналогии, эрмитажный фрагмент может быть датирован 570-565 гг. до н. э. и атрибутирован Мастеру «С» среднего периода.

Фрагмент с инв. номером Б. 77-122 (макс. выс.

3.4 см, макс. шир. 5,2 см), происходящий из раскопок на Березани в 1977 г.56, представляет собой обломок ножки чаши Сиана с куском тулова, на котором частично сохранился медальон: обнаженные торс, левое бедро, рука с копьем и часть щита; детали переданы гравировками. Несмотря на небольшие размеры, представляется возможным вполне четко атрибутировать эрмитажный экспонат, как благодаря изображению, так и благодаря форме ножки: ножка такого профиля с характерным конусовидным элементом внутри в месте крепления к тулову типична для чаш Мастера «С»57. Изображение в медальоне чаши бегущего обнаженного воина с копьем в одной руке и щитом в другой именно в такой позе, как сохранившееся на эрмитажном фрагменте, также характерно для работ Мастера «С»58, среди которых наиболее близкими аналогиями к эрмитажному фрагменту являются чаши мастера, датированные средним периодом его творчества - Тарент 2025659 и Коринф Т 122560. На основе приведенных аналогий эрмитажный фрагмент может быть датирован 570-565 гг. до н. э. и атрибутирован Мастеру «С» среднего периода.

Фрагмент с инв. номером Б. 342 (макс. размеры

4.5 х 3,9 см) из раскопок 1909 г. на Березани61 представляет собой нижнюю часть тулова чаши Сиана, на которой сохранилось изображение ног стоящего влево мужского персонажа и двух ножек стула с подробной гравировкой всех деталей. Тип мужских ног и гравировка коленных чашечек в виде треугольников характерны для работ Мастера «С» среднего периода - аналогичные элементы можно видеть на его чаше, выставленной однажды на аукционе в Женеве62, и на чаше Агора Р 304063. В росписи названных аналогий гравировка коленной чашечки выполнена в виде треугольника, как на эрмитажном фрагменте, в то время как на поздних чашах мастера, как, например на чаше Родос 646964, гравировки представляют собой лишь уголки. Форма ножек стула и характер гравировок на них в росписи эрмитажного фрагмента аналогичны тому, что можно видеть на чаше Кэмбридж 30. 465. На основе приведенных аналогий эрмитажный фрагмент Б. 342 следует отнести к работам Мастера «С» среднего периода и датировать 570-560 гг. до н. э.

Следующим может быть назван фрагмент с инв. номером Б. 348 (макс. размеры 9,7 х 3,9 см) из раскопок на Березани, 1909 г.66, который пред-

ставляет собой часть медальона с изображением женской головы в шлеме, руки и змеи. Фрагмент впервые был опубликован В. М. Скудновой с атрибуцией Мастеру «С» и датировкой 570-560 гг. до н. э.67 Действительно, тип шлема с высоким гребнем, перекрывающим обрамление тондо, особая форма головы персонажа и тип прически характерны для работ Мастера «С», например, аналогичный шлем можно видеть на чаше из Нью Джерси68, а сама форма головы (как бы приплюснутая) часто встречается в работах мастера среднего периода. Также типичен для работ мастера красный цвет на гребне шлема69 и прическа в виде длинных прядей, свисающих на плечи70. Рисунок сжатой в кулак руки с детальной гравировкой каждого пальца также характерен для работ мастера среднего периода, например, аналогичная эрмитажной рука, держащая щит, нарисована на чаше, однажды выставленной на аукцион в Женеве71; в росписях позднего периода мастера гравировки пальцев гораздо более небрежны. Змею, как на эрмитажном фрагменте, можно видеть в тондо чаши Базель НС 35872, в то время как змеи на чашах других мастеров, например Мастера Кассандры, отличаются. Обрамление тондо в виде пояса с чередующимися красными и черными «язычками» и пояса с точками является одной из характерных и излюбленных разновидностей обрамления тондо в работах Мастера «С»73. Все перечисленные элементы, равно как и вооруженный женский персонаж в тондо, типичны для работа Мастера «С» среднего периода74. В целом композиция росписи на чаше, от которой сохранился эрмитажный фрагмент, по-видимому, была как на чаше Неаполь 81 15075, Нью-Йорк 12. 234. 176 или Базель ВБ 42877 (все названные примеры атрибутированы Мастеру сбора винограда или близко к нему). Змея справа от вооруженного женского персонажа на эрмитажном фрагменте может быть указанием на то, что изображенный персонаж является богиней Афиной - такие изображения Афины можно видеть на чашах Лондон В 37978 или Лондон В 38079, в то время как изображения амазонок, например, на упомянутой выше чаше Неаполь 81150 или на чаше Тарент I. в. 444280, не содержат такой детали. С другой стороны, присутствие чьей-то руки, которая пытается схватить изображенного женского персонажа за гребень шлема, не дает возможности идентифицировать его с Афиной с полной уверенностью. Эрмитажный фрагмент Б. 348 является работой Мастера «С» среднего периода, т. е. первой половины 560-х гг. до н. э.

Еще один фрагмент чаши Сиана с «перекрывающим» декором с инв. номером Нф. 47-2 (макс. размеры 3,4 х 3,2 см) происходит из раскопок в Нимфее в 1947 г.81 Фрагмент представляет собой часть венчика чаши, на котором изображены голова, плечи и грудь бородатого мужчины в хитоне и

плаще влево в профиль; слева от него сохранился кусочек от другой фигуры. Плащ покрыт красной краской, детали переданы при помощи тщательно выполненных гравировок. Тип фигуры, лица, одежды и гравировок на эрмитажном фрагменте характерны для работ Мастера «С» - аналогичные элементы можно видеть на чашах этого мастера, отнесенных Брайдером к среднему периоду мастера: Тарент I. в. 434682 и Базель НС 35883. Как и названные аналогии, эрмитажный фрагмент может быть датирован 570-565 гг. до н. э. и атрибутирован Мастеру «С» среднего периода.

Следующий фрагмент из собрания Эрмитажа с инв. номером Б. 77-120 происходит из раскопок

1977 г. на Березани (макс. размеры 4,5 х 8 см) и представляет собой часть тулова с венчиком, декорированные по «перекрывающей» системе84. От изображения сохранились кулак одного и верхняя часть туловища с головой и руками другого кулачного бойца, справа от них - верхняя часть тела с головой бородатого мужчины в хитоне и гиматии. Фрагмент был опубликован Л. В. Копейкиной в 1981 г. как «фрагмент килика типа Сиана второй или третьей четверти VI в. до н. э.»85. В публикации 1983 г. Брайдер атрибутировал фрагмент Мастеру «С» и предложил более точную датировку, отнеся его к позднему периоду работы мастера, включив фрагмент в соответствующий раздел своего каталога, хотя и не комментируя свою атрибуцию и датировку86. Размеры и пропорции эрмитажного фрагмента, действительно, соответствуют размерам и пропорциям, характерным для чаш Мастера «С» среднего и позднего периодов87, профиль чаши полностью соответствует профилям позднего периода88. Изображение спортивных сцен (к которым относятся скачки, боксеры, борцы, бегуны) Брайдер характеризует как главную тему позднего периода мастера89, и, как он замечает, «спортивные сцены можно найти только на чашах позднего периода мастера», т. е. второй половины 560-х гг. до н. э. (такое внезапное нарастание интереса к спортивным сценам, по словам ученого, «вызывает искушение» связать его с реформой Панафинейских игр, проведенной Писистратом, которую традиционно датируют 566 г. до н. э.90). Положение рук, трактовка локтей, кулаков, груди и ключицы боксера на эрмитажном фрагменте аналогичны положению и трактовке рук на чаше Родос 64 6991, датированной поздним периодом мастера. Рисунок глаз, рта, бороды и уха, тип лица бородатого персонажа также соответствуют тому, что изображено на чашах позднего периода, например на чаше Флоренция 389092. Таким образом, по всем параметрам эрмитажный фрагмент соответствует работам Мастера «С» позднего периода и может быть датирован аналогичным образом, т. е. второй половиной 560-х гг. до н. э.

Далее следует назвать два не склеивающихся фрагмента чаши Сиана инв. Б. 215 (макс. размеры

6,5 х 12 см и 3,1 х 4,1 см)93, найденные на Березани в 1904 г., на которых изображены идущие один за другим влево бородатые мужчины в длинных одеждах и юноша в плаще на голое тело. Больший фрагмент был опубликован В. М. Скудновой94 и атрибутирован Мастеру «С» раннего периода. Брайдер поместил фрагмент среди поздних работ мастера95, хотя и без комментариев. Если говорить о размерах и пропорциях этой чаши, то они характерны, скорее, для чаш мастера среднего периода96, в то время как профиль в точности соответствует чашам позднего периода97. Ближайшей аналогией по сюжету, композиции, особенностям изображения фигур, одежд, деталей, трактовки волос, черт лица, коленей является сторона Б чаши Калифорнийский университет 8. 198, отнесенной Брайдером к позднему периоду мастера. Аналогичные изображения также можно найти и на чашах мастера среднего периода, таких как Базель HC 35899, однако в деталях они отличаются, в то время как в работах позднего периода и мельчайшие детали аналогичны, если ни сказать идентичны. Таким образом, эрмитажный фрагмент следует поместить среди поздних работ мастера. Брайдер называет изображенный сюжет «собрание» («gathering») и замечает, что такие сцены характерны только для среднего и позднего периодов мастера; среди четырех типов «собрания», выделенных Брайдером, первый тип, «юноши и мужчины», как на эрмитажном фрагменте, является наиболее распространенным. Эрмитажный фрагмент Б. 215 принадлежит к работам Мастера «С» позднего периода, т. е. второй половины 560-х гг. до н. э. в соответствии с хронологией Брайдера.

Особого внимания заслуживает чаша Сиана инв. Б. 2484, приобретенная музеем в 1914 г. у Андреева и, по его словам, происходящая с Березани (выс. 11,8-12 см, диам. венч. 21,8-22,4 см)100. Чаша была опубликована в 1967 г. в статье101, а потом в эрмитажном каталоге 1983 г. с атрибуцией К. С. Горбуновой Мастеру «С» и датировкой 560-550 гг. до н. э.102 на основе аналогии Варшава 138536103, которая, в свою очередь, была атрибутирована Мастеру «С» еще Бизли104. Действительно, эрмитажная чаша декорирована такими же изображениями всадников и такими же пальметтами, как и варшавская, эти две чаши являются близкими аналогиями друг для друга. Однако в своих трудах 1983-2000 гг. Брайдер, владевший гораздо более обширным контекстом чаш Сиана, чем Бизли в 1930-е гг., переатрибу-тировал варшавскую чашу105, назвав ее работой Красно-черного мастера (The Red-Black Painter) и датировав ее поздним периодом творчества вазописца, т. е. ок. 550-х гг. до н. э. Красно-черный мастер работал в 560-550-е гг. до н. э. и получил

имя благодаря обильно использованному в его работах дополнительному красному цвету, что особенно видно в пальметках, украшающих его чаши. Брайдер охарактеризовал его как миниатюриста, который декорировал свои чаши, главным образом, по «двухъярусной» системе с миниатюрными фигурами в низкой зоне между ручками и растительным орнаментом (чаще всего в виде цепи лотосов и пальметт) на венчике. У варшавской чаши декор на венчике иной, чем у эрмитажной, а обрамление медальона гораздо более скромное, таким образом варшавская чаша считается более поздней работой мастера, чем эрмитажная. Помимо найденной К. С. Горбуновой аналогии к эрмитажной чаше Б. 2484, благодаря публикациям последних тридцати лет, могут быть найдены и другие, более близкие аналогии. Первой следует назвать чашу Лондон 1947. 7-14. 16106, на стороне Б которой помещен такой же всадник, как всадники на эрмитажной чаше, а у ручек расположены аналогичные пальметты. Внутри другой чаши, однажды выставленной на аукционе в Милане107, представлен медальон, очень близкий эрмитажному: Горгона в похожей позе и с аналогичной проработкой деталей окружена обрамлением, составленным из таких же элементов, что и обрамление на эрмитажной чаше. Обе приведенные аналогии, как, впрочем, и сама эрмитажная чаша108, были помещены Брайдером среди работ Красно-черного мастера раннего периода, т. е. конца 560-х гг. до н. э. Почти дословное повторение эрмитажной Горгоны имеется и на стороне Б чаши Кассель Т 663109, также относящейся к раннему периоду мастера. Медальон эрмитажной чаши с очень широким и состоящим из разных орнаментальных поясов обрамлением характерен для работ мастера раннего периода110. Как отмечает Брайдер, «по-видимому, Красно-черный мастер раннего периода унаследовал медальоны больших размеров с маленькими тондо и сложносоставными обрамлениями у Гейдельбергского мастера»111. Размеры, профиль, угол крепления ручек эрмитажной чаши Б. 2484 соответствуют параметрам, характерным для раннего периода Красно-черного мастера112, в то время как диаметр медальона (17,5 см) необычно велик (Брайдер приводит размеры 16-14,2 см) и ширина обрамления (5,2 см) также велика (по статистике Брайдера - 2,6-3,2 см), что выделяет эрмитажную чашу среди всех работ мастера раннего периода. Выделяется она среди работ мастера и по сюжету: как справедливо замечает Брайдер, «всадники -излюбленный сюжет на чашах Красно-черного мастера раннего периода. они почти всегда размещены по одному в центре зоны между ручками на каждой стороне чаши»113, в то время как на эрмитажной чаше представлено по два всадника на каждой стороне. Таким образом, чашу Б. 2484,

ранее фигурировавшую в качестве работы Мастера «С» в эрмитажных каталогах, следует признать работой Красно-черного мастера.

Помимо чаш Сиана, которые следует атрибутировать Мастеру «С», в собрании Государственного Эрмитажа имеются также фрагменты, которые смело можно причислить к работам вазописцев, трудившихся непосредственно с ним в его мастерской или в одно и то же время с ним.

Уже Дж. Бизли был выделен вазописец чаш Сиана, которого он условно именовал «тенью Мастера „С”» (The Shadow of the C Painter)114, а Брайдер впоследствии назвал Тарентинским мастером (The Taras Painter)115, поскольку большое количество чаш, атрибутированных этому вазописцу, было найдено в Таренте. Для его творчества характерны чаши на низкой ножке, с глубоким или средней глубины туловом, высоким или очень высоким венчиком. В основном Тарентинский мастер расписывал чаши Сиана в «перекрывающей» системе декора, но помимо этого считается и изобретателем нескольких разновидностей росписей в соответствии с «двухъярусной» схемой, среди которых: чаши с плющом на венчике и рядами животных на тулове; чаши с животными на венчике и туловом без декора; чаши с плющом на венчике и туловом без декора, а также чаши с черным венчиком и плющом на тулове, которые получили условное название «Группа пояса-с-плющом» (Band-and-Ivy Group); кроме того, Тарентинский мастер делал и чаши Сиана с декором только в медальоне и без какого бы то ни было декора снаружи. Как можно видеть по краткому описанию использовавшихся вазописцем разновидностей декора, они напоминают способы декора мелкофигурных чаш, которые сосуществовали с чашами Сиана, начиная с 560-х гг. до н. э. Для тондо Тарентинского мастера характерным изобразительным мотивом является фигура бегущего персонажа (чаще всего - воина или сатира), сюжеты росписей наружной стороны чаш, выполненных в «перекрывающий» системе - такие же как и у Мастера «С». Время работы Тарентинского мастера Брайдер определяет 565-545 гг. до н. э., разделяя эти двадцать лет на ранний, средний и поздний периоды. Как представляется, среди фрагментов чаш Сиана в собрании Государственного Эрмитажа можно выделить семь единиц, которые следует атрибутировать Тарентинскому мастеру или близко к нему.

Фрагмент с инв. номером Б. 63-198 (макс. размеры 3,3 х 2,7 см)116, происходящий из раскопок на Березани в 1963 г., представляет собой кусочек венчика чаши с частично сохранившимся изображением головы лошади. Тип головы лошади, характер гравировки всех деталей и особенности использования дополнительного красного цвета -все на эрмитажном фрагменте аналогично тому, что

можно видеть в работах Тарентинского мастера, например, на стороне А чаши, однажды выставленной на аукцион в Лондоне117 (565-550 гг. до н. э.), или на стороне А чаши, выставленной на аукционе в Нью-Йорке118 (поздний период мастера). Хотя глаз на эрмитажном фрагменте изображен несколько иначе, скорее - как в работах Мастера «С», например на чаше из Клазомен119, противоречия здесь нет: до того, как Тарентинский мастер получил свое имя, Бизли условно называл его «Тенью Мастера „С"»120. Другие близкие аналогии к эрмитажному фрагменту - чаши Амстердам RALБ 826121, сторона А чаши Амстердам 13. 814122, сторона А чаши Тарент 52205123, все датированные 565-560 гг. до н. э. Таким образом, эрмитажный фрагмент следует признать работой Тарентинского мастера 565-560-х гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Б. 76-176 (макс. размеры 5,4 х 4,4 см)124, найденный на Березани в 1976 г., представляет собой кусок нижнего тулова чаши с частично сохранившимся тондо и обрамлением в виде пояса чередующихся красных и черных «язычков». В тондо сохранилось изображение передних ног коня и одной ноги всадника с деталями, переданными небрежной гравировкой. Очень близкие всадник, конь и обрамление медальона характерны для работ Тарентинского мастера среднего периода, особенно на чаше, однажды выставленной на аукционе в Базеле125. Некоторую близость можно наблюдать и в работах Гейдельбергского мастера тех же лет, например в росписи чаши Афины 12667126. Эрмитажный фрагмент следует отнести к работам Тарентинского мастера среднего периода, т. е. датировать периодом 560-550-х гг. до н. э.

Следующая единица хранения в коллекции музея представляет собой четыре не склеивающихся друг с другом фрагмента чаши, найденные в 1976 г. на Березани и объединенные под инв. номером Б. 76-227 (макс. размеры 17,6 х 9,4 см;

7,2 х 2,6 см; 4,8 х 4,3 см; 4,6 х 5 см)127. Фрагменты представляют собой куски нижней части тулова, декорированные поясом чередующихся красных и черных «язычков» в обрамлении из полосок с тремя линиями разбавленным лаком сверху и снизу; под этим широким поясом (что хорошо видно на самом большом куске) помещен пояс с четырьмя линиями разбавленным лаком. Аналогичный способ декора нижней части чаши характерен для чаш из мастерской Мастера «С» - Тарентинского мастера128, Мастера Эпигнота129, Мастера Сиана Бергон130, Мастера Амстердам 2148131 и безымянных мастеров из этой мастерской132. Наиболее близких из всех перечисленных являются чаши Тарентинского мастера, например, Тарент їв 4905133, датированная 565-560-ми гг. до н. э., таким же образом можно атрибутировать и эрмитажный фрагмент, дав ему более широкую датировку 560-550-е гг.

до н. э., поскольку сохранилась лишь малая часть чаши без фигуративного декора, который позволил бы судить о датировке более точно.

Следующими необходимо назвать два маленьких фрагмента венчика чаши с декором в виде плюща с чередующимися черными и красными листиками, расположенными вверх и вниз по отношению к стеблю134. Хотя оба они происходят из раскопок на Березани в 1972 г. и подходят друг другу по размерам, т. е. являются фрагментами одной чаши, они были заинвентаризованы под двумя разными номерами - Б. 72-129 (макс. размеры 1,6 x

3,2 см) и Б. 72-132 (2,6 x 2,1 см). Плющ такого типа, как на венчике эрмитажного фрагмента, характерен для венчиков чаш Тарентинского мастера135, хотя он обычно располагал красные и черные листики плюща попарно, а не с чередованием, как на эрмитажном фрагменте. Ближайшей аналогией к эрмитажному фрагменту, с аналогичным чередованием красных и черных листиков, является плющ на венчике чаши, однажды выставленной на аукционе в Асконе136 и атрибутированной Та-рентинскому мастеру позднего периода. Таким образом, эрмитажные фрагменты могут быть отнесены к работам Тарентинского мастера, однако с широкой датировкой 565-545 гг. до н. э. из-за малого размера и отсутствия на них элементов фигуративного декора, позволяющего судить о периоде работ мастера более точно.

Следующий фрагмент с инв. номером Б. 73-211 (макс. размеры 3,6 x 2,2 см)137 происходит из раскопок на Березани 1973 г. и представляет собой сильно потертый кусочек средней части тулова чаши с чередующимися черными и красными листиками плюща, ориентированными вверх и вниз. Пояс с аналогичными листиками плюща типичен для так называемой Группы пояса-с-плющом (Band-and-Ivy Group)138, названной так по характерному для нее декору. Пояс с плющом, как на эрмитажном фрагменте, имеется на чаше Утрехт 332139 и чаше, однажды выставленной на аукционе во Фрайбурге140, обе они атрибутированы Тарентинскому мастеру. Также близка чаша Афины, Национальный музей 21801141, атрибутированная «последователям Мастера «С». Исходя из приведенных аналогий эрмитажный фрагмент Б. 73-211 следует отнести к работам Тарентинского мастера, Группе пояса-с-плющом и датировать 565-545 гг. до н. э.

На фрагменте с инв. номером Б. 78-97 (макс. размеры 4,7 x 4,4 см) из раскопок на Березани

1978 г.142 сохранилось изображение двух участников битвы - всадника-лучника в скифской шапке и пешего воина. Рисунок шлема, руки и кисти с копьем похож на рисунок на чаше Афины 435143 работы Гейдельбергского мастера раннего периода (конец 560-х гг. до н. э.). Близкий рисунок груди с двумя красными пятнами на одежде - на чаше Та-

рент 52170144 того же мастера, но среднего периода (560-550 гг. до н. э.). С другой стороны, персонаж в аналогичной шапке изображен на чаше из университета Бирмингема145, работы Тарентинского мастера, ассоциации с которым также вызывает и такая характерная деталь, как гравировки копья по сторонам и по центру от нарисованного на его древке утолщения - аналогичные копья встречаются на чашах Тарент 52205146 и Бари 6233147, первая относится к среднему периоду мастера, вторая - к позднему. Таким образом, эрмитажный фрагмент, размеры которого не позволяют вынести более точное суждение о нем, может быть датирован 560-540-ми гг. до н. э. и быть признанным выполненным в манере Гейдельбергского мастера и напоминающим работы Тарентинского мастера.

Другой вазописец чаш Сиана, работавший под влиянием Мастера «С» - Мастер Малибу (The Malibu Painter)148, получивший имя по чаше из собрания в Малибу 77. AE. 46149. Форма его чаш близка формам чаш Мастера «С», которые отличаются глубоким туловом при венчике средней высоты и низкой ножке. Мастер Малибу декорировал чаши, главным образом, по «перекрывающей» системе, а в «двухъярусной» системе использовал либо вариант с высоким фигуративным фризом, либо с низким фризом, составленным из идущих в ряд животных (с размещением небольшой фигуры животного также и под ручкой). Излюбленным изобразительным мотивом в тондо Мастера Малибу является присевший на корточки или же бегущий воин, для росписей наружной поверхности чаш характерны ряды пеших воинов, всадников, а также возлежащие на ложах симпосиасты. Мастер Малибу начал работать одновременно с Тарентинским мастером, а закончил свою деятельность чуть раньше, т. е. хронологическими рамками его карьеры следует считать 565-550-е гг. до н. э. В собрании Государственного Эрмитажа имеются четыре фрагмента чаш Сиана, которые можно связать с Мастером Малибу или считать их близкими к нему.

Первым следует назвать фрагмент с инв. номером Б. 66-104 (макс. размеры 5,5 x 3,2 см)150, происходящий из раскопок на Березани в 1966 г. и представляющий собой кусок донышка чаши, на котором частично сохранилось тондо(изображение кончика пышного птичьего хвоста) с обрамлением в виде пояса с чередующимися красными и черными «язычками» в обрамлении из тонких черных линий. Хвост, изображенный в тондо, с перьями, через одно окрашенными красным, и с гравированными контурами, может принадлежать петуху или же гиппалектриону151. Близкое обрамление медальона и близкий хвост, хотя и без красных перьев, можно видеть на чаше Вюрцбург L 449152, атрибутированной Мастеру «С» позднего периода, и на чаше Кассель Т 387153. Близкий хвост и обрамление

медальона имеются также в работах Тарентинского мастера среднего и позднего периодов, например, чаша Тарент 20130154 и чаша, однажды выставленная на аукционе в Лондоне155. Близкое обрамление медальона и хвост гиппалектриона также можно видеть на чаше, однажды выставленной на аукционе в Женеве156, атрибутированной мастеру Малибу раннего и среднего периода. Наиболее близкими к эрмитажному являются хвост и обрамление на чаше Тарент 110338157, атрибутированной мастеру Малибу среднего периода. Таким образом, приведенные аналогии показывают, что эрмитажный фрагмент несомненно принадлежит к работам мастерской Мастера «С», поколению его учеников, наиболее вероятно - мастеру Малибу, поскольку именно в его чашах хвосты и обрамления наиболее близки158, в то время как в работах других мастеров этого же круга они отличаются. Эрмитажный фрагмент Б. 66-104 следует признать работой мастера Малибу и датировать 565-555 гг. до н. э.

Следующий эрмитажный фрагмент с инв. номером Б. 3466 (макс. размеры 4,5 х 3,4 см)159, поступивший в музей в 1901 г. в качестве подарка от Кизерицкого, представляет собой кусочек средней части тулова чаши с изображением тела фигуры в длинном хитоне и плаще, а также ягодицы в коротком хитоне и локтя другой фигуры. Одежда покрыта красной краской, по кромке плаща, свешивающегося вниз с руки стоящей фигуры, нанесены белые пятнышки. Сохранившаяся на эрмитажном фрагменте роспись по сюжету и способу изображения характерна для работ вазописцев круга Мастера «С», из которых наиболее близки чаши мастера Малибу, например, чаша однажды выставленная на аукционе в Женеве160, или чаша, выставленная на аукционе в Нью-Йорке161 (в росписи которой имеется аналогичный плащ с кромкой, декорированной белыми пятнышками), обе атрибутированы мастеру Малибу среднего периода. Эрмитажный фрагмент, таким образом, следует также отнести к работам среднего периода мастера Малибу и датировать 565-550 гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Б. 84-124 (макс. сохр. выс. 5,6 см, макс. сохр. шир. 12,1 см)162, происходящий из раскопок 1984 г. на Березани, представляет собой кусочек донышка (с сохранившимся центром медальона с росписью) на ножке с частично отбитым основанием. В медальоне от росписи осталась средняя часть тела пантеры с красной шеей и пятном на правой ляжке и тщательно награвированным двойной линией контуром плеча. Форма ножки с конусообразным глиняным выступом внутри в месте крепления ножки к тулову характерна для чаш Мастера «С» и его мастерской, среди которых особенно близки эрмитажному фрагменту чаши мастера Малибу среднего периода163, включая не только форму, но и декор в

виде полосок разбавленного лака внутри ножки. Близкие эрмитажной пантеры имеются на чаше Рагуза 320164, атрибутированной мастеру Малибу позднего периода. Двойную линию гравировки для обозначения плеча, как у пантеры на эрмитажном фрагменте, можно видеть на чаше Тарент 20782165 работы мастера Грифона-птицы. Приведенные аналогии позволяют отнести эрмитажный фрагмент к работам круга Мастера «С», близким мастеру Малибу или принадлежащим его руке и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент чаши с инв. номером П. 1870-43 (макс. размеры 2,6 x 3,2 см)166 из раскопок в Панти-капее в 1870 г. представляет собой кусочек нижней части тулова с изображением живота и четырех ног кошачьего хищника вправо. Близкую пантеру можно видеть на чаше Рагуза 320167, атрибутированной мастеру Малибу позднего периода. Эрмитажный фрагмент следует датировать 560-550-ми гг. до н. э. и причислить к работам круга Мастера «С»

и, возможно, к работам мастера Малибу.

Помимо работ самого Мастера «С» и таких крупных вазописцев его круга, как Тарентинский мастер или Мастер Малибу, в собрании Эрмитажа имеются также фрагменты чаш Сиана, которые следует связать с разными мастерами круга Мастера «С», современниками Мастера «С» (т. е. представителями первого поколения мастеров, расписывавших чаши Сиана) или же, в случае когда фрагмент чрезмерно мал, не с конкретным мастером, но с самим кругом. К числу этих мастеров «первого поколения» принадлежат: Мастер сбора винограда, Мастер двойной пальметты, Мастер чаш Сиана Бергон, Мастер Адельф и другие.

Мастер сбора винограда (The Vintage Painter)168 получил имя по сцене сбора винограда, изображенной на чаше из Бохума S 1075169. Для чаш его работы характерна средней высоты или низкая ножка, неглубокое тулово, средний по высоте или очень высокий венчик. Мастер сбора винограда считается изобретателем особого типа двухъярусной системы декора: двухъярусного декора с двумя низкими миниатюрными фигуративными фризами, расположенными один над другим. Помимо сбора винограда и боксирующих персонажей мастер изображал мифологические сцены, а также животных (например, собак, преследующих зайца, или идущих навстречу друг другу животных). Мастер сбора винограда работал во второй половине 550-х гг. до н. э., в те же годы, что и Мастер двойной пальметты (The Double-Palmette Painter)170, названный по характерному для его чаш декору в виде ряда двойных пальметт на тулове. Мастер двойной пальметты расписывал чаши по «двухъярусной» системе декора с низким фризом в зоне ручек. Для его чаш характерны тондо очень маленьких размеров (чаще всего - с изображением петуха или бегущего

воина), обрамленные одной или двумя линиями, снаружи - двойная цепь пальметт на тулове, а на венчике - мирт, плющ или головы между двумя животными. Мастер чаш Сиана Бергон (The Painter of the Burgon Sianas)171 работал в 550-е гг. до н. э., получил имя по принадлежности к так называемой группе Бергон (The Burgon Group)172, ему Брайдер приписывает две большие чаши без медальонов, декорированные снаружи плющом на венчике и миниатюрными композициями между пальметтами в зоне ручек. Работавший в 560-550-х гг. до н. э. Мастер Адельф (The Adelph Painter)173 получил имя по чаше в Амстердаме174 и фрагменту в Дельфах175, декорированными по двухъярусной системе с низкими фигуративными фризами между пальметтами у ручек (наиболее ранний пример пальметт у ручек на чашах Сиана).

Фрагмент чаши Сиана с инв. номером Б. 89118 (макс. размеры 2,4 x 2,7 см)176 из раскопок на Березани 1989 г. представляет собой кусочек венчика с сохранившейся росписью в виде головы, шеи и правого плеча пантеры с тщательно выполненными гравировками на морде и плече. Форма чаши и композиция росписи, вероятно, были как у гибридной чаши Афины 21023177, принадлежащей к группе чаш типа Талейдес, 555-545 гг. до н. э., хотя пантера несколько отличается. Очень близки по форме чаши и по изображению пантеры две чаши, атрибутированные Мастеру сбора винограда раннего периода, - Копенгаген 62178 с двумя пантерами навстречу друг другу и Базель BS 428179. Также близких пантер можно видеть на чашах Мастера двойной пальметты - Нью-Йорк 12. 234. 2180 и Коринф С 47-691181, на ранних чашах Мастера Афины 533182, менее близки, но похожи пантеры в работах Тарентинского мастера позднего периода - Оксфорд 1934. 332183 и Гейдельбергского мастера - Токра 2137184. Приведенные аналогии позволяют признать эрмитажный фрагмент инв. номер Б. 89-118 работой Мастера сбора винограда раннего периода и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Нф. 48-1272 (макс. размеры 5,3 x 4,2 см)185, происходящий из раскопок в Нимфее в 1948 г., представляет собой кусочек донышка чаши c сохранившимся в тондо изображением нижней части лица, шеи и верха крыла сфинкса вправо, а также маленьким фрагментом обрамления медальона. Лента на голове сфинкса, сережка в виде вертикального ряда треугольников, ожерелье из точек вокруг шеи, полоска на груди и верхняя часть крыльев нарисованы красным, шея и лицо - белым. Сфинкс - часто встречающийся в медальонах чаш Сиана сюжет. Близкий сфинкс с длинной шеей и ожерельем изображен в тондо чаши Амстердам 9599186, атрибутированной мастеру Адельф, а почти идентичный эрмитажному

сфинкс изображен в медальоне чаши Копенгаген 958187, атрибутированной уже упоминавшемуся выше Красно-черному мастеру или близко к нему и датированной 560-545 гг. до н. э. Форма шеи, уха, крыла, способ использования дополнительных цветов, ожерелье - все эти элементы почти дословно совпадают на чашах. Гравированный элемент в нижней части прически сфинкса на эрмитажном фрагменте может быть рукой героя, сражающегося со сфинксом, но, может быть, это гравировка собранных в узел волос, как на копенгагенской чаше. На основании приведенных аналогий мы с определенностью можем сказать, что эрмитажный фрагмент выполнен тем же вазописцем, что и чаша Копенгаген 958 и можем атрибутировать его тому же мастеру (т. е. Красно-черному или сопоставимо с ним) и датировать аналогичным образом -560-545 гг. до н. э.

Три не склеивающихся фрагмента с инв. номером Б. 68-82 (макс. размеры 9,6 х 5,3 см; 2,5 х

2,4 см; 2,8 х 2 см) из раскопок 1968 г. с Березани188 представляют собой фрагменты тулова и венчика чаши: тулово покрыто черным, на венчике - плющ с чередующимися черными и красными листиками, ориентированными вверх и вниз. Фрагменты были опубликованы К. С. Горбуновой с атрибуцией «круг Гермогена» и датировкой «вторая половина VI в. до н. э.»189. Аналогичная схема декора и очень близкий плющ имеются на чаше Сиана Лондон 1906. 12-15. 3190. Близкая форма и профиль с близким рисунком на венчике встречаются также у чаш гибридного вида (с формой промежуточной между чашей Сиана и чаши типа «Іір-сир») - Лейпциг Т 434191 (гончар Гермоген). Близкий декор венчика - у чаши Сиана Лондон 1906. 12-15. 1192 (Мастер чаш Сиана Бергон), чаши Сиана Кельн 306193 (Тарентинский мастер), Палермо N. I. 2877/2194 (манера Красно-черного мастера, 550-545 гг. до н. э.), чаши однажды в Лугано на аукционе195 (манера Гейдельбергского мастера, 550-545 гг. до н. э.), на чаше типа «Іір-сир» Оксфорд 1965. 120196. Очень близкий плющ с точно такими же листиками, как на эрмитажных фрагментах, имеется на чаше Сиана, выставленной однажды на аукционе в Асконе197 (Тарентинский мастер, 565-545 гг. до н. э.); близок также плющ на чаше типа «Іір-сир» Лондон В 413198. Профиль эрмитажных фрагментов близок чашам Сиана из класса Талейдес199. На основании приведенных аналогий фрагменты с инв. номером Б. 68-82 могут быть датированы 560-540-ми гг. до н. э. и атрибутированы, как принадлежащие к кругу Гермогена, близко классу Талейдес.

Два не соединяющихся фрагмента с инв. номером П. 1870-73 (макс. размеры 7,2 х 5,4 см; 4,6 х

2,6 см) из раскопок в Пантикапее 1870 г.200 представляют собой куски тулова и венчика чаши; на тулове декор отсутствует, на венчике нарисован плющ с

чередующимися красными и черными листиками. Почти идентичный плющ имеется на венчике чаши Сиана Лондон 1906. 12-15. 1201 (Мастер чаш Сиана Бергон), близок также плющ на чашах Мастера Малибу, например - Рагуза 320202 или Кельн, коллекция Толлманн203, обе - среднего периода. Также имеется сходство с чашей Тарентинского мастера, выставленной однажды на аукционе в Асконе204. Эрмитажный фрагмент можно датировать 560-540-ми гг. до н. э. и признать близким чашам Сиана Бергон.

Фрагмент с инв. номером Б. 3455 (макс. размеры 4,3 х 3,2 см)205 поступил в музей в качестве подарка от Кизерицкого в 1901 г. и представляет собой кусочек венчика и тулова чаши Сиана. На тулове декора нет (имеется лишь граффито), на венчике - плющ с чередующимися красными и черными листиками, точно такой же, как на предыдущих двух фрагментах с инв. номером П. 1870-73. Близость размеров и декора позволяет предположить, что фрагмент Б. 3455 может быть фрагментом той же чаши, что и П. 1870-73. В любом случае, список аналогий, атрибуция и датировка у этого фрагмента такие же, как у предыдущего.

Фрагмент с инв. номером Б. 212 (макс. размеры 3,1 х 2,2 см)206, происходящий из раскопок на Березани в 1904 г., представляет собой кусочек тулова и венчика чаши Сиана, декорированной по двухъярусной схеме. На венчике частично сохранился мирт с листочками влево, на тулове - пальметта с красной сердцевиной и гравированными контурами, несомненно являющаяся частью цепи двойных пальметт. Декор эрмитажного фрагмента типичен для чаш Мастера двойной пальметты207, наиболее близкой аналогией среди которых является чаша Париж СР 10241208. Эрмитажный фрагмент следует признать работой Мастера двойной пальметты и датировать 560-550 гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Б. 76-196 (макс. размеры 4,9 х 2,7 см)209 найден на Березани в 1976 г. и представляет собой кусочек нижней части тулова чаши Сиана. Внутри частично сохранилось обрамление медальона: пояс чередующихся черных и красных «язычков» и пояс с двумя рядами точек. Снаружи на фрагменте уцелел кусочек горизонтально ориентированной пальметты, кончики лепестков которой через один украшены красными точками. Очень близкие к эрмитажному фрагменту обрамления медальонов и пальметты характерны для чаш Красно-черного мастера среднего периода, например, для чаши Базель НС 1474210, чаши Геттингер R 53а-с211 и чаши, составленной из фрагментов Брауншвейг 518 и Эрланген I 459,2212. Также аналогичные элементы встречаются в работах мастера позднего периода, например на чаше Афины 529213. Близкое обрамление медальона, но менее близкое чем в чашах Красно-черного ма-

стера пальметты, имеется на чаше типа Гордион из Лувра СР 10245214, датируемой 560-550-ми гг. до н. э. На основании приведенных аналогий эрмитажный фрагмент следует атрибутировать Красно-черному мастеру и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Нф. 48-1669 (макс. размеры 3,2 х 2,8 см)215 происходит из раскопок в Нимфее в 1948 г. и представляет собой кусочек тулова чаши Сиана, декорированной по двухъярусной системе. На фрагменте сохранились полустертое изображение всадника с копьем и копье с небольшим фрагментом другой фигуры. Аналогичные персонажи с детально гравированными элементами характерны для работ Мастера «С», Мастера Кассандры, Красно-черного мастера, также близкие лошади имеются на чашах в манере Гейдельбергского мастера, например, Пульсано 58216. Эрмитажный фрагмент можно причислить к работам, сопоставимым с работами Мастера «С» и Красно-черного мастера.

Фрагмент с инв. номером Б. 73-244 (макс. выс. 3 см, макс. шир. 3,5 см)217 происходит из раскопок 1973 г. на Березани и представляет собой кусочек ножки и донышка чаши Сиана с частично сохранившимся изображением средней части тела петуха или гиппалектриона с обильным использованием гравировок для контура перьев и дополнительного красного цвета для перьев и крыла. Петух в тондо -широко распространенный мотив в декоре чаш Сиана, начало которому было положено еще Мастером «С» и мастерами его круга: петухов можно видеть на чаше позднего периода Мастера «С» Вюрцбург L 449218, на чашах Тарентинского мастера среднего и позднего периодов, как Тарент 20130219, или чаше, однажды выставленной на аукционе в Лондоне220. Наиболее близкими по гравировкам и позе к эрмитажному петуху являются петухи на чаше Красно-черного мастера раннего периода Мюнхен 2121221 и на чаше Мастера Грифона-пти-цы раннего периода Вюрцбург I 448222, хотя ни на одной из них нет красной краски, нанесенной прямо по глине для обозначения встопорщившихся перьев на шее петуха, в то время как такие перья мы можем видеть у петухов в работах Мастера Тлесона, например Мюнхен БІ. 46 2223. На основе приведенных аналогий можно сделать вывод, что эрмитажный фрагмент сопоставим с работами Красно-черного мастера и Мастера грифона-птицы раннего периода и может быть датирован 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент чаши с инв. номером Б. 73-241 (макс. размеры 3,8 х 2,6 см), происходящий из раскопок 1973 г. на Березани, с наружной стороны не украшен, а на внутренней стороне декорирован изображением цепи из лотосов и пальметт224. Близкая цепь из лотосов и пальметт обрамляет тондо чаши Токра 104 1 225 (Мастер Грифона-птицы, ранний период,

560-550-е гг. до н. э.). Крайне близкая цепь лотосов и пальметт нарисована на внутренней стороне венчика чаши Сиракузы 78123226 и на внутренней стороне венчика чаши Агора Р 13250227. Обе названные аналогии относятся к группе, которую Брайдер назвал «сопоставимой с классом чаш Сиана Талейдес», который датируется 560-540-ми гг. до н. э., с более точной датировкой для этих двух чаш - 550-545 гг. до н. э.228 Кроме того, очень близкая цепь лотосов и пальметт имеется на внутренней стороне венчика мелкофигурной чаши типа Гордион из частного собрания в Германии229, датированной 560-550 гг. до н. э. Принимая во внимание тип декора, сравнительно редкий для чаш Сиана (с орнаментом на внутренней стороне венчика), мы можем предположить, что эрмитажный фрагмент был расписан одним из мастеров, создававших упомянутые выше чаши, сопоставимые с классом чаш Сиана Талейдес, и должен быть датирован аналогичным образом, т. е. 555-545 гг. до н. э.

Фрагмент чаши с инв. номером Б. 74-131 (макс. размеры 5 х 4,1 см)230 происходит из раскопок на Березани 1974 г. и представляет собой кусочек дна чаши с частично сохранившимся тондо и обрамлением в виде пояса чередующихся черных и красных «язычков», в обрамлении из тонких линий разбавленным лаком. От тондо сохранилось изображение головы лани и льва, с тщательно награвированными глазами, ушами, складками на мордах и гривой; на кончике морды у лани - белое пятно, на шее у льва - красное. Эрмитажный фрагмент следует поместить среди работ круга Мастера «С» - животные на вазах Гейдельбергского мастера и его круга имеют совершенно другие формы и графировки. Моры лани и льва близки тем, которые можно видеть на чашах Мастера «С», например, львам на чашах Сен Луис 673231 или Фасос 58. 1 3232 и ланям на чаше, однажды выставленной на аукционе в Кельне233. Близких животных также можно видеть на чашах Тарентинского мастера, Мастера Малибу234 и Мастера сбора винограда235. Обрамление тондо на эрмитажном фрагменте наиболее близко обрамлениям на чашах Мастера Малибу236 и Тарентинского мастера237. Также близость можно наблюдать с чашами Мастера Смсо238. Близкая львиная голова имеется на мелкофигурной чаше Киль В 5 3 9239. Особого внимания заслуживает сочетание животных на эрмитажном фрагменте: даже если идентифицировать голову изображенного травоядного, как козью голову, это тем не менее не могло бы быть изображением Химеры, поскольку в этом случае головы должны смотреть в разные стороны240. Как представляется, животные на эрмитажном фрагменте, скорее всего, впряжены в одну и ту же колесницу, как на неопубликованной чернофигурной ойнохое Б. 1455 из собрания музея, где два вепря, собака и лев тянут колесницу с жен-

щиной. Эрмитажный фрагмент Б. 74-131 следует считать работой круга Мастера «С» и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Б. 90-63 (макс. размеры 3,2 х 3,3 см)241 найден на Березани в 1990 г. и представляет собой кусочек донышка тулова чаши с частично сохранившимся тондо с изображением головы юноши и обрамлением медальона в виде пояса чередующихся черных и красных язычков. Возможно, этот фрагмент является кусочком то же чаши, что и предыдущий фрагмент Б. 74-131, размеры, цвет черепка и обрамление медальона подходят. Как и предыдущий фрагмент, этот находит аналогии среди работ круга Мастера «С»: голову на нем можно сравнить с головами юношей в работах самого мастера позднего периода242, Тарентинского мастера раннего периода243, Мастера Малибу среднего периода244. Также близки работы Мастера Смсо245. Близкое обрамление медальона, лицо юноши и цвета можно также видеть на мелкофигурной чаше Лаон 37990246. Также близки головы юношей на чаше Фивы 6113 Мастера Сандал247 и на чаше Афины, Национальный музей 12586248. На основании приведенных аналогий эрмитажный фрагмент Б. 90-63 следует отнести к работам круга Мастера «С» и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Фрагмент с инв. номером Б. 76-163 (макс. размеры 6,5 х 5,6 см)249 происходит из раскопок на Березани в 1976 г. и представляет собой кусочек нижней части тулова чаши с сохранившейся росписью внутри и снаружи. Внутри сохранился фрагмент обрамления медальона в виде пояса с точками, снаружи - задние ноги одной лошади (на линии земли) и передние ноги другой (поднятые вверх), под фигурами - линия земли, черная полоса, полоса с четырьмя черными линиями, низ чаши черный. Наиболее близки к эрмитажному фрагменту работы Мастера «С» позднего периода, например, чаша Сиракузы 25418250, Берлин F 1755, Майнц 89, Базель НС 358251, Агора Р 3038252. Также близких лошадей и обрамления медальонов можно видеть в работах Тарентинского мастера раннего и среднего периодов253. Эрмитажный фрагмент следует отнести к работам круга Мастера «С» и датировать 560-550-ми гг. до н. э.

Таким образом, подробные исследования, проведенные учеными в последние десятилетия XX - начале XXI в., позволяют выделить в собрании Государственного Эрмитажа образцы чернофигурной аттической керамики, не вводившиеся ранее в научный оборот, а также уточнить датировки и атрибуции чаш Сиана, опубликованных ранее, но, за отсутствием на момент публикации научных трудов, в которых тема была бы подробно разработана, опубликованных зачастую без атрибуции или с очень широкой датировкой. Детальное изучение кол-

лекции аттической чернофигурной керамики в собрании Государственного Эрмитажа позволило выявить в ней ранее не определенные чаши и фрагменты, которые, благодаря научным трудам последних тридцати лет, можно датировать и на основе обширного списка аналогий атрибутировать Мастеру «С» и мастерам его круга, работавшим с чашами Сиана в 560-550-е гг. до н. э. Хотя по своей художественной ценности многие из рассмотренных в настоящей статье фрагментов чаш Сиана не могут быть выставлены в экспозиции (из-за малых размеров или плохого состояния сохранности), они важны для составления представлений об экспорте керамической продукции в VI в. до н. э. в различные центры Северного Причерноморья и дополняют сведения о наличии групп чернофигурной аттической керамики и произведений вазописцев архаики в коллекции Государственного Эрмитажа.

Примечания

1 Автор выражает признательность хранителю березанской археологической коллекции С. Л. Соловьеву, хранителю нимфейской археологической коллекции О. Ю. Соколовой, хранителю ольвийской археологической коллекции Ю. И. Ильиной и хранителю пантикапейской археологической коллекции Д. Е. Чистову за возможность работать с экспонатами, предоставленную документацию и сотрудничество.

2 Горбунова К. С. Чернофигурные аттические чаши в Эрмитаже. Л., 1983. Кат. 2, 3. Далее - Горбунова. 1983; Вальдгауэр О. Ф. Императорский Эрмитаж: крат. собр. описания антич. расписных ваз. СПб., 1913. Кат. 149, 150.

3 Горбунова К. С. Указ. соч. Кат. 1; Горбунова К. С. Чернофигурный килик мастера «С» // Сообщения Гос. Эрмитажа. Л., 1967. Вып. 28. С. 35-36. Далее - Горбунова. 1967.

4 Скуднова В. М. Архаический некрополь Ольвии. Л., 1986; Доманский Я. В., Виноградов Ю. Г., Соловьев С. Л. Березанская археологическая экспедиция в 1982 г.: предварит. итоги // Древние памятники культуры на территории СССР. Л., 1986. С. 33-60; Solovyov S. L. Ancient Berezan: the Architecture, history and culture of the first Greek colony in the Northern Black Sea, Colloquia Pontica. Leiden, 1999. Vol. 4; Борисфен-Березань: начало античной эпохи в Северном Причерноморье: к 120-летию раскопок на о. Березань: кат. выст. / Гос. Эрмитаж. СПб., 2005.

5 Beazley J. D., Payne H. G. G. Attic Black-figured Fragments from Naucratis // J. of Hellenic Studies. 1929. Vol. 49. P. 253-272.

6 Ibid. P. 260.

7 В публикации С. Смит речь идет о трех чашах Сиана, но сопоставление в статье Дж. Бизли и Х. Пэйна проведено с двумя чашами из трех, известных к тому моменту.

8 Smith C. Four archaic vases from Rhodes // J. of Hellenic Studies. 1884. Vol. 5. P. 220-240.

9 Corpus Vasorum Antiquorum. British Museum 2. Pl. 8, 1 and 8, 2.

10 Основная литература о чашах с комастами: Bri-jder H. A. G. Siana cups I and Komast cups, Allard Pierson series. Amsterdam, 1983 Vol. 4 (с полной библиогр. до 1983 г.). Далее - Brijder. 1983. См. также: Corpus Vasorum Antiquorum. Amsterdam 2. P. 1-3 (с библиогр. до 1996 г.). О чашах с комастами в собрании Государственного Эрмитажа см.: Петракова А. Фрагменты чаш с комастами из раскопок на острове Березань в собрании Государственного Эрмитажа // Сообщения Гос. Эрмитажа. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2009. Вып. 67. С. 70-82.

11 Основополагающая статья о мелкофигурных чашах: Beazley J. D. Little-Masters cups // J. of Hellenic Studies. 1932. Vol. 52. P. 167-203.

12 Furtwangler A. Beschreibung der Vasensammlung im Antiquarium I-II. Berlin, 1885. P. 286.

13 Beazley J. D., Payne H. G. G. Op. cit. P. 260; Beazley J. D. The Troilos cup // Metropolitan Museum Studies. 1934-36. Vol. 5. P. 93-115.

14 С. Смит полагал, что чаши Сиана декорированы в «халкидском стиле», находя аналогии их форме в произведениях торевтики. Также предлагались другие варианты определения чаш Сиана - как родосских, коринфских, ионийских, аттическо-халкидских, аттическо-коринфских и др. Подробнее об этом см.: Pfuhl E. Malerei und Zeich-nung der Griechen I-III. Munchen, 1923. Bd. 1. P. 203, 254; Beazley J. D. Troilos cup. P. 102, note 3; Kleinbauer W. E. The Dionysios Painter and the «Corinthio-Attic Problem» // Amer. J. of archaeology. 1964. Vol. 68. 355-370; Cook R. M. Greek painted pottery. 2nd ed. London, 1972.

15 Beazley J. D., Payne H. G. G. Op. cit. P. 260.

16 Beazley J. D. Troilos cup. P. 93-115; Beazley J. D. The Development of Attic black-figure. Berkeley; London, 1951. P. 21-25. Далее - Beazley. 1951; Beazley J. D. Attic black-figure vase-painters. Oxford, 1956. 51-61. Далее - Beazley. 1956.

17 Clara Rhodos: Studi e materiali pubblicati a cura dell' Istituto storico-archeologico di Rodi: 10 vols. 1936. Vol. 8. P. 71-73. В могиле были обнаружены чаши Сиана Мастера С и Гейдельбергского мастера, Лаконская гидрия Мастера Охоты и др.

18 Lo Porto F. G. Vasi attici a figure nere da una tomba Tarantina // Bol. d'Arte. 1959. Vol. 44. P. 6-18.

19 Lo Porto F. G. Ceramica Arcaica della Necropoli de Taranto // ASAtene. N. S. 1959-60. Vol. 21/22. P. 195-218.

20 Brijder. 1983. P. 27.

21 Brijder. 1983. P. 28. В качестве предположения, что чаши Сиана продолжали производиться «perhaps to the beginning of the last quarter of the 6th century». В книге 2000 г. датировки 535-530 гг. до н. э. для чаш мастеров круга Мастера Грифона-птицы уже использованы не в качестве предположения, а с полной мерой определенности.

22 Greifenhagen A. Eine attische schwarzfigurige Vasen-gattung und die Darstellung des Komos im VI Jahrhundert. Konigsberg, 1929. S. 16-18.

23 Kraiker W. Eine Prothesis-Schale im Kerameikos // AthMitt. 1934. Bd. 59.

24 Villard F. devolution des coupes attiques a figures noires // Rev. des etudes anciennes. 1946. Vol. 48. P. 153-180. Далее - Villard. 1946.

25 Brijder. 1983; Brijder H. A. G. Siana Cups II: the Heidelberg painter. Allard Pierson ser. Amsterdam, 1991. Vol. 8. Далее - Brijder. 1991; Brijder H. A. G. Siana Cups III. The Red-black Painter, Griffin-bird Painter and Siana cups Resembling Lip-cups, Allard Pierson ser. Amsterdam, 2000. Vol. 13. Далее -Brijder. 2000.

26 В своей книге Х. А. Г. Брайдер ошибочно говорит о том, что Бизли и Пэйн выделили только два из них (Brijder. 1983. P. 33), в то время как в статье Бизли и Пэйна сказано: «and sometimes both modes of decoration are used on one cup» (p. 260).

27 Villard. 1946. P. 153-180.

28 Ibid. P. 157-159.

29 Beazley. 1951. P. 21-25.

30 Над созданием четвертой публикации в этой серии с рабочим названием «Painter of Boston C. A., Lydos, The Civico Painter and remaining painters» автор продолжает работать.

31 Мастер С был выделен Бизли в статье 1934 г., он дал имя мастеру и говорил о его мастерской (c. 100).

32 Beazley. 1956. P. 51-61, 681-682.

33 Beazley J. D. Paralipomena. Additions to Attic black-figure vase-painters and to Attic red-figure vase-painters. Oxford, 1971. P. 23-26.

34 Brijder. 1983. P. 139-141. Список ваз в каталоге дополнен в издании 1991 г. С. 478-479; на с. 483-485 еще каталог чаш и фрагментов из мастерской Мастера С, заметки о мастере дополнительные - с. 486-487, а также в издании: Brijder. 2000. P. 666-667.

35 Beazley. 1934. P. 100 - «the group is liker red-ground Corinthian than most Attic work is».

36 В 1935 г. М. Робертсон опубликовал фрагмент чаши, атрибутированной Мастеру «С», на котором сохранилась подпись гончара - Robertson M. An Attic black-figured cup fragment // J. of Hellenic Studies. 1935. Vol. 55. P. 224, 227.

37 Brijder. 1983. P. 27, 109.

38 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 3. P. 13-15. Pl. 2, 1.

39 Скуднова В. М. Аттические чернофигурные килики из Березани // Сообщения Гос. Эрмитажа. Л., 1955. Вып. 8. С. 35-37. Далее - Скуднова. 1955.

40 Brijder. 1983. P. 238. Cat. 25.

41 Ср.: Brijder. 1983. P. 218 (размеры). P. 113, fig. 31 (профиль).

42 Ibid. Pl. 9c.

43 Ibid. Pl. 9b.

44 Brijder. 2000. Pl. 239c.

45 Brijder. 1983. P. 140.

46 Ibid. P. 124.

47 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 3. P. 15. Pl. 2, 2.

48 Скуднова. 1955. С. 35-37.

49 Brijder. 1983. P. 242, no 77. Pl. 18g.

50 Ibid. P. 115.

51 Ibid. Pl. 11d.

52 Ibid. P. 114-115.

53 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 2 (в печати).

54 Brijder. 1983. Pl. 12a.

55 Ibid. Pl. 17b.

56 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 3-4 (в печати).

57 Brijder. 1983. Fig. 30-32.

58 Ibid. P. 114-115.

59 Ibid. Pl. 15f, no. 58.

60 Ibid. Pl. 18h, no. 78.

61 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 5 (в печати).

62 Brijder. 1983. Pl. 14d.

63 The Athenian Agora. Vol. 23. Attic black-figured pottery / M. Moore, M. Philippides. New Jersey, 1986. Pl. 108, no. 1662i. C. 560 BC.

64 Brijder. 1983. Pl. 29e-f.

65 Brijder. 1991. Pl. 122af, 123a-b.

66 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 15-16. Pl. 2, 3.

67 Скуднова. 1955. С. 35-37.

68 Brijder. 1983. Pl. 15b.

69 Ibid. P. 134.

70 Ibid. P. 136.

71 Ibid. Pl. 14с.

72 Ibid. Pl. 18с.

73 Ibid. P. 121, fig. 34a.

74 Ibid. P. 115,138-139.

75 Ibid. Pl. 53с.

76 Ibid. Pl. 53е.

77 Ibid. Pl. 52d.

78 Ibid. Pl. 24с.

79 Ibid. Pl. 25b.

80 Ibid. Pl. 15е.

81 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 1 (в печати).

82 Brijder. 1983. Pl. 12a.

83 Ibid. Pl. 17d.

84 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 3. P. 16. Pl. 2, 3.

85 Копейкина Л. В. Особенности развития поселения на острове Березань в архаический период: по результатам раскопок на северозападном участке // Совет. археология. 1981. № 1. С. 205.

86 Brijder. 2000. P. 718.

87 Brijder. 1983. P. 218.

88 Ibid. Fig. 32.

89 Ibid. P. 111.

90 Ibid. P. 127. Подробнее о связи изображений в вазописи и скульптуре богов и героев, с определенными политическими, культовыми и общественными событиями

в стране см.: Shapiro H. A. Art and cult under the Tyrants in Athens. Mainz am Rhein, 1989.

91 Brijder. 1983. Pl. 29e-f.

92 Ibid. Pl. 20h.

93 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 3. P. 16. Pl. 2, 4.

94 Скуднова. 1955. С. 35-37.

95 Brijder. 1983. P. 243-244, no 92.

96 Ibid. P. 218.

97 Ibid. Fig. 32.

98 Ibid. Pl. 20b.

99 Ibid. Pl. 17d.

100 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 3. P. 16. Pl. 3, 1-2; 4, 1-4.

101 Горбунова. 1967. С. 35-36, ил. на с. 36.

102 Горбунова. 1983. С. 17-19. Кат. 1.

103 Corpus Vasorum Antiquorum. Varsovie. Musёe National 1, pls 34. 1-2, 35. 1-2.

104 Beazley. 1956. P. 61 no 9; Beazley. 1971. P. 26.

105 Brijder. 2000. Pl. 185a.

106 Ibid. Pl. 173a.

107 Ibid. Pl. 174f.

108 Ibid. Cat. 486.

109 Ibid. Pl. 175b.

110 Ibid. P. 578.

111 Ibid. P. 570.

112 Ср.: Ibid. Fig. 117.

113 Ibid. P. 589-590.

114 Bell E. E. The Attic black-figured vases at the Hearst Monument. San Simeon; Berkeley: Univ. of California, 1977 (1979). P. 124-127, 147-149. Beazley. 1956. P. 51.

115 Brijder. 1983. P. 151-168. Список дополнен в издании 1991 г. - c. 480-481, добавочная информация - с. 487, а также в издании 2000 г. С. 667-668.

116 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 15. Pl. 2, 2.

117 Brijder. 1991, рі. 162а.

118 Brijder. 1983. Pl. 34а.

119 Brijder. 1991. Pl. 159d.

120 Beazley. 1956. P. 51.

121 Corpus Vasorum Antiquorum. Amsterdam 2. Pl. 68. 3.

122 Brijder. 2000. Pl. 243b.

123 Ibid. Pl. 243d.

124 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 6 (в печати).

125 Brijder. 1983. Pl. 36b. Cat. 143.

126 Brijder. 2000. Pl. 114d; Heidelberg Painter, 560-550 BC.

127 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 7 (в печати).

128 Ср.: Brijder. 1983. Pl. 31b-c, 37b-d; Corpus Vasorum Antiquorum. Amsterdam 2. Pl. 74, 1-3.

129 Brijder. 1983. Pl. 59b-c.

130 Ibid. Pl. 58a-b.

131 Brijder. 1991. Pl. 116d-f.

132 Brijder. 2000. Pl. 248d.

133 Brijder H. A. G. Simply decorated, black Siana cups by the Taras Painter and Cassel Cups // Bul. Antieke Beschaving. 1993. Vol. 68. Pl. 6; Taras Painter. 565-560 BC.

134 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 8 (в печати).

135 Ср.: Brijder. 1983. Fig. 48a-d.

136 Brijder. 2000. Pl. 244e, Add, no. 39.

137 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 2, 9 (в печати).

138 Brijder 1993, 134 and ff.

139 Brijder. 1983. Pl. 37c, no. 206.

140 Brijder. 1991. Pl. 163d.

141 Corpus Vasorum Antiquorum. Athens NM 3. Pl. 1, 5-6; Followers of the C Painter. P. 550 BC.

142 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 15. Pl. 2, 1.

143 Brijder. 1991. Pl. 108.

144 Ibid. Pl. 113.

145 Brijder. 1983. Pl. 36g.

146 Ibid. Pl. 30b.

147 Ibid. Pl. 32c.

148 Ibid. P. 169-181. Список дополнен в издании 1991 г. С. 481 -482. Комментарии о мастере. С. 487-488; в издании 2000 г. С. 669.

149 Brijder. 1983. Pl. 44a-b, 46f.

150 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 1 (в печати).

151 Ср.: Lip-cup Altenburg 223 // Corpus Vasorum Antiquorum. Altenburg 1. Pl. 37, 2.

152 Brijder. 1983. Pl. 22e. Cat. 114.

153 Corpus Vasorum Antiquorum. Kassel 1. Pl. 29, 5.

154 Brijder. 1983. Pl. 36a. Cat. 136.

155 Ibid. Pl. 36k. Cat. 181.

156 Ibid. Pl. 41 e. Cat. 227.

157 Ibid. Pl. 46b. Cat. 233.

158 Ср.: Ibid. Fig. 55a-d.

159 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 2 (в печати).

160 Brijder. 1983. Pl. 39d.

161 Ibid. Pl. 40b.

162 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 3-4 (в печати).

163 Ср.: Taranto 4478 (Brijder. 1983. Pl. 87).

164 Brijder. 1983. Pl. 45.

165 Brijder. 2000. Pl. 201a; Griffin-bird Painter, 560-550 BC.

166 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 9 (в печати).

167 Brijder. 1983. Pl. 45h.

168 Ibid. P. 184-189. Список дополнен в издании 1991 г. С. 482. Комментарии дополнительные. С. 488; в издании 2000 г. С. 671-672.

169 Ibid. Pls. 48, 52a.

170 Ibid. P. 196-204. Список дополнен в издании 1991 г. С. 483. Дополнительные комментарии. С. 488.

171 Ibid. P. 207-211.

172 Группа получила название по имени коллекционера Томаса Бергона (Burgon), путешественника и коллекционе-

ра XIX в., который в 1842 г. продал свою коллекцию Британскому музею - в его коллекции была ранняя панафинейская амфора, с которой и ведется отсчет в названии группы.

173 Brijder. 1983. P. 191-195.

174 Амстердам. Музей Алларда Пирсона. 9599.

175 Дельфы музей. 240.

176 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum. 10. Pl. 6, 1 (в печати).

177 Brijder. 2000. Pl. 197a. Cat. 592; class of Taleides Siana cups, 555-545 BC.

178 Brijder. 1983. Pl. 49d.

179 Ibid. Pl. 50c.

180 Ibid. Pl. 56c.

181 Ibid. Pl. 55b.

182 Ibid. Pl. 7a, c.

183 Ibid. Pl. 37a, late period.

184 Brijder. 1991. Pl. 135a; 550-540 BC.

185 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 6, 2 (в печати).

186 Brijder. 1983. Pl. 54b, no. 268.

187 Brijder. 2000. Pl. 186, no. 543.

188 Наиболее полная и последняя по времени публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 17-18. Pl. 4, 1.

189 Горбунова К. С. Аттическая чернофигурная керамика из раскопок 1962-1971 гг. на участке «Г» острова Березань // Художественные изделия античных мастеров: сб. ст. Л., 1982. С. 40, ил. 3б.

190 Corpus Vasorum Antiquorum. British museum. 2. Pl. 10. 2b; C Painter (Beasley. 1956, 57 no 109).

191 Corpus Vasorum Antiquorum. Leipzig. 2. Pl. 30. 5.

192 Corpus Vasorum Antiquorum. British museum. 2. Pl. 10. 6a-b; Brijder. 1983. Pl. 58a-b.

193 Brijder. 1983. Pl. 37b.

194 Brijder. 2000. Pl. 188a.

195 Ibid. Pl. 256a-b.

196 Beazley. 1956. P. 57, no 112; Beazley. 1971. P. 23.

197 Brijder. 2000. Pl. 244е.

198 Corpus Vasorum Antiquorum. British museum 2. Pl. 14. 7.

199 Brijder. 2000. Pl. 266a.

200 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 18. Pl. 4, 2.

201 Corpus Vasorum Antiquorum. British museum 2. Pl. 10. 6a-b; Brijder. 1983. Pl. 58a-b.

202 Brijder. 1983. Pl. 45h.

203 Ibid. Pl. 42c-d.

204 Ascona market (Brijder. 2000. Pl. 244, e; Taras Painter).

205 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 6, 3 (в печати).

206 Первая публикация: Ibid. Pl. 6, 4 (в печати).

207 Brijder. 1983. Pl. 55a-d, fig. 68b and 69a-b.

208 Ibid. Pl. 55c.

209 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 6, 5-6 (в печати).

210 Basel H. A. Cahn coll. HC 1474 (Brijder. 2000. Pl. 182c).

211 Goettingen R 53a-c (Brijder. 2000. Pl. 183f).

212 Braunschweig 518+Erlangen I 459, 2 (Brijder. 2000. Pl. 183c).

213 Athens 529 (Brijder. 2000. Pl. 184a-d).

214 Louvre CP 10245 (Brijder. 2000, 258d-e; 560-550 BC).

215 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 6, 7 (в печати).

216 Pulsano W. Guarini coll. 58 (Brijder. 1991. Pl. 152a-b).

217 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 6, 8-9 (в печати).

218 Wurzburg L 449 (Brijder. 1983. Pl. 22e. Cat. 114; C Painter, late period).

219 Taranto 20130 (Brijder. 1983. Pl. 36a. Cat. 136).

220 London market, Christie's (Brijder. 1983. Pl. 36k. Cat. 181).

221 Munich 2121 (Brijder. 2000. Pl. 177d. Cat. 498; Red-black Painter, early and middle period).

222 Wurzburg L 448 (Brijder. 2000. Pl. 201b. Cat. 612; Griffin-bird Painter, early period.

223 Munich SL 462 // Corpus Vasorum Antiquorum. Mun-chen 11. Pl. 7, 1-5.

224 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 8. P. 16. Pl. 2, 4.

225 Brijder. 2000. Pl. 207d.

226 Agora XXIII. Pl. 110 no 1648; Brijder. 2000. Pl. 198b, 199d.

227 Brijder. 2000. Pl. 199е.

228 Brijder. 2000. P. 610.

229 Brijder. 2000. Pl. 258f.

230 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 5 (в печати).

231 St Louis, Washington Univ. 673 (Brijder. 1983. Pl. 15d).

232 Thasos 58. 13 (Brijder. 1983. Pl. 18e).

233 Cologne market, Faust (Brijder. 1983. Pl. 22c).

234 Бык с аналогичными гравировками - Brijder. 2000. Pl. 2247a, Add. Cat. 17.

235 Ср. львиную голову на чаше Berlin, Charlottenburg 1753 (Brijder. 1983. Pl. 52c) и голову оленя на чаше Basel BS 428 (Brijder. 1983. Pl. 50c).

236 Brijder. 1983. Fig. 55b-d.

237 Brijder. 1983. Fig. 47b-d.

238 Corpus Vasorum Antiquorum. Tschecoslovaquie 2. Pl. 33, 1-3.

239 Corpus Vasorum Antiquorum. Kiel 1. Pl. 1-6; c. 550 BC.

240 Ср.: Brijder. 1983. Pl. 15d или Brijder. 1991. Pl. 116, b, d.

241 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 6 (в печати).

242 Как Syracuse 25418 (Brijder. 1983. Pl. 19b).

243 Как Grand Fost Philippe, priv. coll. (Brijder. 1983. Pl. 28a).

244 Как Heidelberg S 3 (Brijder. 1983. Pl. 45b).

245 Civico Painter (Corpus Vasorum Antiquorum. Tsche-coslovaquie 2. Pl. 33, 1-3).

246 Corpus Vasorum Antiquorum. Laon. Pl. 20, 5; C. 530 BC.

247 Corpus Vasorum Antiquorum. Thebes 1. Pl. 30, 1-4; Sandal Painter. 560-550 BC.

248 Corpus Vasorum Antiquorum. Athens NM 3. Pl. 20, 1-3; 550-540 BC.

249 Первая публикация: Corpus Vasorum Antiquorum. The State Hermitage Museum 10. Pl. 3, 7-8 (в печати).

250 Brijder. 1983. Pl. 19b, no. 83.

251 Ibid. Pl. 18a-c.

252 Agora XXIII. Pl. 108, no. 1660a; c. 560 BC.

253 Ср.: Grand Fost Philippe, priv. coll. (Brijder. 1983. Pl. 29d - обрамление. Pl. 28a - лошади).